ROMA (AP) – Durante séculos, o artista renascentista Pintoricchio foi praticamente acusado de blasfémia por aqueles que afirmaram que ele usou o jovem amante do Papa Alexandre VI como modelo para a Madona numa pintura de parede que decorou o apartamento privado do pontífice.

Isso nada mais é que especulação maliciosa que se tornou um mito difícil de morrer, conclui uma exposição de verão das obras de Pintoricchio nos Museus Capitolinos de Roma.

Um dos curadores, Francesco Buranelli, classificou como essencialmente “notícia falsa” a noção de que a “Madonna with Child” de Pintoricchio era um retrato de Giulia Farnese. Uma beleza deslumbrante com troncos longos e de cor castanha, Farnese veio de uma ambiciosa família nobre italiana. Detratores a apelidaram de “a Noiva de Cristo” e “a concubina do Papa”

Giorgio Vasari, pintor e biógrafo de artistas do século XVI, perpetuou a afirmação de que “Madonna com Criança era essencialmente um retrato de Farnese”. Os organizadores da exposição Capitólio descrevem-na como “a amante adolescente e concubina não muito oculta” de Alexandre VI, que nasceu como Rodrigo de Borgia.

A pintura provocou tanto escândalo que o Papa Alexandre VII ordenou a remoção do afresco mais de cinco décadas depois de ter sucedido ao anterior Alexandre. O papado 1492-1503 Borgia foi entrelaçado com uma dinastia familiar de violência, ciúmes e intrigas, cujo material acabou por inspirar uma série de TV.

O quadro foi arrancado e, com o passar do tempo, pensou-se que os fragmentos remanescentes se tinham perdido para sempre. Mas, afinal, alguns dos originais sobreviveram.

Em 2005, um fragmento representando o Menino Jesus, de rosto rosado e com o pé direito segurado pela mão estendida de Alexandre VI, apareceu num mercado de arte, disse Buranelli, que durante 11 anos serviu como diretor dos Museus do Vaticano.

Como peças chave de um quebra-cabeças com suas outras peças há muito espalhadas, o retrato do Menino Jesus é mostrado lado a lado na última sala da exposição com outro fragmento: a Madonna que todo o alvoroço era sobre.

Esse fragmento foi emprestado por uma coleção privada cuja identidade Buranelli não revelaria. Ele descreveu a exposição como a primeira exibição pública da Madonna desaparecida.

O fragmento que representa o resto dos Borgia foi provavelmente destruído sob Alexander VII, disse Buranelli.

A exposição, que vai até 10 de setembro, encoraja os visitantes a tirarem suas próprias conclusões em parte comparando outras Madonnas pintadas por Pintoricchio.

O nariz esguio da Madonna, rosto doce em forma oval e olhos modestos quase fechados assemelham-se fortemente aos da Virgem Maria em outras obras de Pintoricchio na exposição.

E contrasta fortemente com um retrato de Luca Longhi, pintado por volta de 1535 e intitulado “Senhora com Unicórnio”. Pensado para possivelmente retratar Giulia Farnese, o rosto redondo, os olhos luminosos e o cabelo fluindo naquela pintura parecem corresponder às descrições históricas do amante do Papa Borgia.

Buranelli disse que desmontar a lenda de longa data sobre o retrato de Madonna se encaixa nos esforços recentes para avaliar as realizações do Papa Borgia, além do legado libertino com o qual muitos o associam. (Antes de se tornar pontífice, acredita-se que ele tenha sido pai de sete filhos por várias amantes.

Isso não quer dizer reabilitá-lo, mas tentar julgá-lo no contexto de seu tempo, em particular os tempos políticos em que ele reinou”, disse o curador.

Pontífice eleito no mesmo ano em que Colombo é creditado por descobrir o Novo Mundo, o papa Borgia foi considerado um mediador e pacificador, pois os europeus correram para colonizar as Américas. Uma demarcação decidida por Alexandre VI dividiu a América do Sul em esferas de influência espanhola e portuguesa, um legado papal ainda hoje sentido nas divisões linguísticas naquele continente, observou Buranelli.

Curadores esperam que a exposição viaje, depois que o Pintoricchio Madonna receber uma restauração muito necessária.

Nos anos 70, o Papa Paulo VI converteu o apartamento Borgia em um espaço de exposição de arte religiosa moderna, disse Buranelli.

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