La fel ca în filmele lui John Carpenter, cărora această franciză le este profund îndatorată, politica poate fi brutală. Într-un film, un bărbat amenință o femeie pe care o cunoaște pentru că mai devreme, înainte de începerea epurării, ea l-a respins; în cel de-al patrulea episod, locuitorii locuințelor publice trebuie să lupte cu o miliție rasistă plină de mercenari de război împotriva terorismului, hotărâtă să elimine beneficiarii de ajutor social. Acest film, un prequel la toate celelalte, dezvăluie că epurarea a început ca un efort concertat de eradicare a săracilor. Carpenter le-a luat-o înainte în câteva privințe, dar întrebările despre cine conduce cu adevărat lucrurile nu au devenit mai puțin pertinente din anii 1980.

În cazul filmelor de serie B, este în ochii privitorului dacă ceva este grețos sau pur și simplu concis. În primul „Purge”, în decurs de câteva minute, un bărbat de culoare se refugiază în palatul suburban al unei familii de albi, iar tatăl familiei care locuiește acolo încearcă să-l împuște, pentru ca apoi să cadă într-o ambuscadă întinsă de prietenul fiicei sale adolescente – care a sosit pentru a se dispensa de tatăl dezaprobator. Posesivitatea patriarhală, locuințele segregate din punct de vedere economic și supremația albilor, toate se întâlnesc într-un schimb de focuri de armă. „Astfel de lucruri nu ar trebui să se întâmple în cartierul nostru”, afirmă tatăl. „Ei bine, ele se întâmplă”, îi răspunde soția sa.

Dialogul nu atinge înălțimile lui August Wilson, dar acțiunea admite temeri care sunt adesea prea nepotrivite pentru a fi recunoscute. În 2013, filmul îți cerea să ți-i imaginezi pe proprietarii vilelor suburbane purtând arme lungi în timp ce țipă la o persoană de culoare să plece de pe proprietatea lor. Șapte ani mai târziu, soții McCloskey, un cuplu din St. Louis celebru pentru că făcea exact acest lucru, au luat cuvântul la Convenția Națională Republicană. Indulgența în grotesc este ceea ce a dat acestor filme prestanța lor.

Oricât de sumbre ar suna, filmele oferă o cale de urmat. Spre deosebire de filmele noastre mai roz, speranța nu rezidă într-un membru preternatural înzestrat al unei clase oprimate. Fiecare film argumentează în cele din urmă că singura cale de ieșire este acțiunea colectivă. Familiile, cartierele, celulele revoluționare – toate trebuie să se unească dacă se așteaptă să facă măcar să supraviețuiască o noapte. Aceasta este poate cea mai susținută credință a francizei. În epoca în care supereroii fac echipă cu C.I.A. pentru a învinge super-răufăcătorii teribiliști, „The Purge” înfățișează oameni obișnuiți dispuși să se protejeze și să se sprijine unii pe alții în fața unui sistem politic care îi abandonează unei soarte crude. Dacă există vreo lecție pentru artistul politic care poate fi găsită în aceste filme, aceasta este aceasta: Este mai bine să fii neîndemânatic în urmărirea unui adevăr urât decât elocvent în a spune o minciună măgulitoare.