De-a lungul timpului, wrestlingul profesionist și-a văzut luptătorii prăbușindu-se mai des pe covorul de luptă, luând căi mai periculoase pentru a avea un impact, pe măsură ce industria a evoluat.

La început, mișcările puternice erau rare. Un om luat de pe picioare era un punct culminant al unei lupte, un motiv pentru a aluneca înainte în scaunul cuiva. La începuturile sale, luptele profesioniste se axau în jurul bărbaților care se apucau de o încheietură a mâinii sau se întindeau spre o gleznă.

Jocul pe saltea a devenit mai mult un spectacol decât un concurs de voință, necesitând ca doborârile să fie orice altceva decât simplele trânte care au fost la început.

La începutul secolului al XX-lea, ringul a găzduit ceva mult mai asemănător luptelor greco-romane decât ceea ce vedem astăzi. Pentru a aduce un dușman pe spate, un grappler folosea un headlock takedown sau lua piciorul adversarului de pe covor și îl împingea înapoi.

Călătoriți înapoi până în 1913. Urmăriți-l pe Gustav Fristensky ciocnindu-se cu Josef Smejkal în fața unei mulțimi mari:

Nu veți vedea nici măcar un singur piledriver sau superplex. Acțiunea se concentrează pe lupta concurenților pentru control, fie în picioare, fie făcând același lucru în timp ce se află pe covor. Călătoria în jos nu este la fel de centrală în sport ca acum.

Corpyslamul este una dintre modalitățile cheie prin care luptătorii au început să îndepărteze wrestlingul profesionist de rădăcinile sale greco-romane, implementând o armă care ar fi fost ilegală într-un cadru amator.

Slamul

Să ridici un om și să îl trimiți să se prăbușească pe spate este acum ceva obișnuit. Bodyslam-ul nu este o mișcare care să câștige un „ooh” astăzi. Este o pregătire pentru ceva mai mare.

În trecut, însă, a fost un element palpitant în arsenalul cuiva.

Wilbur Snyder și Angelo Poffo (tatăl lui Randy Savage) s-au confruntat des în anii ’50. Ei au construit spre punctul culminant al meciului lor din Chicago prin schimbul de bodyslams.

Această mișcare se numără printre cele mai importante momente ale acțiunii, cu cei doi dușmani care dau lovituri mari în încercarea de a pune capăt luptei.

Corpyslamul a devenit mai obișnuit pe măsură ce timpul a trecut. Semnificația sa a crescut doar atunci când cel care primea mișcarea era un Goliat.

Hulk Hogan vs. Andre the Giant la WrestleMania III s-a axat pe faptul dacă eroul putea să-l ridice pe mastodont și să-l trântească la pământ. A reușit, bineînțeles.

O mișcare care ar fi șocat fanii care se uitau la Gustav Fristensky vs. Josef Smejkal nu a fost în cele din urmă suficient de incitantă. Au început să apară variații ale acesteia.

Gorilla Monsoon își ridica adversarii deasupra capului ca și cum ar fi fost niște gantere și el un halterofil. După ce își arăta forța, îi arunca pe covor.

Ceea ce a devenit cunoscut sub numele de gorilla (sau military) press slam a fost una dintre mișcările preferate ale lui The Ultimate Warrior.

Davey Boy Smith a popularizat o versiune a bodyslam-ului care a adăugat impulsul în ecuație. British Bulldog sprijinea un om pe umărul său și alerga înainte înainte de a-l trânti la pământ.

Versiunea lui Dr. Death Steve Williams a powerslam-ului în alergare implica lovirea adversarului în turnbuckle. Aducând un omagiu statului său natal și alma mater, el a supranumit-o „Oklahoma Stampede.”

Astăzi, powerslam-ul este adesea făcut mai repede, victima fiind forțată să se rotească mai mult înainte de a fi trântită la podea. Randy Orton este unul dintre cei mai buni la această versiune scoasă a powerslam-ului.

Cum fanii wrestling-ului s-au obișnuit să vadă oameni aruncați prin ring, a fost nevoie de noi mișcări pentru a-i entuziasma. Acest lucru i-a determinat pe luptători să modifice și să experimenteze cu slamul simplu.

Corpul destinatarului și-a schimbat poziția pe măsură ce s-au născut noi versiuni.

Arn Anderson a făcut celebru spinebuster-ul în anii ’80. Mișcarea începe cu atacatorul cu fața la adversar, apoi îl ridică cu brațele în jurul taliei înainte de a-l trânti pe pânză.

Luptătorii, de la Ryback la Triple H, o folosesc și astăzi, dar nimeni nu a reușit să capteze claritatea pe care a obținut-o versiunea lui Anderson.

Grapperii și-au trântit și ei dușmanii la pământ cu „sidewalk slam”. Atacatorul își ridica adversarul doar până la nivelul taliei, ținându-l pe o parte înainte de a-l plonja în jos.

Kevin Nash a devenit sinonim cu această mișcare. El și-a început cariera la începutul anilor ’90 și a avut mulți inamici care au experimentat direct sidewalk slam-ul. De atunci a devenit un lucru standard, ceva ce luptători precum Kane împart între mișcări de forță care atrag mai mult atenția.

Au apărut și alte trânte mai simple, dar mai devastatoare.

The Rock a implementat o trântă laterală în care atacatorul cade în față, supranumind-o „Rock Bottom.”

În 2013, Damien Sandow era în căutarea unei mișcări caracteristice a sa. „You’re Welcome” a început cu un nelson complet și s-a încheiat cu ceea ce semăna foarte mult cu un Rock Bottom. Devine din ce în ce mai dificil să vii cu mișcări noi pe măsură ce setul de instrumente de wrestling se umflă în fiecare an.

Faimoasa mișcare a lui The Rock nici măcar nu este atât de unică. Este în mod clar verișoara lui Sidewalk Slam și a lui Chokeslam.

Bărbații mari au început să își apuce adversarii de gât și să îi trimită în aer cu un Chokeslam. Giganți precum Kane, Undertaker și Big Show au folosit cu toții această metodă de a împrăștia durere, începând cu anii ’90.

Este încă percepută ca fiind o mișcare cu un impact suficient de mare pentru a fi un finisher, nu doar un precursor.

Aceasta nu i-a împiedicat pe luptători să o completeze. Evoluția slam-ului a trecut peste cea a altor mișcări. În unele cazuri, powerbomb-ul și suplex-ul au fuzionat în el.

Câțiva grapplers contemporani s-au apucat să înceapă ceea ce pare a fi un chokeslam și să încorporeze un impact asemănător unui powerbomb. Nu este surprinzător faptul că acest lucru este cunoscut sub numele de „chokebomb.”

Jaguar Yokota a căsătorit suplexul cu powerslam-ul. Într-o mișcare cunoscută acum sub numele de „the jackhammer” și asociată mai mult cu Goldberg, Yokota a început cu un suplex vertical și l-a transformat rapid într-un powerslam. A fost doar o chestiune de timp până când aceste tipuri de mișcări puternice s-au suprapus. Fanii tânjeau după noutăți; luptătorii căutau să iasă în evidență.

Suplexurile nu au început la fel de implicate și spectaculoase ca cele ale lui Yokota. Ele au ieșit din rădăcinile wrestlingului, începând ca simple aruncări.

Suplexul

Suplexul de bază este o mișcare reală de wrestling, ca din tipul de wrestling pe care îl vezi la Jocurile Olimpice sau la grecii antici. În acele lumi, nu veți vedea, totuși, genul de preluări pline de fler în ceea ce ar trebui să se pronunțe „soo-play.”

Lupta profesionistă a adoptat și a transformat actul de a arunca un dușman.

Începând de la sfârșitul anilor ’50, Karl Gotch a devenit cunoscut pentru un suplex în care își înfășura brațele strânse în jurul taliei adversarului său, îl arunca înapoi și își ținea propriul corp strâns într-un pod pentru a-l imobiliza.

Deși nu a fost creația sa, suplexul german a fost asociat cu Gotch, ceea ce i-a adus numele. Partea „germană” provine din trecutul lui Gotch. El s-a născut în Belgia, dar a crescut în Germania.

Numele servește acum ca un tribut adus lui.

Gotch va sfârși totuși prin a-și face un nume în Japonia. Acolo a fost cunoscut sub numele de „Zeul luptelor profesioniste”, iar trecutul său de luptător amator i-a adus o mulțime de fani.

Printre aceștia trebuie să se fi numărat și grapplerii japonezi care au venit după el. Artiștii din acea țară au produs o serie de varietăți ale suplexului, preluând riff-ul simplu original al lui Gotch.

Hiroshi Hase a avut la bază luptele greco-romane, iar el a reprezentat Japonia la Jocurile Olimpice din 1984. Începând cu sfârșitul anilor ’80, a trecut la versiunea profesionistă și a introdus o nouă armă – suplexul Northern Lights.

La fel ca și mișcarea pe care Gotch a făcut-o celebră, aceasta s-a încheiat cu un bridging pin. Poziția era diferită, deoarece atacatorul își înfrunta adversarul înainte de a-și băga capul sub brațul inamicului.

Arma aleasă de Masa Saito a fost mai puțin grațioasă. Ceea ce avea să se numească în cele din urmă Saito Suplex era o aruncare mai violentă în spate, în care beneficiarul se rostogolea la aterizarea pe covor.

Dorința de a crea noi suplexuri trebuie să fi fost contagioasă, răspândindu-se în întreaga națiune insulară. Inelele japoneze au devenit casa unor variante mai periculoase și mai creative ale suplexului.

Tatsumi Fujinami i-a bătut în cuie pe dușmani cu Dragon Suplex, un nelson complet transformat fie într-un pod, fie pur și simplu într-o ciocnire cu capul înainte în saltea.

Mișcarea a devenit obișnuită în Japonia și, datorită grapplerilor care au călătorit acolo, cum ar fi Chris Benoit și Chris Jericho, a căpătat popularitate și în Statele Unite.

Jun Akiyama, ca și Fujinami, trebuie să fi dorit o nouă modalitate de a trimite un adversar să zboare pe pânză. O vedetă pentru New Japan Pro Wrestling de-a lungul anilor ’90, el a infuzat Exploder Suplex în lunga sa listă de meciuri grozave.

Versiunea de bază presupunea ca el să-și prindă inamicul de cap cu un braț și să-l folosească pe celălalt pentru a-l întoarce cu spatele.

Akiyama a creat mai târziu Exploder ’98, care a adăugat un element de prindere a încheieturii mâinii, oferindu-i celui care urma să facă o cursă violentă o modalitate mai puțin bună de a scăpa.

Exploderul standard a devenit un punct de sprijin în wrestling. Shelton Benjamin l-a modificat, adăugând o trântă la final și botezându-l T-Bone Suplex.

Cu câțiva ani înainte ca Bray Wyatt să înceapă să folosească versiunea sa de uranagiu, luptătorii din Japonia emiteau o versiune mai urâtă. Împrumutat din lumea judo-ului, luptători precum Sakie Hasegawa și însuși Mr. Northern Lights, Hase și-a ridicat, răsucit și plantat dușmanii cu această mișcare.

Nu a fost mai prejos, Yoshihiro Yamazaki, omul care a jucat Tiger Mask IV a început să îndoaie brațul dușmanului său cu o strângere de aripi de pui înainte de a-l supesta. Bineînțeles, acest lucru nu a fost suficient de dur pentru unii.

Luptători precum Haruko Matsuo au ridicat miza prin ridicarea punctului de plecare al mișcării. Versiunea în avalanșă a lui Yamazaki, Millenium Suplex-ul lui Yamazaki, este un accident de mașină uman.

Legendara Manami Toyota și-a întrecut colegii de sex masculin, venind cu Japanese Ocean Cyclone Suplex. Ea a început mișcarea așezându-și adversara pe umerii ei, apoi i-a încrucișat și s-a ținut de brațe înainte de a o lăsa să cadă pe spate.

Japonia nu a fost singurul laborator de suplex, dar de multe ori cele mai noi mișcări și-au găsit drumul acolo, doar pentru a deveni mai periculoase.

Billy Robinson, un luptător britanic cu un puternic trecut de amator, avea un mod unic de a-și arunca și/sau termina inamicii. Cu adversarul său aplecat în față, el îi prindea ambele brațe înainte de a-l ridica.

Suplexul dublu underhook, așa cum este cunoscut, a fost unul dintre multele instrumente pe care le-a adus cu el în Japonia când a început să concureze acolo în anii ’70.

A fost un succes. Jumbo Tsuruta a fost printre cei mulți care l-au adoptat în seturile de mișcări. Astăzi este comună, deoarece atacul preferat al lui Robinson este o priveliște predominantă.

Superplexul a devenit popular și în afara Japoniei. Bob Orton Jr. (cunoscut astăzi de unii fani doar ca fiind tatăl lui Randy Orton) a popularizat mișcarea luând un suplex vertical de bază și mutându-l pe platbandă pentru un plus de înălțime.

De-a lungul anilor ’70 și ’80, când Orton a luptat în Florida și în diverse teritorii, un suplex de la o înălțime atât de mare ca cea a platbandă de sus era o mișcare șocantă.

Acest șoc a dispărut în cele din urmă. Luptătorii au început să execute mișcarea din puncte mai înalte și au adăugat și aparate mai periculoase. Promoțiile japoneze centrate pe hardcore au găzduit unele dintre cele mai urâte interpretări ale bebelușului lui Orton.

Luptătorii au lovit superplexul din vârful unei scări care se odihnea pe o cușcă, pe un ring acoperit cu lemn sau de pe o scară și printr-o masă,

Suplexul tigrului s-a născut mai întâi în Mexic. Alfonso Dantes a luptat în anii ’60 și ’70, devenind de mai multe ori campion la categoria grea ușoară în țara sa natală.

Stocky și puternic, mare parte din pedepsele pe care Dantes le împărțea se bazau pe supuneri. Pe lângă faptul că își strivea adversarii pe covor, el a venit cu un nou suplex. După cum scrie Chris Schramm pentru Slam! Sports, „El este creditat pentru inventarea Toque Tapatio.”

Originalul Tiger Mask a împrumutat mișcarea și a popularizat-o, în Japonia și în alte părți. Așa a apărut partea „Tiger” a numelui, spălând porecla originală.

Invenția lui Dante a căzut în cele din urmă în mâinile lui Mitsuharu Misawa. El a mutat un braț la gâtul inamicului, creând Tiger Suplex ’85. Asta nu a fost de ajuns pentru sadicul suplexer.

Misawa a lovit mai târziu mișcarea de pe o rampă de intrare și a bătut în cuie o versiune top-rope.

Această aventură pe un teritoriu din ce în ce mai periculos, încorporând mai multe mișcări care făceau ca un luptător să aterizeze pe cap și pe gât, a fost o temă în Japonia de-a lungul anilor ’90 și ’00. Și asta nu s-a limitat la suplex.

Alte mișcări au servit și ele o cornucopia de comoții.

Din umeri și pe cap

În timp ce bodyslam-ul și suplex-ul sunt, în general, concepute pentru ca un luptător să se prăbușească pe spate, mai multe mișcări puternice au făcut ca, în schimb, capul cuiva să întâlnească pânza.

În timp ce concura pentru Mid-South Wrestling, Jake Roberts a descoperit una dintre acestea. A dat peste ea, la propriu.

Roberts a declarat pentru WWE că l-a avut pe „The Grappler” Len Denton într-un facelock frontal, iar adversarul său l-a călcat pe picior, schimbând pentru totdeauna istoria wrestlingului. Roberts a spus: „Am căzut pe spate, iar el a căzut pe partea interioară a feței. M-am ridicat și mi-am dat seama că aveam ceva.”

Mișcarea a devenit semnătura lui Roberts, un atac rapid și periculos care se potrivea perfect cu persoana sa inspirată de șarpe.

Luptătorii o împrumută și astăzi, adăugându-i propriile stiluri.

Împrumutând atât de la Billy Robinson cât și de la Roberts, oameni precum Mick Foley au îndoit brațele dușmanilor lor în spatele lor înainte de a-i lovi cu un DDT dublu sub braț. O răsucire suplimentară a brațelor a fost necesară pentru Devil Lock DDT, o variantă care a adăugat două hammerlocks înainte de impact.

Rob Van Dam, printre alții, s-a catapultat în ring cu corzile ringului înainte de a lovi un slingshot DDT. Alți jucători de mare zbor, cum ar fi Rey Mysterio, au folosit impulsul zborurilor lor din mijlocul meciului pentru a adăuga mai mult impact cu un DDT tornadă.

Driverul de wrestling a avut chiar mai multe întruchipări decât DDT-ul. Aparent, există o multitudine de opțiuni dureroase atunci când ai pe cineva agățat pe umerii tăi.

Aceasta a fost una dintre pozițiile preferate ale lui Gorilla Monsoon pentru a avea un adversar în timp ce îl amețea cu rotirea avionului. Este o mișcare care pare caricaturală astăzi, un om care îl învârte pe altul în jurul ringului până când acesta se clatină.

Muhammad Ali a experimentat-o pe propria piele când el și Monsoon au avut o altercație înscenată în 1976.

The Samoan Drop nu a avut la fel de multă forță centrifugă ca această mișcare, dar a compensat-o prin violență. Peter Maivia a ajutat la popularizarea ei de-a lungul unei cariere care a început la începutul anilor ’60, trimițându-și inamicii să se prăbușească din poziția „fireman’s carry”.

Este o mișcare pe care mulți luptători samoani au adoptat-o. Nepotul lui Maivia, The Rock, Roman Reigns, The Usos și Umaga, toți au lucrat-o în repertoriile lor.

Învârtirea avionului și Samoan drop au servit drept șabloane pentru mișcări mult mai intense, de mare impact.

Printre acestea se numără Death Valley Bomb sau Death Valley Driver. Călătoria pentru cel care o primește începe pe umerii adversarului și urmează cu o răsturnare și o prăbușire în jos. Perry Saturn a făcut mișcarea celebră în rândul publicului american în anii ’90 cu ECW și WCW.

De parcă această mișcare nu era destul de periculoasă, Kenta Kobashi a inversat-o, mutând impactul final din zona umerilor în capul propriu-zis. Din fericire, el a folosit foarte rar acest Burning Hammer.

Mișcarea emblematică a lui Saturn a generat, de asemenea, o întreagă serie de variante, adăugând orice, de la o tragere de păr până la un cârlig de picior.

O pereche de vedete de astăzi folosesc amândouă mișcări care se simt ca niște rude ale lui Death Valley Driver. F-5 al lui Brock Lesnar începe într-un mod similar, dar în loc să-și împingă adversarul în jos, îl trimite învârtindu-se în aer, transformându-l pentru o scurtă clipă într-un elicopter uman.

John Cena a început să folosească Attitude Adjustment (numit inițial „F-U” ca o lovitură asupra lui Lesnar). Este cea mai îmblânzită dintre cele două. Își aruncă dușmanul de pe umeri, permițându-i să cadă pe spate, spre deosebire de coroana craniului, așa cum a făcut Kobashi.

Oricât de violente ar fi armele lui Lesnar și Cena, nu trebuie să fie folosite atât de rar ca un Burning Hammer. Ele atrag suficient de mult atenția prin faptul că riscă să rupă gâturi.

În ultimii ani, la WWE s-a renunțat la mișcările de forță mai extreme, mai creatoare de îngrijorare. Mai degrabă decât să continue jocul de a fi unul în plus pe care Kobashi și alții l-au jucat, WWE s-a retras.

Acesta a fost și arcul evolutiv al piledriver-ului.

Piledrivers și Powerbombs

Fanii din St. Louis au fost printre primii care au văzut cum piledriver-ul și-a croit drum în wrestling. În anii ’30 și ’40, jocul de grappling era încă axat pe headlocks și armbars. Wild Bill Longson a schimbat asta.

Campionul mondial NWA de trei ori campion mondial, care a atins apogeul faimei sale în The Gateway to the West, a început să-și țină adversarul cu capul în jos, lipit de corpul său, și să-l arunce în cap.

Greg Oliver scrie în Pro Wrestling Hall of Fame: The Heels, „După ce Longson își înmuia adversarul, el scotea invariabil piledriver-ul, o mișcare pe care a popularizat-o.”

Picioarele atacatorului se strângeau împreună pentru a proteja bărbatul sau femeia care primea mișcarea, dar tot arăta devastator. Asta a dus la o groază de luptători care au făcut din ea finisherul lor de-a lungul anilor. Terry Funk, Paul Orndorff și Tully Blanchard au fost printre cei care au adoptat-o.

În anii ’70, fanii au urmărit cum Andre the Giant a inversat piledriver-ul. Cu prada în strânsoarea sa, burtă contra burtă, a căzut în genunchi.

După el, Don Muraco a început să folosească această versiune inversată a mijlocului preferat de pedeapsă al lui Longson. Dynamite Kid și o serie de vedete japoneze au infuzat-o și ele în arsenalul lor. Cel mai faimos, Undertaker și-a însușit-o, botezând-o Tombstone piledriver.

Variantele au năvălit, mai ales în circuitul independent.

Luptători precum Jerry Lynn au înfășurat un braț în jurul picioarelor adversarilor lor în mijlocul mișcării într-un cradle piledriver. Versiunea straight-jacket a văzut atacatorul să încrucișeze brațele dușmanilor săi pe piept.

Delirious, cel mai cunoscut pentru perioadele sale cu Ring of Honor și Chikara, a ridicat nivelul de pericol. Dezechilibrul său Chemical Imbalance II l-a făcut să bage brațele victimei sale între picioare înainte de a o lăsa să cadă pe cap și pe gât. Petey Williams a prezentat lumii Canadian Destroyer, un piledriver care includea și un front flip.

Super Dragon a îmbinat Gory Special al lui Gory Guerrero cu piledriver-ul, plantându-și adversarii cu mai mult elan și forță decât a făcut-o vreodată Longson. El a numit-o Barry White Driver.

În timp ce alte companii au salutat acest tip de creativitate, această făurire a unor noi derivate ale piledriver-ului, WWE a evitat mișcarea.

Compania a interzis piledriver-ul în afară de anumite situații, cu Kane și Tombstone-ul lui Undertaker care au fost incluse.

Oficialii văzuseră destule răniri apărute în urma unei greșeli cu această mișcare. Steve Austin i-a rupt gâtul lui Masahiro Chono cu un reverse piledriver în 1992. Cinci ani mai târziu, Austin avea să fie la celălalt capăt al acelui schimb. Owen Hart i-a rupt accidental gâtul lui Austin cu aceeași mișcare.

WWE ar fi evitat, de asemenea, să întâmpine ramificațiile periculoase care au venit din powerbomb.

Un om care s-a luptat cu Longson pentru titlul mondial NWA și care este considerat de unii ca fiind cel mai bun luptător din istoria acestui sport a dat naștere acestei mișcări de mare impact. După cum se notează pe WWE.com, Lou Thesz este părintele powerbomb-ului.

Thesz își strângea brațele în jurul taliei adversarului său și îl răsturna înainte de a-l trimite cu spatele pe pânză. Mișcarea a prins foarte bine la public.

A fost inducerea durerii preferată de oameni precum Sid Vicious, Vader și Kevin Nash. Acum este o parte obișnuită a meciurilor, luptătorii făcându-și propriile ajustări la modul în care este executată.

La fel de dură pe corp cum a fost pentru cei care o primeau, powerbomb-ul a devenit mai periculos în timp. Din nou, japonezii au pus mâna pe această armă și au ascuțit-o.

La începutul anilor ’90, Mitsuharu Misawa a scos la iveală „Emerald Flowsion”, o mișcare care începea foarte asemănător cu un bodyslam înainte ca Misawa să înghesuie capul adversarului său și să încerce, se pare, să-l înfingă în covor ca pe un țăruș.

Misawa a executat, de asemenea, „Tiger Driver ’91”, o îmbinare violentă de powerbomb și piledriver. Toshiaki Kawada a avut o idee similară. El a pus la cale Kawada Driver, o mișcare periculoasă care a eliminat capacitatea de a-și proteja adversarul. Nu a existat nicio aterizare pe partea plană a spatelui; aceasta a fost o coliziune asemănătoare unui accident de mașină între cap și saltea.

Kenta Kobashi a scos rareori Orange Crush. Avea motivele lui. Acest amestec de suplex, powerbomb și piledriver arăta mai degrabă ca o crimă decât ca o mișcare de wrestling.

Jun Akiyama, un om care s-a luptat atât cu Misawa, cât și cu Kobashi în multe ocazii, a avut propria invenție. A lui, însă, era ceva mult mai durabil. Blue Thunder Driver este, în esență, un powerbomb învârtitor.

Este atrăgător și dramatic fără a fi nevoie să arunce un tip în cap. Sami Zayn o folosește de când era cunoscut sub numele de El Generico.

Mișcarea nu a dispărut din arsenalul său când a semnat cu NXT. Dacă ar fi adoptat Kawada Driver, ar fi trebuit să își găsească o nouă mișcare de forță preferată.

Cum continuă evoluția suplexului, a slamului și a mișcărilor pe care oameni ca Thesz și Roberts le-au adus la viață, ne întrebăm dacă lucrurile se vor întoarce în trecut. Este greu de imaginat că luptătorii sunt capabili să adauge pericol dincolo de ceea ce au creat oameni ca Kobashi.

Există o limită până la care se poate merge pe acest drum înainte de a nu mai fi pur și simplu sigur, indiferent de cât de crocantă este execuția.

Nu este nimic greșit în a te sprijini pe mișcările pe care pionierii wrestlingului le-au inovat.

Câțiva luptători preferă în mod clar mișcările din trecut. Brock Lesnar și-a ridicat pălăria în fața lui Karl Gotch de un total de 16 ori în victoria sa asupra lui John Cena la SummerSlam anul trecut, lovind suplex german după suplex german.

Aceasta este a treia parte a unei serii de trei părți. Citiți prima parte, „Urmărind evoluția mișcărilor de mare zbor din wrestlingul profesionist”, aici și partea a doua, „Urmărind evoluția reținerilor de supunere din wrestlingul profesionist”, aici.