Az utóbbi időben a szemhéjam elmosódott fekete szemceruzára vágyik, arra a fajtára, amit csak egy félig kihegyezett fekete ceruzával és frusztrált ujjakkal lehet elérni. Napok óta a szobámban ragadtam, és “ennek a kisvárosnak a hangjaitól fáj a fülem”. Az időm azzal telik, hogy eldöntsem, “feladjam-e vagy csak feladjam”, és még ha a sivárságon keresztül még mindig írok is, a cikkek elküldése olyan, mintha “leveleket küldenék egy szellemvárosban lévő címekre”.

Visszaestem a nyolcadikos emós énemhez, és csak annyit tehetek, hogy a sötétben, egy halom takaró alatt sírdogálok, és sziszegek anyámra, amikor felkapcsolja a villanyt. Megkérdezi, mi a baj, mire én azt mondom neki, hogy fáj, mintha “a hátam megtört volna ettől a nehéz szívtől”. Hogy megbékítsem a testemben lakozó tizenéves démont, be kell kapcsolnom a szobámban a hangszórókat, és egy pillanatig hallgatnom, ahogy visítanak, mielőtt csatlakoztatom az auxot.

Nyolcadikos énem csak egy bandát enged meg, hogy hallgassak – azt a bandát, amelynek dalszövegei annyira beleivódtak az emós fejembe, hogy tudat alatt ezeket a bekezdéseket is az ő szorongó érzelmeikkel töltöttem meg. Talán segít majd kiűzni ezt a démont, ha rangsorolom kedvenc zenekarának stúdióalbumait, a legrosszabbtól a legjobbig. Vagy talán nem fog.

Kezdjük a legrosszabb stúdióalbummal. A Fall Out Boy 2018-as albuma, a Mania messze a legkevésbé emós, legpoposabb hangzású album a banda diszkográfiájában. A “Young and Menace” és a “The Last of the Real Ones” szinte megmagyarázhatatlanul fogcsikorgatós, talán a szövegválasztás vagy a backtrack az, ami nekem nem jön be. Van valami álságos ebben az albumban. Nem azt mondom, hogy nem hallgatom meg, ha nincs jobb ötletem, de nem hangzik olyan zsigeri együttérzéssel a nyomorúságomban, mint a korábbi albumok.

A belső démonom vonakodva a 2003-as Take this to your Grave-t sorolja a második legrosszabb Fall Out Boy-albumnak, annak ellenére, hogy punkos hangzású. A Grand Theft Autumn/Where is your Boy című dal ezen az albumon található, és – vonakodás és habozás nélkül – kijelenthetem, hogy ez az eddigi kedvenc Fall Out Boy jamem. Az album többi része szövegileg és hangzásilag kevésbé lenyűgöző, annak ellenére, hogy a hangzásában értékelem a dühöt.

American Beauty/American Psycho, amely 2015-ben jelent meg, az ötödik helyen áll a hétből a személyes emo listámon. Kétségtelen, hogy ez az album megnyugtatja a lelket, de ezt nagyrészt melankolikus témákkal teszi. Amikor emo hangulatban vagyok, szükségem van egy kis dühre, hogy újra teljesnek érezzem magam. Az olyan dalok, mint a “Jet Pack Blues” és a “The Kids Aren’t Alright” szép dallamokkal rendelkeznek, de túl lágyak ahhoz, hogy a párnádba zokogva hallgasd őket.

A feature-ökkel teli album – a szünetet lezáró Save Rock and Roll 2013-ból – a listán magasabb helyre kerül a banger számok mennyisége miatt. A “Young Volcanoes”-t leszámítva, ami lehet, hogy csak azért dörzsöl, mert már annyiszor hallottam, minden dalt imádok ezen az albumon. A pop és más előadók hatása ezen az albumon az egyetlen ok, amiért nem került feljebb a listán. Amikor más művészek közreműködnek, a Fall Out Boy egyszerűen nem érzi ugyanazt.

Most pedig jöjjön az első három helyezett. Szinte még mélyebbre kényszerültem az emo depresszióm örvényébe azzal, hogy választani kellett a három kedvenc Fall Out Boy albumom közül; mindegyiknek megvan a maga horgai a szívemben. Végül úgy döntöttem, hogy a 2008-as Folie à Deux, bár látványosan emós dalválaszték, a harmadik helyre kerül a többiek mögé, mert az album a korábbi zenék élesebb élei nélküli, hivalkodó hangzás felé tendál.

Noha a “Disloyal Order of Water Buffaloes” és a “Headfirst Slide into Cooperstown on a Bad Bet” című dalok két olyan lírai mestermű, amelyek valahogy keményebben is bopolnak, mint bármely más dal a zenetörténetben, a Folie à Deux munkássága kevésbé következetes, mint a lista többi albumáé.

A 2007-es Infinity on High és a zenekar 2005-ben megjelent From Under the Cork Tree című második albumának élvezete közötti csekély különbségek – igazából a dalok minőségével kapcsolatosak, és mivel a From Under the Cork Tree minden dalát alaposan élvezem, ez az album minősül a kedvencemnek a teljes Fall Out Boy-diszkográfiából.

A második helyezett Infinity on High olyan gyöngyszemeket tartalmaz, mint a “‘The Take Over, The Break’s Over'” és a “This Ain’t a Scene, it’s an Arms Race”, amelyek elég jó dalok ahhoz, hogy az album kiérdemelje a második helyet a listámon. Az “I’m Like a Lawyer with the Way I’m Always trying to Get You Off (Me & You)” a szívfájdalom, a keserűség és az öngyűlölet tökéletes keveréke az emo hallgatás örömére. Kifejezetten ajánlom.

Ha még sosem hallgattad végig a From Under the Cork Tree-t, ma van itt az ideje, hogy megtedd. Kezdd az elején, a “Our Lawyer Made Us Change the Name of this Song So We Wouldn’t Get Sued” című számmal, és tekerd fel a hangerőt. Ez az album kétségkívül a legemósabb Fall Out Boy album, és ez az, amit a karanténban töltött időm alatt naponta hallgattam.

A “Get Busy Living or Get Busy Dying (Do Your Part to Save The Scene and Stop Going to Shows)” a jelenlegi kedvencem erről az albumról, de naptól függően változik a véleményem. Nincs is jobb, mint az énekes Patrick Stump dühös, angyali hangja a füledben, hogy megváltozzon a józan eszed.

Ezzel a dal halhatatlan szavaival hagylak benneteket, hogy menjetek emózni a saját takaróitok alá. “Ezt már annyiszor elmondták, hogy nem vagyok benne biztos, hogy számít-e”, de a Fall Out Boy a végső emo banda. Hallgassátok őket ahelyett, hogy magatokon keseregnétek a világ állapota miatt. Emellett próbáld ki az elmaszatolt fekete szemceruzát is – igazi hangulatjavító.