Există o scenă în filmul original Jurassic Park, care descrie aproape perfect o lecție pe care am învățat-o atunci când documentez lumea din jurul meu cu aparatul meu foto.

În această scenă, Dr. Ian Malcolm, un strălucit matematician care vizitează parcul preistoric, își exprimă rezervele severe față de ideea de a reînvia specii dispărute de mult timp în timpul unei conversații cu John Hammond, directorul parcului. Hammond explică cu bucurie incredibilele descoperiri genetice pe care oamenii săi de știință le-au realizat. „Oamenii noștri de știință au făcut lucruri pe care nimeni nu le-a mai făcut vreodată”. Incredibil, Malcolm răspunde cu aceeași fervoare și spune: „Oamenii voștri de știință au fost atât de preocupați să afle dacă pot sau nu, încât nu s-au oprit să se gândească dacă ar trebui să o facă.”

Același lucru este valabil și pentru lentilele aparatelor de fotografiat. Doar pentru că puteți fotografia cu diafragma larg deschisă la f/1,4 sau f/1,8, nu înseamnă că ar trebui să o faceți.

Când am început să lucrez serios la fotografie, am fost uimit de puterea și capacitatea de colectare a luminii a obiectivului meu de 50mm f/1,8. Acesta a deschis o lume cu totul nouă de posibilități fotografice, pe care continui să le explorez și astăzi, și a fost capabil să producă imagini incredibile, chiar și pe umilul meu mic Nikon D200.

Din păcate, la fel ca oamenii de știință din Jurassic Park, nu am petrecut ani de zile în tranșee învățându-mi meseria și perfecționându-mi abilitățile pentru a învăța cum să utilizez cu adevărat puterea unor deschideri atât de mari și am trecut printr-o fază în care am fotografiat totul cu diafragma larg deschisă din cauza unor lucruri precum fotografiile cu lumină slabă, adâncimea câmpului și, bineînțeles, bokeh. Întotdeauna cu bokeh.

Acum este important să rețineți că nu regret niciuna dintre aceste lecții timpurii, dar vreau să vă ofer câteva lucruri simple pe care le-am învățat de-a lungul anilor și câteva motive pentru care ați putea dori să domoliți puțin lucrurile și să nu fotografiați cu diafragma larg deschisă cu acel obiectiv prime sau zoom ultra-rapid de lux încă.

Adâncimea câmpului poate fi mult prea mică

Îmi fac majoritatea fotografiilor cu trei obiective prime: un 35 mm f/1,8, un 50 mm f/1,8 și preferatul meu, un 85 mm f/1,8, pe care îl numesc obiectivul meu supermodel. (Serios, ai putea să îndrepți acel obiectiv spre o sperietoare de ciori bătrână și mucegăită și să obții un portret demn de revista Vogue).

Care dintre aceste obiective are propriul set de avantaje și limitări unice, dar, după cum probabil vă puteți da seama deja, singurul lucru pe care îl au toate în comun este o diafragmă maximă foarte mare. Desigur, există o mulțime de obiective disponibile cu diafragme și mai mari, cum ar fi Nikon 58mm f/1.4 sau Canon 85mm f/1.2, dar când vine vorba de împingere, nici un obiectiv f/1.8, sau chiar f/2.8, nu se lasă mai prejos.

Manifestarea uneia dintre aceste bestii ultra-wide poate fi un pic ca și cum ai călări un tiranozaur rex, în sensul că puterea imensă pe care o ai la dispoziție este cam nebună. Dar, un avantaj al primelor rapide ca acesta, o adâncime de câmp ultra-scurtă, poate fi, de asemenea, un fel de blestem dacă nu este folosit în mod corespunzător.

Nu am de gând să mint, este o tonă de distracție să fotografiezi lucruri cu obiectivul larg deschis, dar mi-a luat ceva timp să învăț, că la fel ca oamenii de știință din Jurassic Park, poate ar fi trebuit să mă abțin puțin. Acest portret al unui student de colegiu este încă o dată în care nu am avut niciun motiv întemeiat să fotografiez cu obiectivul larg deschis, dar am făcut-o oricum, iar rezultatul a fost o fotografie care pur și simplu nu a putut fi folosită. Din cauza diafragmei largi f/1,8 și a apropierii mele de subiect, mi-a lăsat o adâncime de câmp formată din doar câțiva centimetri. Ochiul ei stâng (în partea dreaptă a fotografiei) este perfect focalizat, în timp ce cealaltă parte a feței este neclară, iar rezultatul este o fotografie cu un aspect ciudat, pe care a trebuit să o arunc.

Din fericire, mi-am dat seama rapid de greșeala mea și am obținut alte câteva imagini perfect utilizabile prin fotografierea la f/2,8 și f/4. Dar aceasta a fost una dintre acele situații în care m-am gândit că ar fi super tare să obțin neclaritatea de fundal atât de grozavă a unei diafragme f/1,8, dar nu mi-am dat seama cum aproape am distrus portretul în acest proces.

Iată un alt exemplu de când mi-am luat pentru prima dată obiectivul de 50mm și am crezut că este atât de mișto să fac toate fotografiile la f/1.8 – pentru că simțul meu deformat al logicii îmi spunea că nicio adâncime de câmp nu poate fi niciodată prea mică. Ca urmare, această fotografie a unor crocus conține o dungă urâtă în centru, unde o floare și o mulțime de iarbă moartă sunt focalizate, în timp ce restul imaginii este o mizerie neclară. Fotografierea la o diafragmă mai mică mi-ar fi oferit o tranziție lină între zonele focalizate și cele nefocalizate și o imagine mult mai plăcută în general.

Bokeh-ul și neclaritatea fundalului pot scăpa de sub control

Acesta este un pic subiectiv și deschis la interpretare atât din partea fotografului, cât și a privitorului, dar de-a lungul anilor am constatat că fotografiind la cea mai mare deschidere posibilă pentru a obține cel mai mare bokeh posibil, sau neclaritatea fundalului, lucrurile pot trece foarte repede de la artistic și interesant, la dezordonat și de neînțeles.

Bokeh este drăguț și poate fi folosit cu siguranță pentru a adăuga o notă artistică unei imagini, dar atunci când este folosit în exces, poate domina subiectul și poate strica imaginea. Următoarea fotografie cu o floare purpurie care iese dintr-un pat de iarbă arată acest fenomen în acțiune.

Floarea este atât de îndepărtată de fundal încât este aproape ca și cum ar pluti în aer, iar efectul este oarecum deconcertant și se apropie de supărător. Suflarea atât de mult a fundalului a eliminat orice simț al locului și contextului pentru subiect, iar ceea ce a rămas este o dezordine verde și mov, care nu este nici interesant din punct de vedere artistic, nici plăcut din punct de vedere estetic.

3. Vignetting, aberații cromatice și alte ciudățenii optice

Înainte de a spune prea multe despre acest subiect poate că trebuie să adaug o mică prefață. Obiectivele mai puțin costisitoare se pot comporta ciudat atunci când fotografiați cu ele cu diafragma larg deschisă, dar sticla mai scumpă este, de obicei, mult mai bună la acest gen de lucruri. Cu această clauză de renunțare, este important să înțelegeți unele dintre anomaliile optice, cum ar fi vignetarea, aberația cromatică și moliciunea, care apar adesea atunci când obiectivul dvs. este deschis la maxim.

Vinetarea este atunci când marginile imaginii dvs. par puțin mai întunecate decât restul imaginii, din cauza modului în care lumina este manipulată în interiorul obiectivului dvs. înainte de a atinge senzorul de imagine din aparatul foto. Nu este o problemă prea mare pe aparatele foto cu senzori mai mici, cum ar fi modelele APS-C sau micro patru treimi, dar cu siguranță există, și chiar mai mult pe aparatele foto full frame.

Dacă fotografiați în format RAW, puteți utiliza Lightroom, Photoshop sau alte aplicații de acest tip pentru a atenua majoritatea efectelor vignetării, dacă doriți. Desigur, o altă soluție este să folosiți o diafragmă mai mică, care tinde să elimine cu totul majoritatea vignetării. Vignettingul nu este întotdeauna o problemă, iar mulți fotografi, inclusiv eu însumi, preferă de fapt efectele subtile ale unei vignete bine folosite. S-ar putea să descoperiți că vă încadrați în această tabără, caz în care mergeți mai departe și fotografiați la f/1,8 sau f/1,4 până la refuz.

O altă anomalie optică care își arată adesea capul urât la deschideri mari este aberația cromatică, care ar putea fi o problemă mult mai mare dacă nu sunteți pregătit pentru ea. Aceasta se manifestă, de obicei, sub forma unor contururi sau franjuri mov sau verzi, în jurul unor locuri din fotografiile dvs. cu un contrast dur între întuneric și lumină. De exemplu, imaginea de mai jos a fost realizată la f/1.8 și, la prima vedere, pare perfect utilizabilă.

Uită-te mai atent și vei observa o mare problemă în jurul marginilor celor mai multe dintre tulpinile uscate de iarbă. Halouri verzi urâte apar peste tot, iar acesta este un rezultat direct al fotografierii cu diafragma larg deschisă, din cauza modului în care lumina care intră este transformată de obiectiv în drumul său către cameră. Iată un crop de 100% al imaginii, alături de exact aceeași fotografie realizată la f/8.

Această imperfecțiune optică poate fi adesea atenuată într-o oarecare măsură în Lightroom, prin utilizarea funcției sale: Opțiunea Remove Chromatic Aberration (Înlătură aberația cromatică) din panoul Develop. Dar chiar și în acest caz, rezultatele nu sunt ideale și deseori veți rămâne cu imagini care încă prezintă unele artefacte verzi sau purpurii, sau care pierd un pic de culoare din alte părți ale imaginii. Decât să mă joc cu remedierea acestor probleme în post-producție, îmi place să le evit de la început și să fotografiez la o diafragmă ușor mai mică. De obicei, aceasta rezolvă problema și îmi lasă în continuare aceeași compoziție generală pe care aș fi avut-o cu o diafragmă mai mare.

Ultima caracteristică ciudată a majorității obiectivelor la cele mai mari diafragme s-ar putea să nu fie o problemă atât de mare dacă nu vă examinați minuțios imaginile pe fiecare pixel în parte, dar este totuși ceva despre care ar trebui să știți. Aproape toate obiectivele sunt un pic mai moi atunci când sunt utilizate la cele mai mari deschideri, ceea ce poate duce la imagini care nu sunt chiar ceea ce vă doriți. Imaginea de mai jos a fost realizată la f/1,8 și pare decentă la prima vedere, dar o inspecție mai atentă dezvăluie o poveste foarte diferită.

Dezvoltarea pe centrul exact al imaginii, punctul în care am blocat focalizarea, arată două imagini foarte diferite atunci când aceasta este pusă alături de aceeași imagine realizată la f/8.

Încă o dată, această problemă de claritate poate fi corectată într-o oarecare măsură în post-producție, dar soluția mea ideală este să evit să fotografiez la f/1,8, cu excepția cazului în care am nevoie în mod special de capacitatea de colectare a luminii, de neclaritate a fundalului sau de alte efecte pe care le oferă o astfel de deschidere largă. Fotografia se bazează pe compromisuri și, deși închiderea diafragmei obiectivului meu a dus la o imagine mai clară, mi-a oferit, de asemenea, o imagine cu o adâncime de câmp mult mai mare, ceea ce a făcut ca compoziția generală să fie mai puțin plăcută.

Utilizați diafragmele mari cu moderație pentru a le maximiza impactul

Filozoful roman Marcus Tullius Cicero a spus odată: „Nu faceți niciodată excese, ci lăsați moderația să vă ghideze”. Această pepită de înțelepciune se aplică nu numai la viață în general, ci spune multe despre modul de abordare a fotografiei. Îmi place să tratez cea mai mare deschidere a diafragmei de pe obiectivele mele ca și cum aș călca pedala de accelerație a mașinii mele. Este amuzant, dar dacă aș merge cu viteză maximă peste tot pe unde mă duc, și-ar pierde rapid farmecul. (Deși în sedanul meu Toyota din 1998 probabil că aș pierde o cursă în fața unui skateboarder, dar ați înțeles ideea.)

Obiectivele dvs. au diafragme largi cu un motiv și sunt menite să fie folosite pentru a obține imagini bune, în special dacă sunteți conștienți de unele dintre ciudățeniile și idiosincrasiile utilizării lor în acest fel. Dacă vă place să fotografiați cu diafragma larg deschisă și nu vă deranjează unele dintre potențialele compromisuri, cum ar fi un pic de vignetare și aberații cromatice, atunci dați-i drumul! Cu toate acestea, regula mea personală este să folosesc f/1,8 doar atunci când am cu adevărat nevoie de el, altfel fundalurile cremoase și bilele bokeh încep să își piardă puțin din strălucire. Când fac o sesiune de portrete, păstrez f/1.8 în buzunarul de la spate pentru atunci când am cu adevărat nevoie de el, altfel fac majoritatea fotografiilor la f/2.8, f/4 sau mai mici.

După ce am auzit această listă de motive pentru a ne reține puțin atunci când fotografiem cu diafragma larg deschisă, aproape că mă simt de parcă ar trebui să scriu un articol similar despre beneficiile de a face fotografii la cea mai mare deschidere posibilă. Nu vreau să dau impresia că nu ar trebui să vă folosiți niciodată echipamentul la maximul capacităților sale, ci doar că există câteva lucruri pe care trebuie să le știți înainte de a vă apuca să faceți toate fotografiile la cea mai mare deschidere posibilă pe care o pot folosi obiectivele dumneavoastră. S-ar putea să vă confruntați cu câteva probleme, la fel ca savanții nefericiți din Jurassic Park, dar să sperăm că ale voastre nu vor fi la fel de letale și, pe parcurs, ați putea foarte bine să reușiți să faceți și câteva fotografii incredibile.