På det seneste har vi haft to hovedhobbyer. Den ene er at forudsige verdens undergang; du vil ikke tro det, men i denne uge fandt vi absolut intet i Johannes’ Åbenbaring, der virkede relevant. Den anden er at binde den enkle glæde ved vores ord-en-dag-kalender sammen med forskellige sange. Sidste uges ord var “wainwright”, og for at fejre det viste vi Rufus Wainwrights cover af Leonard Cohens hit “Hallelujah.”

Det er et godt cover, selv om Wainwrights brug af “you” i stedet for “ya” ødelægger rimskemaet. Man kan ikke sige, at Wainwright ikke yder melodien retfærdighed, men mens vi lyttede til den, begyndte vi for første gang at undre os over teksten.

Jeg har hørt, at der var en hemmelig akkord
Den David spillede, og det behagede Herren
Men du bryder dig ikke rigtig om musik, gør du?
Det går sådan her, fjerde, femte
Det lille fald, det store løft
Den forvirrede konge komponerede Halleluja

Er der en hemmelig akkord, som Gud kan lide? Vi ved, at der er en, der giver Satan en stor stivhed, nemlig “Djævelens interval”, som i årevis har været forbudt i liturgien, fordi det at høre den fremkalder infernalske tanker. Metalbands bruger det meget nu.

Vi taler dog ikke om morgenstjernens iPod, vi taler om den akkord eller toneart, der får Big G’s tæer til at banke.

Jamen, David er selvfølgelig kong David. Der er flere referencer til David senere i sangen, i Cohens tekst om at se en kvinde bade på taget (David så Bathsheba tage et bad).

Nu var David berømt som musiker. Det var antikrist Nero selvfølgelig også, så tag det med et gran af Lots kone. Alligevel er David krediteret for at berolige Saul med sang og starte konceptet med tempelsang. Han kendte sine akkorder, det er det, vi prøver at sige, og der findes legender om toner eller toner, der er så behagelige for Gud eller guderne, at de gør dem gunstige, og som går helt tilbage til antikken.

I hvert fald i tilfældet med “Halleluja” synes akkorden at være C-dur, som også er sangens toneart. Hele grunden til Djævelens Interval var, at det var dissonant, et halvt trin under den perfekte kvint, som typisk symboliserede renhed i musikken. Teoretisk set ville det, der var det modsatte af den frygtede triton, være den akkord, der var mest behagelig for Gud.

Det er også en virkelig enkel toneart at spille i, uden skarpe eller flade, hvilket muligvis gjorde det til den eneste gang, Gud var tilfreds med den nemme måde. Godt gået, Cohen!

• Whatever