Placi din fibră compozită
Placi din fibră compozită sunt de diferite tipuri și nu există un standard definit de fabricație între diferite fabrici. Ele sunt fabricate din fibre de celuloză de lemn reconstituite, lipite între ele cu ajutorul unui agent de legătură, de obicei rășină de uree formaldehidă. Tipurile cele mai potrivite pentru vopsire sunt panourile din fibre de densitate medie (MDF) sau panourile din fibre de înaltă densitate (cunoscute și ca panouri dure.) Acestea oferă dimensiuni și grosimi mari, precum și o suprafață netedă și uniformă, fără modele de granulație, fără defecte de suprafață sau interioare, la un preț economic. Se prelucrează bine și pot fi tăiate în forme și unghiuri neobișnuite destul de ușor. Deși se poate deforma, de asemenea, cu adaos de umiditate, o face în mod uniform și tinde să se curbeze doar la colțuri, mai degrabă decât să se răsucească. Dezavantajele constau în faptul că plăcile din fibră de lemn sunt mai puțin solide din punct de vedere structural decât lemnul masiv, sunt mai sensibile la deformare atunci când sunt subțiri și sunt mai grele decât panourile din lemn masiv sau placaj de aceeași dimensiune sau grosime. MDF este adesea fabricat din resturi de material lemnos care nu este neapărat de cea mai bună calitate, astfel încât este mai acid. Unele tipuri de MDF au un conținut redus sau inexistent de formaldehidă și pot fi fabricate din materiale regenerabile, cum ar fi grâul sau paiele. O distincție deosebită a panourilor MDF față de panourile din carton dur este că sunt disponibile grosimi mai mari, de până la aproximativ 4 inci. MDO (overlay) este MDF așezat pe un miez de placaj de furnir, care combină caracteristicile ambelor.
Din moment ce panourile dure se disting de MDF prin faptul că au o densitate mai mare, ceea ce le face mai rezistente, acestea sunt mai limitate în ceea ce privește dimensiunile lățimii. Ele sunt fabricate folosind fie o prelucrare umedă, uscată sau umedă și uscată a fibrelor de celuloză de lemn. În procesul umed, fibrele de lemn se înmoaie într-o suspensie umedă, astfel încât acestea se leagă cu propria lor lignină naturală. Acest lucru creează o singură față netedă (S1S) cu un model de ecranare vizibil pe spate. Procesul umed/uscat funcționează în același mod, cu excepția faptului că se combină două fețe netede, față și spate (S2S.) Procesul uscat implică utilizarea de rășini în loc de apă (MDF este fabricat în acest fel.) Producătorii care furnizează panouri din carton dur pentru artiști folosesc de obicei combinarea umedă și uscată. Astfel se elimină lamela de lemn și substanțele chimice din apă, ceea ce face ca suprafața să fie de o calitate mai bună. Presele la cald folosite la fabricare tind, de asemenea, să lase urme de ulei de parafină pe suprafețe care pot inhiba aderența corespunzătoare a vopselei sau a colajului, dar acestea pot fi curățate cu alcool denaturat. Un dezavantaj în cazul plăcilor dure este faptul că acestea sunt disponibile doar în lățimi relativ subțiri, de până la ¼ inch.
Nu interpretați greșit plăcile dure ca fiind lemn de esență tare. Placa dură poate fi fabricată din lemn de esență tare de înaltă calitate, dar de multe ori nu este așa, sau este uneori amestecată cu lemn de esență moale. Are un conținut de lemn de aproape 100%, în timp ce MDF conține aproximativ 5 până la 7% rășină. Acesta poate fi prelucrat pentru a fi lipsit de lignină și cu un pH scăzut, ceea ce îl face deosebit de util pentru montarea hârtiei. Opțiunile de carton dur sunt temperat (mai închis) sau netemperat (aka standard.) Temperarea adaugă rezistență la suprafață și ajută la rezistența la deformare prin respingerea umezelii. Producția timpurie de panouri temperate a fost scufundată în cuve mari de ulei (adesea ulei de tung), ceea ce a făcut ca aceasta să fie o alegere proastă pentru artiști, pe lângă faptul că alternativa panourilor netemperate era mai fragilă, astfel încât panourile tari au primit o reputație proastă ca suprafață pentru lucrări de artă. În prezent, temperarea se face cu o cantitate mică de ulei de in (de obicei mai puțin de 3/10 oz pe picior pătrat) care este apoi coaptă în panou pentru a-l întări. Uneori nu se folosește deloc ulei, ci doar rășini întărite. Din nou, nu uitați că nu există un standard real de fabricare, așa că există multe variabile în amestec.
În rezumat
Atunci, cu toate aceste informații, cum se poate face o alegere educată selectând un panou din lemn? Personal, nu aș recomanda să pictați direct pe panouri MDF. În ceea ce privește panourile tari, dacă artistul are o garanție rezonabilă din partea producătorului că sunt realizate cu materiale de înaltă calitate, în opinia mea ar fi bine să picteze pe ele. În caz contrar, consider că oricare dintre cele două tipuri de panouri din fibre ar funcționa cel mai bine atunci când sunt folosite doar ca mijloc de susținere pentru hârtie sau pânză, caz în care restaurarea ar fi mai ușor de realizat în cazul în care apar probleme în timp. Mă simt mai încrezător atunci când pictez pe lemn masiv sau pe placaj, deoarece este mai ușor să știu din ce sunt făcute. Lemnul masiv are probleme de dimensiuni de luat în considerare, dar în rest este o alegere bună și nu există nicio îndoială în ceea ce privește compoziția sa.
Ca o paranteză, sunt genul de om căruia îi place să stoarcă roșiile pe care le cumpără și merită menționat faptul că, pentru comenzile prin poștă pe care le-am făcut în trecut, panourile din fibră de lemn rareori, dacă nu chiar niciodată, au ajuns cu defecte de suprafață. Cu toate acestea, nu pot avea întotdeauna încredere că comenzile de lemn masiv sau placaj pe care le primesc vor avea o suprafață nepătată sau vor fi perfect pătrate, cu excepția cazului în care am mare încredere în vânzător sau mă duc eu însumi să le aleg.
Câteva linkuri de resurse web:
Manualul forestier al SUA pentru lemn
Ghidul american al speciilor de lemn de esență tare
Composite Panel Association
Engineered Wood Association
Veneernet
Boulter Plywood
Articolul Ampersand despre fabricarea plăcilor dure
Panel Processing Inc. (buletine tehnice bune în secțiunea lor de bibliotecă)
Cărți:
„Veneering: A Complete Course”, de Ian Hosker
„Understanding Wood”, de R. Bruce Hoadley

.