Mythologie – oder- Über den Ursprung der Geschichten
Die Geschichte
Auf der Vorderseite bringt Zyklop, der Schmied der griechischen Titanen, Kreativität in die Welt, indem er durch den Schleier hämmert und schmiedet, der die Götter von den Menschen trennt. Dieser Schleier macht ihn blind und stumm. Während er den Schleier sowohl wegschiebt als auch wegzieht, zwängt sich ein Seeungeheuer aus den Karten des Zeitalters der Entdeckungen teilweise hindurch – aber nur teilweise. Das Seeungeheuer ist eines von drei mythologischen Kreaturen, die in der Skulptur sowohl in der Vorder- als auch in der Rückansicht zu sehen sind. Ein Arm greift hinter den Schleier und verschwindet. Ein Alien aus dem Weltraum schaut neugierig aus dem Schleier. Cerberus sieht ruhig und resigniert zu, wie ein mongolischer Todeswurm versucht, sich von dieser Seite auf die andere Seite zu schleichen und dabei blindlings um sich schlägt. Die Geister im Wald wachen über die Kobolde, die auf der Lichtung faulenzen und ihr Gold zählen.
Auf der Rückseite sieht man den Arm, der der behandschuhte Arm von Artus ist, der Excalibur aus dem Stein zieht. Dabei befreit er Odysseus, der von seiner Odyssee erschöpft ist. Der Mann im Mond wacht träge über die Szene, während sich hinter einem angespannten und wachsamen Zerberus eine schreiende Todesfee erhebt. Eine Treppe führt hinab in Cerberus‘ Brust und endet an einer fast geschlossenen Tür. Der Außerirdische scheint seinen Kopf in den Stein gedreht zu haben und schaut den Betrachter immer noch neugierig an. Das Seeungeheuer kämpft darum, ganz auf die andere Seite zu gelangen, und ein schelmischer junger Dionysos flüstert dem zeitlosen und unerschütterlichen Kopf einer afrikanischen Maske Geheimnisse zu.
Der Prozess
Die Bibliothek bat mich, eine Skulptur für den neuen Lesegarten zu schaffen, und gab mir völlige künstlerische Freiheit, solange ich in meinem bewährten Stil und Material, Kalkstein, arbeitete und meine Arbeit auf das Thema „mythologische Kreaturen“ stützte. Um eine Skizze meines Vorhabens anzufertigen, durchsuchte ich mein Bücherregal nach einem Buch, das mir als Modell dienen sollte, und entschied mich schließlich für eine 1938 erschienene Ausgabe der Harvard Classics of Elizabethan Drama, die Stücke von Christopher Marlowe und William Shakespeare enthält. Dieses Buch lieferte die Randdetails und die Bindungsstruktur des Werks und umrahmte eine Mischung aus Kreaturen, die der Fantasie und der Vorstellungskraft entsprungen waren.
Der ursprüngliche Block für die Skulptur maß 12″ x 6′-8 1/2″ x 4′-9″ und wog 4.830 Pfund, als ich ihn vom Steinbruch/Verarbeiter in Ellettsville, Indiana, abholte (zum Glück ist mein Gabelstapler für 5.000 Pfund ausgelegt). Er wurde nicht gewogen, nachdem ich ihn geschnitzt hatte, aber ich schätze, dass er etwa die Hälfte seines ursprünglichen Gewichts wiegt. Ich holte es im Januar 2013 ab und begann mit dem Schnitzen der Buchform und der Buchrückendetails, während die Platte flach auf meinem Arbeitstisch lag. Nachdem ich es umgedreht und die Details auf beiden Seiten fertiggestellt hatte, zeichnete ich die Hauptstruktur der Vorderansicht. Die Komposition war eine schnelle Skizze, die in wenigen Minuten fertig war, aber ich hatte wochenlang darüber nachgedacht, und die Hauptstruktur der Schnitzerei wich nicht so sehr von der Komposition ab, sondern verfeinerte und klärte sie. Ich wusste, dass ich die Platte durchbohren und ganz durchschnitzen würde, aber ich entschied mich, den größten Teil der Vorderansicht zu schnitzen, während die Platte noch flach war, damit ich so viel wie möglich in einer bequemen Arbeitshöhe arbeiten konnte. Den negativen Raum um die Figur herum habe ich so nah wie möglich an den Durchbruch herangeführt, ohne tatsächlich durchzugehen (damit ich die Komposition, die ich für die Rückansicht geplant hatte, nicht verfälschen würde). Anfang April bohrte ich die Befestigungslöcher in den Boden und stellte die Platte aufrecht hin, um mit der Arbeit an der Rückseite und den Details der Vorderseite zu beginnen.
Mythology Creation.