George Lucas, actor Harrison Ford e o realizador Steven Spielberg posam no Indiana Jones and The Kingdom of The Crystal Skull – photocall no Palais des Festivals durante o 61º Festival Internacional de Cinema de Cannes em 18 de Maio de 2008 em Cannes, França. (Foto de Pascal Le Segretain/Getty Images)
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Duas das maiores franquias originais de Hollywood são agora apenas duas grandes peças do IP nostálgico da marca para ajudar a Disney a governar o mundo do entretenimento.
Eu estou literalmente escrevendo logo após pegar uma matiné do meio-dia de Harrison Ford e Walt Disney’s Call of the Wild. Sim, a adaptação de Chris Sanders-directed Jack London foi anteriormente um lançamento da Fox (ou, uh, século 20), mas o seu orçamento excessivo (cerca de $110-$125 milhões) significa que será mais uma decepção Fox/Disney. Até mesmo o Ford v Ferrari de James Mangold, com críticas rave e copiosos acenos de Oscar não obstante, ganhou “apenas” $117 milhões domésticos e $225 milhões mundiais com um orçamento de $98 milhões. Em notícias relacionadas James Mangold foi nomeado pelo The Hollywood Reporter como estando em conversas com a Disney e Lucasfilm para assumir a direção do reinado ou Indiana Jones 5. Steven Spielberg aparentemente não irá dirigir esta próxima sequela.
Mangold é um excelente cineasta de carne e batatas, e em um vácuo dando uma franquia de ação sobre um arqueólogo que controla o globo para o cara que dirigiu Ford v Ferrari, Walk the Line, Logan e 3:10 para Yuma seria uma notícia emocionante. Diabos, se ele tivesse assinado a Sony’s Uncharted, eu provavelmente seria menos sábio. Mas Indiana Jones não é apenas uma franquia de ação. É um original do cinema, com as quatro primeiras prestações dirigidas por Steven Spielberg e produzidas por George Lucas, estrelado por Harrison Ford como o nosso herói do título. E esta sequela, por muito boa que seja, só funcionará com (na melhor das hipóteses) 1/3 desses elementos. O que é exactamente um filme de Indiana Jones sem Spielberg e Lucas?
Raiders of the Lost Ark foi um filme de aventura de grande orçamento ($22 milhões) estrelado por “Han Solo” da equipa dos sonhos de “aquele tipo da Guerra das Estrelas” e “aquele tipo do Jaws”. Os Raiders começaram como Spielberg e Lucas querendo fazer essencialmente um filme americano de James Bond, e que foi inspirado nos seriados de celulose dos anos 30. It e Star Wars (que existe porque George Lucas não conseguiu obter os direitos de Flash Gordon) são exemplos definidores da filosofia “rip-off, don’t remake”. A trilogia Indiana Jones foi a série de aventuras preeminentes da sua época, especialmente porque a franquia James Bond tinha se estabelecido em uma fórmula confortável/esperança comercial (mais/menos de 50 milhões de dólares domésticos a cada dois anos) durante grande parte da década de 1980.
Even Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull, abrindo no verão de 2008, 19 anos depois de Indiana Jones and the Last Crusade, ganhou US$317 milhões domésticos e US$790 milhões em todo o mundo pouco antes do benchmark de US$1 bilhão se tornar quase igual para o curso de mega-filmes. Na verdade, ganhou mais no exterior do que o The Dark Knight, mesmo que a sequela do Batman de Chris Nolan tenha sido a melhor do mundo ($1,004 bilhões), graças a um currículo doméstico de 533 milhões de dólares. Então, sim, faz sentido que Walt Disney e Lucasfilm queiram manter a franquia Indiana Jones por perto. E como as sequelas do legado são muito mais viáveis comercialmente do que as reinicializações, provavelmente vamos ter um Indiana Jones 5 estrelado por Harrison Ford como Dr. Henry Jones.
Mas o que é exactamente um filme de Indiana Jones sem o Steven Spielberg no lugar do realizador e o George Lucas envolvido em qualquer capacidade? A resposta não é muito diferente da pergunta “O que é a Guerra das Estrelas sem o George Lucas?”. Ambos são outrora franquias cinematográficas definidoras, propriedades originais que continuaram além de seus pontos finais naturais, que agora existem como apenas mais uma peça de IP de ficção de fãs no império Disney. Se Indiana Jones foi “uma peça épica de aventura com aquele cara do Star Wars, dirigido pelo homem que dirigiu Jaws e produzido pelo pai do Star Wars”, a remoção de dois desses elementos o torna muito menos único ao lado das propriedades atuais e das futuras franquias.
Isso não significa que o Indiana Jones 5 será um mau filme, pois Mangold geralmente não faz filmes ruins, ou que não será um entretenimento de pipoca digno de IMAX. Mas Indiana Jones entrou, sem dúvida, na era da “ficção glorificada dos fãs”, ao lado de Star Wars antes dela. Sim, eu vejo Indiana Jones e Star Wars de maneira diferente do que “baseado em material de fonte anterior”, grandes personagens como a série James Bond, a Missão: Os filmes impossíveis, os filmes do Jurássico e os vários filmes de super-heróis. E sim, isso importa precisamente porque Steven Spielberg e George Lucas foram ambos participantes ativos nos quatro filmes anteriores do Indiana Jones, o que é diferente, digamos, da franquia Die Hard (que foi inicialmente baseada num livro) ou, uh, da Academia de Polícia.
A colecção de IP de topo da Disney cresceu de tal forma e dominante, pelo menos por enquanto, que mesmo algo tão outrora gigantesco como o Indiana Jones é agora apenas uma peça de xadrez singular a ser movida no tabuleiro numa busca pelo domínio da quota de mercado no mercado teatral e uma oferta premiada na Disney+ nas guerras do streaming. Como a Guerra das Estrelas antes dela, uma propriedade que já foi considerada o auge do cinema de sucesso de bilheteria da fantasia é agora apenas mais um tijolo na parede para a maior empresa de entretenimento do mundo. Como Bob Iger desce como CEO após 15 anos de reinado, seu legado teatral é de aquisição (Lucasfilm, Pixar, Marvel) e nostalgia de marca (aqueles remakes de ação ao vivo), em vez de criar “novas” franquias.
Isso não é uma crítica a ele e/ou à Disney, pois tenho certeza que Sean Bailey preferiria lançar mais filmes como Tomorrowland e Queen of Katwe ao lado de The Lion King e The Rise of Skywalker se o mercado o justificasse. Mas uma geração inteira chegou a ver quase todas as ofertas cinematográficas “novas para você” como não dignas de uma viagem aos cinemas, com canais de streaming como Netflix e plataformas VOD que permitem aos telespectadores assistir a um “novo” filme apenas meses depois dos cinemas em apresentações em casa de alta qualidade por cerca de US$ 4 por locação. Quaisquer que sejam as razões válidas que os espectadores de cinema têm para não ver mais programadores de estúdio nos cinemas (custo, conveniência, etc.), não é culpa da Disney que a Netflix tenha roubado a demografia “veja um filme só para ver um filme”.
Audiências não estão mais dispostas a arriscar em “novas” franquias de fantasia. Parte disso é o puro custo do moderno poste de tenda e a morte comparativa do sistema estelar. É mais seguro reiniciar (ou continuar) a Matrix em vez de nos dar a “próxima Matrix”. Star Wars e Indiana Jones são valiosos porque foram em tempos gloriosamente bem sucedidos nas propriedades de novos cinemas. Estou disposto a apostar (presumindo que seja feito) que um filme de Indiana Jones dirigido por James Mangold- estrelado por Harrison Ford será alguma variação de “bom”. Mas não vai ser a mesma coisa. Indiana Jones já foi emocionante em virtude de ser uma série de ação e aventura da mente de Steven Spielberg e George Lucas. Agora é apenas mais uma franquia movida pela nostalgia para Walt Disney.
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