Mythology -or- On the Origin of Stories

The Story

Na pierwszej stronie Cyklop, kowal greckich tytanów, wnosi kreatywność do świata, młotkując i wykuwając przez zasłonę, która oddziela bogów od ludzi. To go oślepia i wycisza. Kiedy on zarówno popycha, jak i odciąga zasłonę, Potwór Morski narysowany na mapach Wieku Eksploracji częściowo się przez nią przeciska – ale tylko częściowo. Potwór Morski jest jednym z trzech mitologicznych stworzeń przedstawionych w rzeźbie, które występują zarówno w widoku z przodu, jak i z tyłu. Ramię sięga za zasłonę i znika. Obcy z kosmosu spogląda pytająco, uwolniony zza zasłony. Cerber spokojnie i z rezygnacją obserwuje, jak mongolski robak śmierci próbuje przemknąć z tej strony na drugą, miotając się na oślep. Duchy w lesie pilnują i strzegą Leprechaunów wylegujących się na polanie i liczących swoje złoto.

Na tylnej stronie, ręka jest widziana jako ręka w rękawiczkach Artura, wyciągającego Excalibura z kamienia. Czyniąc to, uwalnia Odyseusza, zmęczonego swoją odyseją. Człowiek na Księżycu obserwuje leniwie scenę, gdy zza spiętego i czujnego Cerbera wyłania się wrzeszcząca banshee. Schody schodzą do klatki piersiowej Cerbera i kończą się przy prawie zamkniętych drzwiach. Obcy jakby odwrócił głowę w kamieniu i wciąż patrzy na widza z zaciekawieniem. Potwór Morski walczy o przejście na drugą stronę, a psotny młody Dionizos szepcze tajemnice do ponadczasowej i niewzruszonej głowy Maski Afrykańskiej.

Proces

Biblioteka poprosiła mnie o stworzenie rzeźby do nowego Ogrodu Czytelniczego, dając mi całkowitą swobodę artystyczną tak długo, jak pracowałem w moim ustalonym stylu i materiale, wapieniu, i opierając moją pracę na temacie „mitologicznych stworzeń”. Aby przygotować szkic mojego zamiaru, przeszukałem półkę z książkami w poszukiwaniu książki, która posłużyłaby mi za model, ostatecznie wybierając wydanie Harvard Classics z 1938 roku zatytułowane Elizabethan Drama, które zawiera sztuki Christophera Marlowe’a i Williama Szekspira. Książka ta dostarczyła szczegółów obramowania i struktury oprawy dzieła, obramowując mieszankę stworzeń zaczerpniętych z wyobraźni i fantazji.

Oryginalny blok dla rzeźby mierzył 12″ x 6′-8 1/2″ x 4′-9″ i ważył 4,830 funtów, kiedy odebrałem go z kamieniołomu/fabrykanta w Ellettsville, Indiana (na szczęście mój wózek widłowy jest przystosowany do 5,000 funtów). Nie został zważony po tym, jak go wyrzeźbiłem, ale szacuję, że waży około połowy swojej pierwotnej wagi. Odebrałem ją w styczniu 2013 r. i zacząłem rzeźbić kształt książki i szczegóły grzbietu, gdy płyta leżała płasko na moim stole roboczym. Po odwróceniu jej na drugą stronę i wykończeniu detali po obu stronach, narysowałem główną strukturę widoku z przodu. Kompozycja była szybkim szkicem, skończonym w kilka minut, ale myślałem o niej od tygodni, a główna struktura rzeźby nie tyle odbiegała od kompozycji, co ją udoskonalała i precyzowała. Wiedziałem, że będę przebijał płytę i rzeźbił na wylot, ale zdecydowałem się wyrzeźbić większą część widoku z przodu, gdy płyta była jeszcze płaska, aby móc wykonać jak najwięcej pracy na wygodnej wysokości. Negatywną przestrzeń wokół figury przesunąłem na tyle blisko, na ile mogłem, nie przechodząc przez nią (aby nie zaburzyć kompozycji, którą planowałem dla widoku z tyłu). Na początku kwietnia wywierciłem otwory montażowe w spodzie i postawiłem płytę pionowo, aby rozpocząć pracę nad tylną stroną i szczegółami frontu.

Tworzenie mitologii.