‘Tenet’
Warner Bros.
Esto es lo más parecido a un informe de taquilla de la película de Chris Nolan, Tenet.
En una mejor línea de tiempo, probablemente habría pasado esta mañana explicando por qué un fin de semana de apertura para Tenet de Chris Nolan está más cerca de Nosotros (71 millones de dólares) que de La vida secreta de las mascotas (104 millones de dólares) estaba totalmente bien en términos de «grandes fines de semana de apertura originales». Todavía no sabemos con certeza si la película de inversión temporal de John David Washington y Robert Pattinson se estrenará el 12 de agosto, ni tampoco sabemos cómo se comportará si la película realmente se estrena como está previsto. A primera vista, hay tres razones para suponer que, incluso en circunstancias ideales, no habría funcionado tan bien como Inception. Y hay una razón para argumentar que, al menos en términos de recaudación mundial bruta, podría funcionar mejor.
1. Sólo hay un Leonardo DiCaprio.
La primera razón, simplemente, es que John David Washington y Robert Pattinson no son ni de lejos tan populares como Leonardo DiCaprio. Nadie está al nivel de DiCaprio, así que eso no es necesariamente una crítica. Incluso Interstellar, con Matthew McConaughey, Anne Hathaway y Jessica Chastain, «sólo» se estrenó con 49 millones de dólares en noviembre de 2014. Eso fue a pesar de A) las críticas comparativamente positivas y B) un fin de semana de apertura concurrente de 56 millones de dólares para la película animada Big Hero 6 de Walt Disney DIS. El melodrama del espacio exterior alcanzó los 189 millones de dólares en el país. Incluso la fuerte recaudación doméstica de la película de Paramount PGRE (aunque mucho menos que los 489 millones de dólares que ganaría en el extranjero para Warner Bros.) se debió en parte a la falta de una «gran» competencia esa temporada.
La gran película de Acción de Gracias de esa temporada (Los pingüinos de Madagascar, de DreamWorks) fue una perdedora comparativa (83 millones de dólares nacionales) y la megapelícula anterior a Acción de Gracias (Los juegos del hambre: Sinsajo Parte I) fue un asunto «estrictamente para los fans», aunque «para los fans» siguiera significando 337 millones de dólares nacionales de un debut de 121 millones de dólares. Y el gran estreno navideño, El Hobbit: La batalla de los cinco ejércitos (250 millones de dólares de un lanzamiento de 90 millones entre el miércoles y el domingo) también fue una oferta «para los fans». Al igual que Skyfall en 2012 (304 millones de dólares de un lanzamiento de 90 millones), la película de Nolan se benefició de ser la gran superproducción de acción en vivo para el público en general, mientras que la secuela de Crepúsculo y la precuela de El Hobbit se dirigían a una base de fans muy especializada. Interstellar fue la superproducción «para todos» hasta American Sniper en enero de 2015.
Leonardo DiCaprio en ‘The Revenant’
Fox
2. Inception se benefició de una temporada de cine de verano inusualmente terrible.
Las matemáticas para un lanzamiento de fin de año y un lanzamiento a mediados de verano son generalmente diferentes, pero Tenet iba a lanzarse en medio de una temporada de cine de verano comparativamente llena. Suponiendo que películas como Black Widow, F9, Wonder Woman 1984, In the Heights y Top Gun: Maverick fueran buenas, Tenet habría carecido de una de las principales ventajas de Inception. Justo o no, Inception se estrenó en julio de 2010 en medio de un famoso y horrible verano para las películas (especialmente las de acción real). Después de Iron Man 2, Prince of Persia, El equipo A y The Last Airbender, la aclamada y bulliciosa Inception fue (como Piratas del Caribe) capaz de ser vendida como «la que has estado esperando» y el éxito de taquilla del verano que estuvo a la altura.
Mientras tanto, Super 8, de Paramount, se vendió como un original soplo de aire fresco en medio de un verano de secuelas y películas de franquicia. Por desgracia, la mayoría de las grandes películas de inicio de verano (Fast Five, Thor, Kung Fu Panda 2, Bridesmaids, etc.) resultaron ser bastante buenas, por lo que el melodrama de ciencia ficción dirigido por J.J. Abrams a principios de junio se encontró como un insecto entre gigantes. A no ser que los grandes del verano anteriores a Inception fueran agresivamente pésimos (o se consideraran decepcionantes), Inception habría sido un gigante entre gigantes. Inception se estrenó con 62 millones de dólares (73 millones ajustados a la inflación) y alcanzó los 292 millones de dólares a nivel nacional, en parte porque fue un soplo de aire fresco en un verano lleno de smog y fue la última megapelícula de la temporada.
3. Menos gente va al cine sólo por ir al cine.
El gancho comparativamente simple de Inception («The Italian Job meets Ronin… ¡en tus sueños!») le da una ventaja sobre el marketing de Tenet: «No podemos decirte de qué va Tenet… tendrás que verlo por ti mismo». Sin embargo, si las cosas hubieran ido según lo previsto, podríamos haber tenido un tráiler completo de Tenet que fuera tan «Vale, esto es lo que pasa» como el extenso (y muy copiado) tráiler final de Inception. Si Tenet fuera buena, el marketing comparativamente críptico no habría impedido que la película saliera disparada tras su fin de semana de estreno «Es una nueva película de Nolan, ¿qué más necesitas saber?». Más difícil es que mucha menos gente vaya al cine sólo por ir al cine que en 2010.
Suscripciones online GLR Incluido) La actriz Angelina Jolie asiste al Photocall alemán de ‘Salt’ (Wer ist Salt) en el Hotel Adlon el 18 de agosto de 2010 en Berlín, Alemania. (Foto de Florian Seefried/Getty Images)
Getty Images
Una semana después de Inception, la película de acción de Sony (original) de Angelina Jolie, Salt, se estrenó con 35 millones de dólares. Recaudó 118 millones de dólares en el país y 293 en todo el mundo, justificando su presupuesto de 110 millones. Siete años después, la aclamada película de Focus Features y Charlize Theron, Atomic Blonde, apenas pudo justificar su presupuesto de 30 millones de dólares con una recaudación mundial de 100 millones. Theron es, sin duda, lo más parecido a una estrella de cine de acción financiable desde que Jolie se alejó del género, pero el mundo es diferente en las salas de cine. Me gustaría pensar que La vieja guardia habría tenido tanto éxito en los cines como en Netflix NFLX, pero sabemos que no es así. Tanto la recaudación global de Salt, de casi 300 millones de dólares, como la recaudación nacional de Inception, de casi 300 millones de dólares, parecen reliquias de una época pasada.
Incepción sigue siendo uno de los mayores éxitos originales de todos los tiempos.
Nada de esto importa en términos del reestreno planeado de Tenet, pero la noción de que Warner Bros. estaba mirando a la película de acción de 200 millones de dólares como una recaudación potencial de mil millones de dólares, bueno, espero que sólo fueran los medios de comunicación siendo los medios de comunicación y mirando a cada película potencialmente grande como una recaudación teórica de mil millones de dólares. Inception se estrenó con 62 millones de dólares en sus tres primeros días (cuando una película de este tipo «sólo» ganaba 3,5 millones de dólares en los preestrenos de medianoche/jueves) y alcanzó los 292 millones de dólares a nivel nacional. El estreno de 165 millones de dólares de Warner Bros. obtuvo unos notables 824 millones de dólares en todo el mundo, lo que hace que la película de Chris Nolan «una para mí» sea más rentable en los cines que su «una para ellos» The Dark Knight Rises (1.084 millones de dólares con un presupuesto de 250 millones).
En ese momento, fue la segunda película original de acción en vivo más taquillera (sin tener en cuenta la inflación y la expansión en el extranjero), por detrás de Titanic de James Cameron (2,2 millones de dólares) y Avatar de Cameron (2,8 mil millones de dólares) siete meses antes. Irónicamente, Avatar daría inicio a la obsesión de Hollywood por el 3D, mientras que Inception de Nolan destacaría como una superproducción sólo en 2D. Diez años después, sigue siendo la tercera película original de acción real más taquillera, así como una de las últimas superproducciones originales. Como se sabe, el público dejó de acudir a los vehículos de las estrellas y a las películas de alto concepto de Hollywood, prefiriendo la nostalgia, la propiedad intelectual y los personajes de marca para sus salidas periódicas al cine. Esto, combinado con la mejora y asequibilidad de los sistemas de cine en casa y la eventual realidad de «todo al alcance de la mano» del streaming/VOD, acabó esencialmente con el potencial comercial en salas del programador de estudio.
Dwayne Johnson en San Andreas
Warner Bros.
Sí, Inside Out (854 millones de dólares), The Secret Life of Pets (875 millones de dólares) y Zootopia (1.000 millones de dólares) consiguieron superar a Inception. Sólo unos pocos largometrajes originales de gran presupuesto se acercaron a la recaudación global de Inception. Pacific Rim, de Guillermo del Toro (101 millones de dólares en territorio nacional y 413 millones en todo el mundo en 2013), Gravity, de Alfonso Cuarón (274 millones de dólares/sietecientos veinticuatro millones en todo el mundo en 2013), la propia Interstellar, de Nolan (189 millones de dólares/sesenta y siete millones en 2014), San Andreas (155 millones de dólares/474 millones de dólares en 2015), La La Land (151 millones de dólares/434 millones de dólares en 2016) y (si la contamos) Dunkerque de Nolan (189 millones de dólares/ 527 millones de dólares en 2017) superaron los 400 millones de dólares. Por lo demás, todos los originales de acción real de Hollywood «no basados en nada» terminaron apenas por encima de los 300 millones de dólares (me vienen a la mente Knives Out y Passengers) o muy por debajo.
Pero… La conexión china (también mi película favorita de Bruce Lee)
No es que el público dejara de desear contenidos originales, es que dejó de presentarse a las estrellas de cine. Así que, con las nuevas variables en marcha, incluyendo un menor valor del poder de las estrellas, menos gente que va al cine sólo por ir al cine y un poder de las estrellas comparativamente menor en comparación con el propio Sr. Jack Dawson, seguramente Tenet ganará menos que Inception aquí y en el extranjero, ¿no? Bueno, hay una razón por la que afirmé que ningún «original de Hollywood» (salvo Gravity) se ha acercado tanto a la recaudación nacional o mundial de Inception. Porque China no ha tenido ningún problema en impulsar superproducciones totalmente originales como Operación Mar Rojo (579 millones de dólares en 2018), Monster Hunt (387 millones de dólares en 2015) y La Sirena (553 millones de dólares en 2016) hasta alcanzar cotas de superproducción comparativas.
asiste a una alfombra roja para ‘Monster Hunt’ durante el 10th Rome Film Fest el 17 de octubre de 2015 en Roma, Italia. (Foto de Ernesto Ruscio/Getty Images)
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Seguro que sus mayores películas son secuelas (Wolf Warrior II con 870 millones de dólares en 2017) o adaptaciones (Ne Zha con 726 millones de dólares en 2019 y The Wandering Earth con 700 millones de dólares en 2019), pero el mercado estaba (antes de los cierres relacionados con el coronavirus) en expansión. Si bien la aparición de megapelículas nacionales ha disminuido la necesidad de las importaciones de Hollywood (sobre todo porque China se ha obsesionado con las películas de superhéroes del MCU y DC como el público norteamericano), se puede argumentar que Tenet se beneficiaría de la expansión del mercado chino. Inception ganó en 2010 la friolera de 68 millones de dólares, sólo siete meses después de que Avatar obtuviera el récord de 203 millones de dólares. Vengadores: Endgame ganó 620 millones de dólares en China, en parte porque se proyectó en diez veces más cines que Avatar.
Más dinero en China significa que se necesita menos en el resto del mundo.
Es lógico que, si las operaciones vuelven a la «normalidad» en China (incluyendo un levantamiento del actual requisito de «dos horas o menos»), Tenet tendrá la oportunidad de jugar en muchos más cines que lo hizo Inception hace diez años. Gravity ganó 71 millones de dólares, mientras que Dunkerque obtuvo 51 millones de dólares e Interstellar ganó 122 millones de dólares (cuando ninguna película de superhéroes que no fuera una secuela de Los Vengadores había ganado más que los 122 millones de dólares de Iron Man 3). No es difícil imaginar que Tenet gane incluso Pacific Rim (113 millones de dólares) o San Andreas (103 millones de dólares) sin sudar. Y si juega como Ready Player One (220 millones de dólares) o Zootopia (235 millones de dólares), entonces el total de 824 millones de dólares de Inception está en juego incluso si Tenet baja en todas las demás.
‘Tenet’
Warner Bros.
Algunas matemáticas: Tenet se estrena cuando sea (sobre todo si se retrasa hasta que el cine vuelva a ser relativamente seguro) y gana un 20% menos que Inception aquí y en el extranjero. Eso supondría unos 235 millones de dólares en el país (salvo Gravity, ningún original de acción real ha superado siquiera los 200 millones de dólares desde Ted en 2012) y (sin China) 375 millones de dólares en el extranjero para un acumulado (sin China) de 610 millones de dólares. Si logra 215 millones de dólares en China (a la par de los 228 millones de dólares recaudados por Jurassic World en 2015), entonces esencialmente empatará con los 824 millones de dólares acumulados por Inception. Incluso una recaudación de 135 millones de dólares en China (esencialmente las cifras de Interstellar ajustadas a la inflación) con esas cifras daría a Tenet un fuerte total de 745 millones de dólares, lo que sería más que suficiente para obtener beneficios incluso suponiendo 150 millones de dólares en gastos de marketing.
Epílogo
Esto es lo más parecido a un informe de taquilla de Tenet esta mañana. Inception fue uno de los mayores éxitos de taquilla originales de todos los tiempos en 2010, con al menos algunas de las variables (el poder de la estrella de DiCaprio, un verano terrible, menos gente que va al cine sólo por capricho en comparación con hace una década) que probablemente resulten imposibles de replicar. La única carta salvaje es China, porque su potencial de mercado se ha ampliado mucho y porque son menos tímidos a la hora de acudir a grandes películas originales (o incluso nuevas para el cine) en comparación con Norteamérica. Si Warner Bros. quiere tener alguna posibilidad de replicar (en términos de recaudación) el triunfo de Inception, será mejor que se asegure de que la película pueda desplegar todo su potencial en Norteamérica y China.
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