Med tiden har pro wrestling fått se sina kämpar krascha på mattan oftare, och ta farligare vägar för att få effekt i takt med att branschen utvecklats.

Från början var Power Moves sällsynta. En man som togs omkull var en höjdpunkt i en match, en anledning att glida framåt i sin stol. Pro wrestling i sin linda var centrerad kring män som tog tag i en handled eller sträckte sig efter en fotled.

Mattmatchen växte till att bli mer av ett skådespel än en tävling om viljan, vilket krävde att nedtagningar skulle vara allt annat än de enkla slag som de var till en början.

I början av 1900-talet var ringen hemvist för något som var mycket mer likt grekisk-romersk wrestling än vad vi ser idag. För att få en fiende på ryggen använde en grappler en headlock takedown eller tog motståndarens ben från mattan och tryckte honom bakåt.

Resa tillbaka till 1913. Se Gustav Fristensky stöta på Josef Smejkal inför en stor publik:

Man kommer inte att se en enda piledriver eller superplex. Handlingen är centrerad kring de tävlandes kamp om kontrollen antingen när de står eller gör detsamma när de ligger på mattan. Trippen nedåt är inte lika central i sporten som den är nu.

Bodyslam är ett av de viktigaste sätten för brottarna att börja flytta proffsbrottningen bort från dess grekisk-romerska rötter, genom att implementera ett vapen som skulle vara olagligt i en amatörmiljö.

The Slam

Att skyffla upp en man och skicka honom kraschande på ryggen är numera vanligt. Bodyslam är inte ett drag som ger ett ”ooh” idag. Det är en förberedelse för något större.

Förr i tiden var det dock ett spännande föremål i ens arsenal.

Wilbur Snyder och Angelo Poffo (Randy Savages far) drabbade ofta samman på 50-talet. De byggde upp mot klimaxet i deras match i Chicago genom att utbyta bodyslams.

Denna rörelse är en av höjdpunkterna i handlingen, med de två fienderna som tar stora svängar för att försöka avsluta matchen.

Bodyslammen blev vanligare med tiden. Dess betydelse ökade bara när mannen som fick ta emot rörelsen var en Goliat.

Hulk Hogan mot Andre the Giant på WrestleMania III kretsade kring huruvida hjälten kunde lyfta upp behemoten och smälla ner honom. Det gjorde han naturligtvis.

En rörelse som skulle ha chockat fansen som såg Gustav Fristensky mot Josef Smejkal var till slut inte tillräckligt spännande. Variationer av det började komma.

Gorilla Monsoon lyfte sina motståndare högt över huvudet som om de var hantlar och han en tyngdlyftare. Efter att ha visat upp sin styrka skulle han dumpa dem på mattan.

Vad som blev känt som gorilla (eller militär) press slam var en av The Ultimate Warriors favoritrörelser.

Davey Boy Smith populariserade en version av bodyslam som lade till momentum till ekvationen. British Bulldog skulle stötta upp en man på sin axel och springa framåt innan han slog ner honom.

Dr. Death Steve Williams version av den löpande powerslammen innebar att motståndaren slogs in i turnbuckeln. Som en hyllning till sin hemstat och alma mater döpte han den till ”Oklahoma Stampede”.

I dag utförs powerslammet ofta snabbare, offret tvingas rotera mer innan det slås ner på duken. Randy Orton är en av de bästa på denna scoopversion av powerslammen.

När wrestlingfansen blev vana vid att se män slungas runt i ringen krävdes det nya rörelser för att entusiasmera dem. Det ledde till att brottare ändrade och experimenterade med den enkla slammen.

Mottagarens kropp bytte position när nya versioner föddes.

Arn Anderson gjorde spinebustern berömd på 80-talet. Flytten börjar med att angriparen vänder sig mot motståndaren och sedan lyfter upp honom med armarna runt midjan innan han slår honom mot duken.

Wrestlers från Ryback till Triple H använder den fortfarande idag, men ingen har lyckats fånga den skärpa som Andersons version uppnådde.

Grapplers slog också ner sina fiender med sidewalk slam. Angriparen lyfte bara motståndaren till midjehöjd och höll honom på sidan innan han störtade honom ner.

Kevin Nash blev synonymt med rörelsen. Han började sin karriär i början av 90-talet och fick många fiender att uppleva sidewalk slammet på egen hand. Det har sedan dess blivit standard, något som brottare som Kane delar ut mellan mer uppmärksammade power moves.

Andra enklare men mer förödande slams dök upp.

The Rock införde en sideslam där angriparen faller framåt och döpte den till ”Rock Bottom”.

2013 var Damien Sandow på jakt efter ett eget varumärkesmoment. ”You’re Welcome” började med en full nelson och avslutades med något som såg mycket ut som en Rock Bottom. Det blir allt svårare att komma på nya rörelser när wrestlingens verktygslåda sväller för varje år.

Rockens berömda rörelse är inte ens så unik. Det är helt klart en kusin till sidewalk slam och chokeslam.

Stora män började ta tag i sina motståndare vid halsen och skicka dem flygande med en chokeslam. Jättar som Kane, Undertaker och Big Show använde alla denna metod för att utdela smärta, med början på 90-talet.

Det uppfattas fortfarande som ett tillräckligt slagkraftigt drag för att vara en finisher, inte bara en föregångare.

Det har inte hindrat brottare från att lägga till den. Utvecklingen av slammet har gått över i utvecklingen av andra rörelser. I vissa fall har powerbomben och suplexen smält samman till den.

Flera samtida grapplers har börjat med vad som ser ut att vara en chokeslam och införlivat en powerbomb-liknande effekt. Inte förvånande är detta känt som ”chokebomb.”

Jaguar Yokota gifte sig med suplexen till powerslammen. I en rörelse som numera är känd som ”the jackhammer” och mer förknippad med Goldberg, började Yokota med en vertikal suplex och vände den snabbt till en powerslam. Det var bara en tidsfråga innan dessa typer av power moves överlappade varandra. Fansen var sugna på nyheter och brottarna försökte sticka ut.

Suplexer började inte lika involverade och uppseendeväckande som Yokotas. De kom från brottningens rötter och började som enkla kast.

Suplexen

Den grundläggande suplexen är en riktig brottningsrörelse, som från den typ av brottning man ser vid de olympiska spelen eller hos de gamla grekerna. I dessa världar kommer du dock inte att se den typ av flairfyllda tagningar av det som ska uttalas ”soo-play.”

Pro wrestling adopterade och förvandlade handlingen att kasta runt en fiende.

Med början i slutet av 50-talet blev Karl Gotch känd för en suplex där han slog sina armar tätt runt sin motståndares midja, kastade honom bakåt och höll sin egen kropp fast i en bro för att sätta fast honom.

Och även om det inte var hans skapelse blev den tyska suplexen förknippad med Gotch, vilket gav den dess namn. Den ”tyska” delen kommer från Gotchs bakgrund. Han föddes i Belgien men växte upp i Tyskland.

Namnet fungerar nu som en hyllning till honom.

Gotch skulle dock till slut göra sig ett namn i Japan. Det var där han blev känd som ”God of Pro Wrestling”, och hans bakgrund som amatörbrottare gav honom en skara fans.

Av dessa måste ha varit de japanska grapplers som kom efter honom. Landets utövare producerade ett antal varianter av suplexen, och spelade på Gotchs ursprungliga raka riff.

Hiroshi Hase hade sin grund i grekisk-romersk brottning, och han representerade Japan i de olympiska spelen 1984. Från och med slutet av 80-talet övergick han till proffsversionen och introducerade ett nytt vapen – Northern Lights suplex.

Som det drag som Gotch gjorde känt slutade det med en bridging pin. Positionen var annorlunda, eftersom angriparen vänder sig mot sin motståndare innan han stoppar huvudet under fiendens arm.

Masa Saitos val av vapen var mindre graciöst. Det som så småningom skulle komma att kallas Saito Suplex var ett mer våldsamt kast bakåt där mottagaren tumlade omkull när han landade på mattan.

En önskan att skapa nya suplexer måste ha varit smittsam och spridit sig över hela önationen. De japanska ringarna blev hemvist för farligare, mer kreativa varianter av suplexen.

Tatsumi Fujinami spikade fiender med Dragon Suplex, en full nelson som övergick till antingen en bro eller helt enkelt en kollision med huvudet före i mattan.

Movet blev vanligt i Japan, och tack vare grapplers som reste dit som Chris Benoit och Chris Jericho blev det populärt även i USA.

Jun Akiyama, liksom Fujinami, måste ha önskat ett nytt sätt att skicka en motståndare flygande över duken. Han var en stjärna för New Japan Pro Wrestling under hela 90-talet och han införde Exploder Suplex i sin långa lista av fantastiska matcher.

Den grundläggande versionen innebar att han tog sin motståndare i huvudet med en arm och använde den andra för att vända honom baklänges.

Akiyama skapade senare Exploder ’98, som lade till ett element av handledsgrepp, vilket gav den man som var på väg att gå ut på en våldsam tur ett sätt mindre att fly.

Den vanliga Exploder blev en viktig del av brottningen. Shelton Benjamin modifierade den, lade till en slam i slutet och döpte den till T-Bone Suplex.

År innan Bray Wyatt började använda sin version av en uranage, utfärdade brottare i Japan en otäckare version. Hase lånade från judovärlden, brottare som Sakie Hasegawa och Mr Northern Lights själv, lyfte, vred och planterade fiender med rörelsen.

För att inte bli utkonkurrerad började Yoshihiro Yamazaki, mannen som spelade Tiger Mask IV, att vika tillbaka sin motståndares arm med ett kycklingvinge-grepp innan han satte honom i suplex. Naturligtvis var detta inte tillräckligt hårt för vissa.

Wrestlers som Haruko Matsuo höjde insatserna genom att höja utgångspunkten för rörelsen. Lavinversionen av Yamazakis Millenium Suplex är en mänsklig bilkrasch.

Den legendariska Manami Toyota överträffade sina manliga jämnåriga kollegor och kom med den japanska Ocean Cyclone Suplex. Hon inledde rörelsen genom att sätta sin motståndare på sina axlar och sedan korsa och hålla fast hennes armar innan hon släppte henne bakåt.

Japan var inte det enda suplexlaboratoriet, men ofta hittade de nyaste rörelserna sin väg dit, bara för att bli farligare.

Billy Robinson, en brittisk brottare med en stark amatörbakgrund, hade ett unikt sätt att kasta och/eller avsluta sina motståndare. Med sin motståndare framåtböjd krokade han båda armarna innan han lyfte honom.

Den dubbla underkrokssuplexen, som den är känd, var ett av de många verktyg som han tog med sig till Japan när han började tävla där på 70-talet.

Det var en succé. Jumbo Tsuruta var en av de många som införde den i sina rörelser. Idag är det vanligt, eftersom Robinsons favoritattack är en vanlig syn.

Superplexen blev populär även utanför Japan. Bob Orton Jr. (känd för vissa fans idag bara som Randy Ortons pappa) populariserade draget genom att ta en grundläggande vertikal suplex och flytta den till turnbucklarna för att få mer höjd.

Under hela 70- och 80-talet, när Orton brottades i Florida och olika territorier, var en suplex från så högt upp som den översta turnbuckeln ett chockerande drag.

Den chocken avtog så småningom. Brottare började slå rörelsen från högre punkter och lade till farligare apparater också. Japans hardcore-centrerade kampanjer var hem för några av de otäckare versionerna av Orton’s baby.

Wrestlare slog superplexen från toppen av en stege som vilade på en bur, på en träklädd ring eller från en stege och genom ett bord,

The Tiger Suplex föddes först i Mexiko. Alfonso Dantes brottades på 60- och 70-talen och blev flera gånger lätt tungviktsmästare i sitt hemland.

Stor och kraftfull, mycket av de straff som Dantes delade ut var baserade på underkastelser. Förutom att mala ner sina motståndare i mattan kom han med en ny suplex. Som Chris Schramm skriver för Slam! Sports: ”Han anses ha uppfunnit Toque Tapatio.”

Den ursprungliga Tiger Mask lånade rörelsen och populariserade den, både i Japan och på andra håll. Det är så som ”Tiger”-delen av namnet kom till, vilket tvättade bort det ursprungliga namnet.

Dantes uppfinning föll så småningom i Mitsuharu Misawas händer. Han flyttade en arm till fiendens hals och skapade Tiger Suplex ’85. Det var inte tillräckligt för den sadistiske suplexaren.

Misawa slog senare rörelsen från en ingångsramp och spikade en top-rope-version.

Denna satsning på allt farligare territorium, där man införde fler rörelser som fick en brottare att landa på huvudet och nacken, var ett tema i Japan under hela 90- och 00-talet. Och det var inte begränsat till suplex.

Andra rörelser gav också ett överflöd av hjärnskakningar.

Från axlarna och på huvudet

Om bodyslam och suplex i allmänhet är utformade för att få en brottare att krascha på ryggen, fick flera kraftfulla rörelser istället huvudet att möta duken.

Under sin tävling för Mid-South Wrestling upptäckte Jake Roberts en av dessa. Han snubblade över den, bokstavligen.

Roberts berättade för WWE att han hade ”The Grappler” Len Denton i ett front facelock, och hans motståndare trampade på hans fot, vilket förändrade wrestlinghistorien för alltid. Roberts sa: ”Jag föll bakåt och han föll på insidan av ansiktet. Jag reste mig upp och insåg att jag hade något.”

Måttet blev Roberts signatur, en snabb och farlig attack som passade perfekt till hans orminspirerade persona.

Brottare lånar det än idag och lägger till sina egna stilar till det.

Med lån från både Billy Robinson och Roberts böjde män som Mick Foley sina fienders armar bakom sig innan de spikade dem med en double underhook DDT. Ytterligare vridning av armarna krävdes för Devil Lock DDT, en variant som lade till två hammarlås före nedslaget.

Rob Van Dam, bland annat, katapulterade sig själv in i ringen med ringrepen innan han slog en slingshot DDT. Andra högflygande som Rey Mysterio använde momentumet från sina flygningar mitt i matchen för att lägga till mer effekt med en tornado DDT.

Wrestlingens drivrutin har haft ännu fler inkarnationer än DDT. Tydligen finns det en mängd smärtsamma alternativ när man har någon upphängd på sina axlar.

Det var en av Gorilla Monsoons favoritpositioner att ha en motståndare i när han svindlade honom med flygplanssnurran. Det är en rörelse som ser karikatyrartad ut idag, en man som snurrar en annan runt och runt i ringen tills han blir vinglig.

Muhammad Ali upplevde det på nära håll när han och Monsoon hade ett iscensatt bråk 1976.

The Samoan Drop hade inte lika mycket centrifugalkraft som det draget men kompenserade för det i våld. Peter Maivia hjälpte till att popularisera den under en karriär som började i början av 60-talet, då han skickade sina fiender iväg från en brandmansställning.

Det är en rörelse som många samoanska brottare antog. Maivias barnbarn The Rock, Roman Reigns, The Usos och Umaga har alla arbetat in den i sin repertoar.

Airplane spin och Samoan drop fungerade som mallar för mycket mer intensiva, högintensiva rörelser.

Av dessa är Death Valley Bomb eller Death Valley Driver. Åkturen för mottagaren börjar på motståndarens axlar och följs av en flip och en nedåtgående krasch. Perry Saturn gjorde rörelsen berömd bland den amerikanska publiken på 90-talet med ECW och WCW.

Som om den rörelsen inte var farlig nog, vände Kenta Kobashi den om och flyttade den slutgiltiga smällen från axelområdet till själva huvudet. Tack och lov använde han sällan denna Burning Hammer.

Saturns signaturdrag gav också upphov till en hel mängd varianter som lägger till allt från ett drag i håret till en krok i benet.

Ett par av dagens stjärnor använder båda rörelser som känns som släktingar till Death Valley Driver. Brock Lesnars F-5 börjar på liknande sätt, men istället för att driva sin motståndare nedåt skickar han honom snurrande i luften och förvandlar honom till en mänsklig helikopter för ett kort ögonblick.

John Cena började använda Attitude Adjustment (ursprungligen döpt till ”F-U” som ett slag mot Lesnar). Det är den tamare av de två. Han kastar sin motståndare från sina axlar, vilket gör att han faller på ryggen i stället för på skallens krona, som Kobashi gjorde.

Och hur våldsamma Lesnars och Cenas vapen än är behöver de inte användas lika sällan som en Burning Hammer. De är tillräckligt iögonfallande genom att riskera brutna nackar.

Under de senaste åren har det skett en rörelse bort från de mer extrema, mer orosskapande power moves i WWE. Istället för att fortsätta det spel med en överlägsenhet som Kobashi och andra spelade har WWE dragit sig tillbaka.

Det var också piledriverens utvecklingsbåge.

Piledrivers och Powerbombs

St Louis-fansen var bland de första att se piledriveren göra sitt intåg i wrestlingen. På 30- och 40-talen var grapplingspelet fortfarande centrerat på headlocks och armbars. Wild Bill Longson förändrade det.

Den trefaldige NWA-världsmästaren, som nådde toppen av sin berömmelse i The Gateway to the West, började hålla sin motståndare upp och ner mot sin kropp och släppa honom på huvudet.

Greg Oliver skriver i Pro Wrestling Hall of Fame:

Anfallarens ben klämdes ihop för att skydda mannen eller kvinnan som tog emot rörelsen, men det såg fortfarande förödande ut. Det ledde till att en hord av brottare gjorde det till sin finisher under årens lopp. Terry Funk, Paul Orndorff och Tully Blanchard var några av dem som använde den.

På 70-talet såg fansen hur Andre the Giant vände piledriveren. Med sitt byte i sitt grepp, mage mot mage, föll han ner på knä.

Efter honom började Don Muraco använda denna omvända version av Longsons favoritstraffmedel. Dynamite Kid och ett antal japanska stjärnor använde den också i sin arsenal. Mest känd är Undertaker som gjorde den till sin egen och döpte den till Tombstone piledriver.

Variationer strömmade in, särskilt i den oberoende kretsen.

Wrestlers som Jerry Lynn lindade en arm runt sina motståndares ben mitt i rörelsen i en cradle piledriver. I den raka jackan korsade angriparen sina motståndares armar över bröstet.

Delirious, mest känd för sina uppdrag inom Ring of Honor och Chikara, höjde faranivån. I sin Chemical Imbalance II fick han sitt offer att dra in armarna mellan benen innan han släppte honom på huvudet och nacken. Petey Williams introducerade världen för Canadian Destroyer, en piledriver som även innehöll en front flip.

Super Dragon smälte samman Gory Guerrero’s Gory Special med piledriver, och planterade sina motståndare med mer momentum och kraft än Longson någonsin gjorde. Han kallade det Barry White Driver.

Men medan andra företag välkomnade denna typ av kreativitet, detta skapande av nya piledriver-derivat, så skyggade WWE för rörelsen.

Företaget förbjöd piledriver utom i vissa utvalda situationer, med Kane och Undertakers Tombstone som fick grandfathered in.

Officials hade sett tillräckligt många skador uppkomma från ett misstag med rörelsen. Steve Austin bröt Masahiro Chonos nacke med en omvänd piledriver 1992. Fem år senare skulle Austin vara i andra änden av det utbytet. Owen Hart bröt av misstag Austins nacke med samma drag.

WWE skulle också undvika att välkomna de farliga utlöpare som kom från powerbomb.

En man som kämpade mot Longson om NWA-världstiteln och som av vissa anses vara den bäste brottaren i sportens historia födde detta högintressanta drag. Som det står på WWE.com är Lou Thesz fadern till powerbomb.

Thesz skulle lägga sina armar runt sin motståndares midja och vända honom om innan han skickade honom med ryggen först mot duken. Detta drag fick stort genomslag.

Det var den favorit smärtstillande åtgärden för män som Sid Vicious, Vader och Kevin Nash. Det är nu en vanlig del av matcherna, med brottare som gör sina egna justeringar av hur det levereras.

Och hur hårt för kroppen det än var för de som tog emot det, så blev powerbomben farligare med tiden. Återigen tog japanerna tag i detta vapen och vässade det.

I början av 90-talet piskade Mitsuharu Misawa fram Emerald Flowsion, ett drag som började ungefär som en bodyslam innan Misawa tog tag i huvudet på sin motståndare och till synes försökte driva in honom i mattan som en påle.

Misawa utförde också Tiger Driver ’91, ett våldsamt äktenskap mellan powerbomb och piledriver. Toshiaki Kawada hade en liknande idé. Han kokade ihop Kawada Driver, ett farligt drag som tog bort möjligheten att skydda sin motståndare. Man landade inte på ryggen utan detta var en bilkraschliknande kollision mellan huvud och matta.

Kenta Kobashi piskade sällan fram Orange Crush. Han hade sina skäl. Denna blandning av suplex, powerbomb och piledriver såg mer ut som ett brott än ett brottningsdrag.

Jun Akiyama, en man som kämpat mot både Misawa och Kobashi vid många tillfällen, hade sin egen uppfinning. Hans var dock något betydligt mer hållbart. Blue Thunder Driver är i princip en snurrande powerbomb.

Det är iögonfallande och dramatiskt utan att man behöver släppa en kille på huvudet. Sami Zayn har använt den sedan han var känd som El Generico.

Movet försvann inte från hans arsenal när han skrev kontrakt med NXT. Om han hade antagit Kawada Driver hade han varit tvungen att hitta en ny favorit power move.

I takt med att utvecklingen av suplexen, slammet och de rörelser som män som Thesz och Roberts gav liv åt fortsätter undrar man om saker och ting kommer att cirkla tillbaka till det förflutna. Det är svårt att föreställa sig att brottare kan lägga till fara utöver vad män som Kobashi har skapat.

Det finns bara en viss gräns för hur långt man kan gå på den vägen innan det helt enkelt inte är säkert, oavsett hur skarpt utförandet är.

Det är inget fel med att luta sig mot de rörelser som brottningens pionjärer förnyade.

Vissa brottare föredrar helt klart rörelserna från det förflutna. Brock Lesnar hyllade Karl Gotch sammanlagt 16 gånger i sin seger över John Cena på SummerSlam förra året och slog tysk suplex efter tysk suplex.

Detta är den tredje delen av en serie i tre delar. Läs del ett, ”Tracing the Evolution of Pro Wrestling’s High-Flying Moves”, här och del två, ”Tracing the Evolution of Pro Wrestling’s Submission Holds” här.