Roma (AP) – Timp de secole, artistul renascentist Pintoricchio a fost practic acuzat de blasfemie de către cei care susțineau că a folosit-o pe tânăra amantă a papei Alexandru al VI-lea ca model pentru Madona într-o pictură murală care a decorat apartamentul privat al pontifului.
Nu este nimic mai mult decât o speculație malițioasă care a devenit un mit greu de stins, conchide o expoziție de vară a lucrărilor lui Pintoricchio la Muzeele Capitoline din Roma.
Unul dintre curatori, Francesco Buranelli, a catalogat ca fiind în esență o „știre falsă” ideea că „Madona cu Pruncul” a lui Pintoricchio ar fi un portret al Giuliei Farnese. O frumusețe uluitoare, cu plete lungi, de culoare castanie, Farnese provenea dintr-o familie nobilă italiană ambițioasă. Detractorii au supranumit-o „Mireasa lui Hristos” și „concubina papei.”
Giorgio Vasari, un pictor și biograf al artiștilor din secolul al XVI-lea, a perpetuat afirmația că „Madona cu Pruncul a fost în esență un portret al lui Farnese. Organizatorii expoziției de la Capitoliu o descriu ca fiind „amanta adolescentă și concubina nu foarte ascunsă” a lui Alexandru al VI-lea, care se născuse sub numele de Rodrigo de Borgia.
Pictura a provocat atât de mult scandal încât Papa Alexandru al VII-lea a ordonat ca fresca să fie îndepărtată la mai bine de cinci decenii după ce i-a succedat precedentului Alexandru. Papalitatea Borgia din 1492-1503 s-a împletit cu o dinastie de familie plină de violență, gelozie și intrigi, a căror material a inspirat în cele din urmă un serial TV.
Pictura a fost smulsă și, în timp, s-a crezut că fragmentele rămase au fost pierdute pentru totdeauna. Dar s-a dovedit că o parte din original a supraviețuit.
În 2005, un fragment care îl înfățișa pe Pruncul Iisus, cu obrajii roz și cu piciorul drept ținut de mâna întinsă a lui Alexandru al VI-lea, a ieșit la iveală la o piață de artă, a declarat Buranelli, care timp de 11 ani a fost director al Muzeelor Vaticanului.
Ca piesele cheie ale unui puzzle ale cărui alte piese sunt demult împrăștiate, portretul pruncului Iisus este prezentat alături în ultima cameră a expoziției cu un alt fragment: Madona pentru care s-a făcut atâta vâlvă.
Acest fragment a fost împrumutat de o colecție privată a cărei identitate Buranelli nu a vrut să o dezvăluie. El a descris expoziția ca fiind prima prezentare publică a Madonei lipsă.
Fragmentul care înfățișează restul familiei Borgia a fost probabil distrus în timpul lui Alexandru al VII-lea, a spus Buranelli.
Expoziția, care va fi deschisă până la 10 septembrie, încurajează vizitatorii să tragă propriile concluzii, în parte prin compararea altor Madonne pictate de Pintoricchio.
Nasul subțire al Madonei, fața dulce de formă ovală și ochii modești aproape închiși seamănă puternic cu cei ai Fecioarei Maria din alte lucrări ale lui Pintoricchio din expoziție.
Și contrastează puternic cu un portret de Luca Longhi, pictat în jurul anului 1535 și intitulat „Doamna cu unicorn”. Considerat a fi posibil să o înfățișeze pe Giulia Farnese, chipul rotund, ochii luminoși și părul fluid din acea pictură par să se potrivească cu descrierile istorice ale iubitei papei Borgia.
Buranelli a spus că demontarea legendei de lungă durată despre portretul Madonei se încadrează în eforturile recente de a evalua realizările papei Borgia în afară de moștenirea libertină cu care mulți îl asociază. (Înainte de a deveni pontif, se crede că a fost tatăl a șapte copii cu diverse amante.
Aceasta „nu înseamnă să-l reabilităm, ci să încercăm să-l judecăm în contextul vremurilor sale, în special al vremurilor politice în care a domnit”, a spus curatorul.
Eliminat papă în același an în care lui Columb i se atribuie descoperirea Lumii Noi, papa Borgia a fost considerat un mediator și un făcător de pace în timp ce europenii se grăbeau să colonizeze Americile. O demarcație decisă de Alexandru al VI-lea a împărțit America de Sud în sfere de influență spaniolă și portugheză, o moștenire papală care se resimte și astăzi în diviziunile lingvistice de pe acest continent, a remarcat Buranelli.
Curatorii speră ca expoziția să călătorească, după ce Madona Pintoricchio va beneficia de o restaurare extrem de necesară.
În anii 1970, Papa Paul al VI-lea a transformat apartamentul Borgia într-un spațiu de expunere pentru arta religioasă modernă, a spus Buranelli.
Frances D’Emilio este pe Twitter la a href=’http://www.twitter.com/fdemilio%3c’www.twitter.com/fdemilio/a