ROMA (AP) – Durante siglos, el artista renacentista Pintoricchio fue prácticamente acusado de blasfemia por quienes sostenían que utilizó a la joven amante del Papa Alejandro VI como modelo de la Virgen en una pintura mural que decoraba el apartamento privado del pontífice.
Eso no es más que una especulación malintencionada que se convirtió en un mito difícil de superar, concluye una exposición de verano de las obras de Pintoricchio en los Museos Capitolinos de Roma.
Uno de los comisarios, Francesco Buranelli, calificó de «fake news» la idea de que la «Virgen con el Niño» de Pintoricchio fuera un retrato de Giulia Farnese. Farnese, una belleza impresionante con largas trenzas castañas, procedía de una ambiciosa familia de la nobleza italiana. Los detractores la apodaron «la Esposa de Cristo» y «la concubina del Papa».
Giorgio Vasari, pintor del siglo XVI y biógrafo de artistas, perpetuó la afirmación de que la «Virgen con el Niño» era esencialmente un retrato de Farnesio. Los organizadores de la muestra capitolina la describen como «la amante adolescente y concubina poco disimulada» de Alejandro VI, que nació como Rodrigo de Borgia.
El cuadro provocó tanto escándalo que el papa Alejandro VII ordenó retirar el fresco más de cinco décadas después de suceder al anterior Alejandro. El papado de los Borgia de 1492-1503 se entrelazó con una dinastía familiar de violencia, celos e intrigas, cuyo material acabó inspirando una serie de televisión.
El cuadro fue arrancado y, con el tiempo, se pensó que los fragmentos que quedaban se habían perdido para siempre. Pero resultó que algunos de los originales sobrevivieron.
En 2005, un fragmento que representaba al Niño Jesús, con las mejillas sonrosadas y el pie derecho sostenido por la mano extendida de Alejandro VI, apareció en un mercado de arte, dijo Buranelli, que durante 11 años fue director de los Museos Vaticanos.
Como si se tratara de las piezas clave de un rompecabezas con el resto de las piezas dispersas, el retrato del niño Jesús se muestra junto a otro fragmento en la última sala de la exposición: la Virgen por la que se armó tanto revuelo.
Este fragmento fue cedido por una colección privada cuya identidad Buranelli no quiso revelar. Describió la exposición como la primera muestra pública de la Virgen desaparecida.
El fragmento que representa al resto de los Borgia fue probablemente destruido bajo Alejandro VII, dijo Buranelli.
La exposición, que estará abierta hasta el 10 de septiembre, anima a los visitantes a sacar sus propias conclusiones, en parte comparando otras Madonnas pintadas por Pintoricchio.
La nariz delgada de la Virgen, su dulce rostro ovalado y sus modestos ojos casi cerrados se asemejan mucho a los de la Virgen María en otras obras de Pintoricchio en la muestra.
Y contrasta fuertemente con un retrato de Luca Longhi, pintado alrededor de 1535 y titulado «Dama con Unicornio». El rostro redondo, los ojos luminosos y el cabello suelto de esta pintura parecen coincidir con las descripciones históricas de la amante del Papa Borgia.
Buranelli dijo que el desmantelamiento de la antigua leyenda sobre el retrato de la Madonna encaja en los recientes esfuerzos por evaluar los logros del Papa Borgia aparte del legado libertino con el que muchos lo asocian. (Antes de convertirse en pontífice, se cree que tuvo siete hijos con varias amantes.
Esto «no significa rehabilitarlo, sino intentar juzgarlo en el contexto de su época, en particular la época política en la que reinó», dijo el conservador.
Elegido Papa el mismo año en que se atribuye a Colón el descubrimiento del Nuevo Mundo, el papa Borgia fue considerado un mediador y pacificador mientras los europeos corrían a colonizar las Américas. Una demarcación decidida por Alejandro VI dividió América del Sur en esferas de influencia española y portuguesa, un legado papal que aún hoy se siente en las divisiones lingüísticas de ese continente, señaló Buranelli.
Los comisarios esperan que la exposición viaje, después de que la Madonna de Pintoricchio reciba una muy necesaria restauración.
En la década de 1970, el Papa Pablo VI convirtió el apartamento de los Borgia en un espacio de exposición de arte religioso moderno, dijo Buranelli.
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