Todos os anos, a luta livre pro viu os seus combatentes baterem mais vezes no tapete, tomando caminhos mais perigosos para causar esse impacto à medida que a indústria evoluía.

Principal, os movimentos de força eram raros. Um homem que se levantou foi o ponto alto de um combate, um motivo para deslizar para a frente na cadeira. A luta livre profissional na sua infância, centrada em torno de homens que agarravam por um pulso ou chegavam ao tornozelo.

O jogo do tapete tornou-se mais um espetáculo do que uma competição de vontades, exigindo que os takedowns fossem tudo menos os simples golpes que eram no início.

No início do século 20, o anel era o lar de algo muito mais parecido com a luta greco-romana do que o que vemos hoje. Para trazer um inimigo para as suas costas, um lutador de garras usou um golpe de cabeça ou tirou a perna do adversário do tapete e empurrou-o para trás.

Viagem de volta a 1913. Veja Gustav Fristensky entrar em choque com Josef Smejkal na frente de uma grande multidão:

Um não verá um único empilhador ou superplexo. A acção centra-se na luta dos concorrentes pelo controlo em pé ou a fazer o mesmo no tapete. A descida não é tão central para o desporto como agora.

O Bodylam é uma das principais formas de os lutadores começarem a afastar-se das suas raízes greco-romanas, implementando uma arma que seria ilegal num cenário amador.

O Slam

Para apanhar um homem e mandá-lo cair de costas é agora comum. O bodyslam não é uma jogada que hoje em dia ganhe um “ooh”. É uma armadilha para algo maior.

No passado, no entanto, era um item emocionante no seu arsenal.

Wilbur Snyder e Angelo Poffo (o pai de Randy Savage) chocavam frequentemente nos anos 50. Eles construíram em direção ao clímax de sua partida em Chicago, trocando de bodyslams.

Esse movimento está entre os destaques da ação, com os dois inimigos tomando grandes balanços olhando para acabar com o ataque.

O bodyslam tornou-se mais habitual com o passar do tempo. O seu significado só aumentou quando o homem que recebeu o movimento foi um Golias.

Hulk Hogan vs. André o Gigante em WrestleMania III centrou-se em saber se o herói conseguia erguer o colosso e derrubá-lo. Ele fez, é claro.

Um movimento que teria chocado os fãs vendo Gustav Fristensky vs. Josef Smejkal eventualmente não foi suficientemente excitante. Variações dele começaram a chegar.

Gorilla Monsoon levantaria seus oponentes bem acima de sua cabeça como se fossem halteres e ele um halterofilista. Depois de mostrar sua força, ele os jogava no tapete.

O que ficou conhecido como o golpe de imprensa do gorila (ou militar) foi um dos movimentos favoritos do The Ultimate Warrior.

Davey Boy Smith popularizou uma versão do bodyslam que adicionou força à equação. O Bulldog Britânico colocaria um homem no seu ombro e correria para a frente antes de bater nele.

Dr. Death Steve Williams versão do powerslam em corrida envolvia derrubar o adversário na fivela. Prestando homenagem ao seu estado natal e alma mater, ele o apelidou de “Oklahoma Stampede”.

Hoje, o powerslam é muitas vezes feito mais rápido, a vítima forçada a rodar mais antes de ser agarrada à lona. Randy Orton é um dos melhores nesta versão scoop do powerslam.

Como os fãs de wrestling se acostumaram a ver os homens atirarem sobre o ringue, foram necessários novos movimentos para os excitar. Isso levou os lutadores a fazer ajustes e experiências com o simples slam.

O corpo do receptor mudou de posição à medida que nasciam novas versões.

Arn Anderson tornou o spinebuster famoso nos anos 80. A jogada começa com o atacante enfrentando o adversário e depois levantando-o com os braços à volta da cintura antes de o bater na lona.

Os lutadores do Ryback ao Triple H ainda hoje o usam, mas ninguém capturou a crocância que a versão do Anderson alcançou.

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Grapplers também bateu seus inimigos com a batida do calçadão. O atacante só levantou o adversário para a cintura, segurando-o ao seu lado antes de mergulhá-lo.

Kevin Nash tornou-se sinônimo de movimento. Ele começou a sua carreira no início dos anos 90 e teve muitos inimigos a experimentar a batida na calçada em primeira mão. Desde então, ele se tornou uma passagem padrão, algo que os lutadores como Kane dish out no meio de mais movimentos de poder que chamam atenção.

Outros slams mais simples e mais devastadores surgiram.

O Rock implementou um sideslam onde o atacante cai para a frente, apelidando-o de “Rock Bottom”.

Em 2013, Damien Sandow estava em busca de um movimento próprio de marca registrada. “Você é bem-vindo” começou com um nelson completo e terminou com o que se parecia muito com um “Rock Bottom”. Torna-se cada vez mais difícil encontrar novos movimentos à medida que a caixa de ferramentas de luta livre incha a cada ano.

O famoso movimento do Rock nem sequer é assim tão único. É claramente o primo da batida da calçada e do estrangulamento.

Os grandes homens começaram a agarrar os seus adversários pela garganta e mandá-los voar com um estrangulamento. Gigantes como Kane, Undertaker e Big Show, todos utilizaram este método de eliminar a dor, começando nos anos 90.

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Ainda é percebido como um movimento de alto impacto suficiente para ser um finalizador, não apenas um precursor.

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Isso não impediu os lutadores de acrescentarem a ele. A evolução da batida cruzou-se com a de outros movimentos. Em casos vindouros, a bomba elétrica e o suplex se fundiram nela.

Algarras contemporâneas transversais levaram a começar o que parece ser um engasgamento e incorporando um impacto tipo bomba elétrica. Não surpreendentemente, isto é conhecido como a “bomba de estrangulamento”

Jaguar Yokota casou o suplex com o powerslam. Num movimento agora conhecido como “o martelo pneumático” e mais associado à Goldberg, Yokota começou com um suplex vertical e rapidamente o transformou num powerslam. Era apenas uma questão de tempo até que estes tipos de movimentos de poder se sobrepusessem. Os fãs ansiavam por novidade; os lutadores procuravam se destacar.

Os superlexos não começaram tão envolvidos e vistosos como os do Yokota. Eles saíram das raízes da luta livre, começando como simples lançamentos.

O Suplex

O suplex básico é um movimento real de luta livre, como do tipo de luta que se vê nas Olimpíadas ou com os antigos gregos. Nesses mundos, você não verá, no entanto, o tipo de luta com estilo que assume o que é suposto ser pronunciado como “soo-play”

Pro wrestling adotou e transformou o ato de atirar um inimigo ao redor.

Começando no final dos anos 50, Karl Gotch ficou conhecido por um suplex onde ele envolveu seus braços apertados ao redor da cintura do seu oponente, atirou-o para trás e segurou seu próprio corpo apertado em uma ponte para prendê-lo.

Embora não tenha sido sua criação, o suplex alemão ficou associado a Gotch, ganhando seu nome. A parte “Alemão” vem do passado de Gotch. Ele nasceu na Bélgica, mas cresceu na Alemanha.

O nome agora serve como uma homenagem a ele.

Gotch acabaria fazendo o seu nome no Japão, no entanto. Era lá que ele era conhecido como o “Deus da Luta Pro Wrestling”, e sua formação amadora de luta livre lhe conquistou uma multidão de fãs.

Entre esses devem ter sido os lutadores japoneses que vieram atrás dele. Os artistas daquele país produziram uma série de variedades do suplex, jogando com o riff original de Gotch.

A fundação de Hiroshi Hase foi na luta greco-romana, e ele representou o Japão nos Jogos Olímpicos de 1984. Começando no final dos anos 80, ele se mudou para a versão profissional do jogo e introduziu uma nova arma – o suplex Northern Lights.

Tal como a jogada que Gotch tornou famosa, acabou em um pino de ponte. A posição era diferente, pois o atacante enfrentava o adversário antes de colocar a cabeça debaixo do braço do inimigo.

A arma de escolha do Masa Saito era menos graciosa. O que eventualmente seria chamado de Saito Suplex era um lançamento mais violento para trás onde o receptor tombou ao pousar no tapete.

Um desejo de criar novos suplexos deve ter sido infeccioso, espalhando-se por toda a nação da ilha. Os anéis japoneses tornaram-se o lar de variações mais perigosas e mais criativas do suplex.

Tatsumi Fujinami pregou inimigos com o Suplex Dragão, um nelson completo transitado para uma ponte ou simplesmente uma colisão de cabeça para dentro da esteira.

A mudança tornou-se comum no Japão, e graças aos lutadores de garras que lá viajaram como Chris Benoit e Chris Jericho, ganhou popularidade também nos Estados Unidos.

Jun Akiyama, como Fujinami, deve ter desejado uma nova forma de enviar um adversário a voar através da tela. Uma estrela do New Japan Pro Wrestling durante os anos 90, ele infundiu o Exploder Suplex em sua longa lista de grandes partidas.

A versão básica envolvia ele agarrando seu inimigo pela cabeça com um braço e usando o outro para virá-lo para trás.

Akiyama mais tarde criou o Exploder ’98 que adicionou um elemento de embreagem de pulso, dando ao homem prestes a dar um passeio violento uma maneira a menos de escapar.

O explodidor padrão tornou-se um pilar na luta livre. Shelton Benjamin o ajustou, adicionando uma batida no final e dublando-o o T-Bone Suplex.

Anos antes de Bray Wyatt começar a usar sua versão de um uranage, os lutadores no Japão estavam emitindo uma versão mais desagradável. Emprestado do mundo do judô, lutadores como Sakie Hasegawa e o próprio Sr. Northern Lights, Hase levantou, torceu e plantou inimigos com o movimento.

Não para ser ultrapassado, Yoshihiro Yamazaki, o homem que jogava Tiger Mask IV começou a dobrar o braço do seu inimigo de volta com um abraço de asa de galinha antes de suprimi-lo. Claro, isto não foi duro o suficiente para alguns.

Wrestlers como Haruko Matsuo levantaram a parada ao levantar o ponto de partida da jogada. A versão avalanche do Suplex Millenium da Yamazaki é um acidente de carro humano.

O lendário Manami Toyota superou os seus pares masculinos, surgindo com o Suplex Ocean Cyclone japonês. Ela começou o movimento sentando seu oponente nos ombros, depois cruzando e segurando seus braços antes de deixá-la cair para trás.

Japão não era o único laboratório suplex, mas muitas vezes os movimentos mais recentes encontravam lá o seu caminho, só para se tornarem mais perigosos.

Billy Robinson, um lutador britânico com um forte passado amador, tinha uma forma única de atirar e/ou terminar os seus adversários. Com o seu adversário dobrado para a frente, ele fisgou ambos os braços antes de o levantar.

O suplex de gancho duplo, como é conhecido, foi uma das muitas ferramentas que ele trouxe com ele para o Japão quando começou a competir lá nos anos 70.

Foi um sucesso. Jumbo Tsuruta estava entre os muitos que o adotaram em conjuntos em movimento. Hoje é comum, pois o ataque favorito de Robinson é uma visão predominante.

O superplexo também se tornou popular fora do Japão. Bob Orton Jr. (conhecido por alguns fãs hoje apenas como o pai de Randy Orton) popularizou a jogada pegando um suplex vertical básico e movendo-o para os tornozelos para aumentar a altura.

Atravessando os anos 70 e 80, quando Orton lutou na Flórida e em vários territórios, um suplex de tão alto quanto a fivela superior foi uma jogada chocante.

Esse choque acabou por desaparecer. Os lutadores começaram a bater o movimento de pontos mais altos e adicionaram aparelhos mais perigosos também. As promoções centradas no hardcore-centric do Japão foram o lar de algumas das mais desagradáveis edições do bebê de Orton.

Os lutadores atingiram o superplexo do topo de uma escada que descansou em uma gaiola, em um anel coberto de madeira ou fora de uma escada e através de uma mesa,

O Tigre Suplex nasceu primeiro no México. Alfonso Dantes lutou nos anos 60 e 70, tornando-se várias vezes campeão de peso leve e pesado no seu país natal.

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Atacado e poderoso, grande parte do castigo que Dantes desistiu foi baseado em submissão. Além de moer seus adversários no tapete, ele inventou um novo suplex. Como Chris Schramm escreve para o Slam! Sports, “Ele é creditado por ter inventado o Toque Tapatio”

A Máscara de Tigre original emprestou o movimento e popularizou-o, no Japão e em outros lugares. Foi assim que a parte “Tiger” do nome veio a ser, lavando o moniker original.

A invenção de Dantes acabou por cair nas mãos de Mitsuharu Misawa. Ele moveu um braço para o pescoço dos inimigos, criando o Tigre Suplex ’85. Isso não foi suficiente para o suplexer sádico.

Misawa mais tarde bateu o movimento de uma rampa de entrada e pregou uma versão top-rope.

Esta aventura em território cada vez mais perigoso, incorporando mais movimentos que tinham um wrestler terra na cabeça e pescoço, foi um tema no Japão durante os anos 90 e 00. E isso não se limitou ao suplex.

Outros movimentos serviram também uma cornucópia de concussões.

Dos ombros e na cabeça

Onde o bodyslam e o suplex são geralmente desenhados para ter um lutador a cair de costas, vários movimentos de força em vez disso tiveram a cabeça de uma pessoa a encontrar a lona.

Apesar de competir pelo Mid-South Wrestling, Jake Roberts descobriu um destes. Ele tropeçou nele, literalmente.

Roberts disse à WWE que ele tinha “The Grappler” Len Denton em um facelock frontal, e seu oponente pisou no seu pé, mudando a história da luta livre para sempre. Roberts disse: “Eu caí de costas, e ele caiu no interior do rosto. Levantei-me e percebi que tinha algo”.

O movimento tornou-se a assinatura do Roberts, um ataque rápido e perigoso que encaixava perfeitamente com a sua persona inspirada na cobra.

Os lutadores ainda hoje a usam emprestada, acrescentando-lhe os seus próprios estilos.

Manhã, tanto de Billy Robinson como de Roberts, homens como Mick Foley dobraram os braços dos inimigos atrás deles antes de os apanharem com um duplo gancho DDT. Foi necessário torcer mais os braços para o Devil Lock DDT, uma variação que adicionou dois fechos de martelo antes do impacto.

Rob Van Dam, entre outros, catapultou-se para dentro do anel com as cordas do anel antes de atingir uma fisga DDT. Outros voadores de alto nível como Rey Mysterio usaram o impulso dos seus voos de meia partida para adicionar mais impacto com um tornado DDT.

O piloto de luta livre teve ainda mais encarnações do que o DDT. Aparentemente, há uma infinidade de opções dolorosas quando você tem alguém pendurado em seus ombros.

Essa foi uma das posições favoritas da Gorilla Monsoon para ter um oponente enquanto ele o vertiginava com o giro do avião. É um movimento que parece caricato hoje em dia, um homem a girar outro no ringue e a girar outro no ringue até que ele esteja balançando.

Muhammad Ali experimentou isso em primeira mão quando ele e Monsoon tiveram uma altercação encenada em 1976.

A Queda Samoana não teve tanta força centrífuga como aquele movimento, mas compensou-o com violência. Peter Maivia ajudou a popularizá-la ao longo de uma carreira que começou no início dos anos 60, mandando seus inimigos caírem de uma posição de bombeiro.

É um movimento que muitos lutadores samoanos adoptaram. O neto da Maivia, The Rock, Roman Reigns, The Usos e Umaga, todos trabalharam isso nos seus repertórios.

O giro do avião e a queda samoana serviram como modelos para movimentos muito mais intensos e de alto impacto.

Entre esses é a Bomba do Vale da Morte ou o Motorista do Vale da Morte. O passeio para o receptor começa nos ombros do oponente e segue com uma virada e uma queda para baixo. Perry Saturno tornou a jogada famosa entre o público americano nos anos 90 com ECW e WCW.

Como se essa jogada não fosse suficientemente perigosa, Kenta Kobashi inverteu-a, deslocando o impacto final da área do ombro para a própria cabeça. Felizmente, ele raramente usou este Martelo Ardente.

O movimento de Saturno também criou uma série de variantes que adicionam desde um puxão de cabelo a um gancho da perna.

Um par de estrelas de hoje usam movimentos que parecem parentes para o Condutor do Vale da Morte. O F-5 de Brock Lesnar começa de forma semelhante, mas em vez de conduzir o seu adversário para baixo, ele manda-o girar no ar, transformando-o num helicóptero humano por um breve momento.

John Cena começou a usar o Ajuste de Atitude (inicialmente apelidado de “F-U” como uma pancada no Lesnar). É o domador dos dois. Ele atira seu inimigo dos ombros, permitindo que ele caia de costas em oposição à coroa do crânio, como fez Kobashi.

Por mais violentas que sejam as armas de Lesnar e Cena, elas não precisam ser usadas tão raramente como um Martelo Ardente. Eles são suficientemente atraentes arriscando pescoços partidos.

Nos últimos anos, tem havido um afastamento dos movimentos de poder mais extremos, mais preocupantes na WWE. Em vez de continuar o jogo de um-upmanship que Kobashi e outros jogaram, a WWE recuou.

Esse também foi o arco evolutivo do bate-estacas.

Piledrivers e Powerbombs

Os fãs de St. Louis foram dos primeiros a ver o bate-estacas a fazer o seu caminho para a luta livre. Nos anos 30 e 40, o jogo de luta de garras ainda estava centrado em cabeçadas e armbares. Wild Bill Longson mudou isso.

O tricampeão mundial da NWA, que alcançou o auge da sua fama em The Gateway to the West, começou a segurar o adversário de cabeça para baixo contra o seu corpo e a deixá-lo cair sobre as suas cabeças.

Greg Oliver escreve no Pro Wrestling Hall of Fame: Os calcanhares, “Depois de Longson amolecer o seu oponente, invariavelmente ele partiu o empilhador, um movimento que ele popularizou.”

As pernas do atacante apertadas para proteger o homem ou a mulher a fazer o movimento, mas mesmo assim parecia devastador. Isso levou a uma horda de lutadores, tornando-o seu finalizador ao longo dos anos. Terry Funk, Paul Orndorff e Tully Blanchard estavam entre os que o adotaram.

Nos anos 70, os fãs viam André, o Gigante, inverter o empilhador. Com a sua presa nas garras, barriga contra barriga, ele caiu de joelhos.

Depois dele, Don Muraco levou a usar esta versão inversa do meio de castigo favorito de Longson. Dynamite Kid e um número de estrelas japonesas também a infundiram nos seus arsenais. O mais famoso, Undertaker fez dele o seu próprio, apelidando-o de Tombstone piledriver.

Variações vieram inundando, especialmente no circuito independente.

Os lutadores como Jerry Lynn enrolaram um braço à volta das pernas do adversário a meio do movimento, num berço empilhado. A versão de camisa de forças viu o atacante cruzar os braços dos seus inimigos no peito.

Delirious, mais conhecido pelas suas passagens com o Anel de Honra e Chikara, elevou o nível de perigo. O seu Desequilíbrio Químico II fez com que enfiasse os braços da vítima entre as pernas antes de o deixar cair sobre a cabeça e o pescoço. Petey Williams apresentou ao mundo o Destruidor Canadense, um empilhador que também incluía uma virada frontal.

Super Dragon derreteu o Gory Guerrero’s Gory Special com o empilhador, plantando os seus oponentes com mais força e ímpeto do que Longson alguma vez fez. Ele chamou-lhe o Barry White Driver.

Enquanto outras empresas acolheram este tipo de criatividade, esta forja de novos derivados do bate-estacas, a WWE afastou-se da jogada.

A empresa proibiu o bate-estacas, excepto em situações seleccionadas, com o Kane e o Undertaker’s Tombstone a serem avós.

As autoridades já tinham visto lesões suficientes a surgir de um erro com a jogada. Steve Austin quebrou o pescoço de Masahiro Chono com um empilhador ao contrário, em 1992. Cinco anos mais tarde, Austin estaria do outro lado dessa troca. Owen Hart acidentalmente quebrou o pescoço de Austin com o mesmo movimento.

WWE também evitaria receber os perigosos golpes que vinham da bomba potente.

Um homem que lutou com Longson pelo título mundial da NWA e é considerado por alguns como o melhor lutador da história do esporte deu à luz aquele movimento de alto impacto. Como notado na WWE.com, Lou Thesz é o pai da bomba potente.

Thesz apertaria seus braços em torno da cintura do adversário e o virava antes de mandá-lo de volta – primeiro para a lona. A jogada foi apanhada de uma forma enorme.

É o indutor de dor favorito de homens como Sid Vicious, Vader e Kevin Nash. Agora é uma parte comum dos jogos, com os lutadores fazendo seus próprios ajustes na forma como é entregue.

Como era difícil para o corpo, como era para as pessoas do lado receptor, a bomba de energia ficou mais perigosa com o tempo. Novamente, os japoneses pegaram esta arma e afiaram-na.

No início dos anos 90, Mitsuharu Misawa chicoteou a Fluxo Esmeralda, um movimento que começou muito parecido com uma bodyslam antes de Misawa aconchegar a cabeça dos seus oponentes e aparentemente tentou levá-lo para o tapete como uma estaca.

Misawa também executou o Tiger Driver ’91, um casamento violento de Powerbomb e Piledriver. Toshiaki Kawada teve uma ideia semelhante. Ele cozinhou o Kawada Driver, uma jogada perigosa que removeu a capacidade de proteger o seu oponente. Não houve nenhuma aterrissagem nas costas; isto foi um acidente de carro – como uma colisão de cabeça e tapete.

Kenta Kobashi raramente chicoteou o Orange Crush. Ele tinha as suas razões. Esta mistura de suplex, powerbomb e empilhador parecia mais um crime do que um movimento de luta-livre.

Jun Akiyama, um homem que lutou tanto contra Misawa como contra Kobashi em muitas ocasiões, teve a sua própria invenção. A dele, no entanto, era algo muito mais sustentável. O “Blue Thunder Driver” é essencialmente uma bomba eléctrica giratória.

É apelativo e dramático sem ter de largar um tipo na cabeça. Sami Zayn tem usado desde que era conhecido como El Generico.

O movimento não se afastou do seu arsenal quando assinou com a NXT. Se ele tivesse adotado o Kawada Driver, ele teria que encontrar um novo movimento de poder favorito.

Como a evolução do suplex, a batida e os movimentos que homens como Thesz e Roberts trouxeram à vida continuam, é de se perguntar se as coisas vão circular de volta ao passado. É difícil imaginar lutadores sendo capazes de adicionar perigo além do que homens como Kobashi criaram.

É só até agora que se pode ir por esse caminho antes que simplesmente não seja seguro, independentemente de quão crocante a execução.

Não há nada de errado em apoiar-se nos movimentos que os pioneiros da luta livre inovaram.

alguns lutadores claramente preferem os movimentos do passado. Brock Lesnar deu uma gorjeta de chapéu a Karl Gotch um total de 16 vezes na sua vitória sobre John Cena no SummerSlam no ano passado, atingindo o suplex alemão após o suplex alemão.

Esta é a terceira parte de uma série de três partes. Leia a primeira parte, “Tracing the Evolution of Pro Wrestling’s High-Flying Moves”, aqui e a segunda parte, “Tracing the Evolution of Pro Wrestling’s Submission Holds” aqui.