‘Tenet’
Warner Bros.
Esta é a coisa mais próxima que vais ter esta manhã de um relatório de bilheteira para o “Tenet” do Chris Nolan.
Numa linha temporal melhor, provavelmente teria passado esta manhã a explicar porque é que um fim-de-semana de abertura para o “The Secret Life of Pets” ($71 milhões) de Chris Nolan estava mais perto de nós ($104 milhões) do que “The Secret Life of Pets” ($104 milhões) estava totalmente bem em termos de “grandes fins-de-semana originais de abertura”. Ainda não sabemos ao certo se o filme de John David Washington/Robert Pattinson de inversão de horário vai abrir no dia 12 de agosto, nem sabemos como vai funcionar se o filme realmente abrir como previsto. Num relance, há três razões para presumir que, mesmo em circunstâncias ideais, não teria tido um desempenho tão bom quanto o Inception. E há uma razão para argumentar que, pelo menos em termos de brutos em bruto em todo o mundo, ele poderia simplesmente ter um melhor desempenho.
1. Há apenas um Leonardo DiCaprio.
A primeira razão, simplesmente suficiente, é que John David Washington e Robert Pattinson não são tão “rabos nos assentos” populares como Leonardo DiCaprio. Ninguém está no nível do DiCaprio, então isso não é necessariamente uma crítica. Mesmo a Interstellar, com o “pico popular” Matthew McConaughey, Anne Hathaway e Jessica Chastain, “só” abriu com 49 milhões de dólares domésticos em Novembro de 2014. Isso apesar de A) revisões comparativamente mistas-positivas e B) um fim-de-semana de abertura concorrente de $56 milhões para o animado Grande Herói 6 da Walt Disney DIS. O melodrama do espaço sideral foi de $189 milhões de dólares domésticos. Mesmo a imagem da Paramount PGRE (embora muito menos do que os 489 milhões de dólares que ganharia no exterior pela Warner Bros.) foi em parte devido à falta de uma “grande” competição nessa temporada.
O grande desenho de Ação de Graças daquela temporada (DreamWorks’ The Penguins of Madagascar) foi um perdedor comparativo ($83 milhões domésticos) e o mega-filme de pré- Ação de Graças (Hunger Games: Mockingjay Part I) foi um caso “estritamente para os fãs”, mesmo que “para os fãs” ainda significasse $337 milhões domésticos de uma estréia de $121 milhões. E o grande lançamento de Natal, The Hobbit: The Battle of the Five Armies ($250 milhões de um lançamento de $90 milhões de Wed-Sun) também foi uma oferta “para os fãs”. Como Skyfall em 2012 (US$ 304 milhões de um lançamento de US$ 90 milhões), o Nolan flick se beneficiou de ser o grande blockbuster de ação ao vivo com a seqüência Twilight e Hobbit prequel tocando para uma base de fãs dedicada. O Interstellar foi o blockbuster “para todos” até o American Sniper em Janeiro de 2015.
Leonardo DiCaprio em ‘The Revenant’
Fox
2. Inception beneficiou de uma época invulgarmente terrível de filmes de verão.
A matemática para um lançamento de final de ano e um lançamento a meio do Verão são geralmente diferentes, mas Tenet ia lançar no meio de uma temporada de filmes de Verão comparativamente lotada. Presumindo que os gostos de Black Widow, F9, Wonder Woman 1984, In the Heights e Top Gun: Maverick era bom, Tenet ainda teria faltado uma das principais vantagens de Inception. Justo ou não, Inception abriu em julho de 2010 em meio a um verão famoso e horrível para filmes (especialmente de ação ao vivo). Depois do Iron Man 2, Prince of Persia, The A-Team e The Last Airbender, o aclamado e buzzy Inception foi (como Piratas do Caribe) capaz de ser vendido como “aquele que você estava esperando” e o campeão de bilheteria de verão que esteve à altura da moda.
Embora ainda fosse um sucesso muito apreciado, o Super 8 da Paramount se vendeu como uma lufada de ar fresco original em meio a um verão de sequelas e filmes de franquia. Infelizmente, a maioria dos grandes filmes de Verão (Fast Five, Thor, Kung Fu Panda 2, Bridesmaids, etc.) acabou por ser bastante bom, por isso o melodrama de ficção científica dirigido por J.J. Abrams no início de Junho viu-se como um insecto entre os gigantes. A menos que os biggies do verão pré-Tenet fossem agressivamente péssimos (ou considerados decepcionantes), Tenet teria sido um gigante entre os gigantes. O início começou com 62 milhões de dólares (73 milhões de dólares ajustados para a inflação) e foi arrastado para 292 milhões de dólares domésticos em parte porque foi uma lufada de ar fresco num verão cheio de smog e foi o último mega-movie da temporada.
3. Menos pessoas vão ao cinema só para ir ao cinema.
O gancho relativamente simples do Inception (“The Italian Job meets Ronin… in your dreams!”) dá-lhe uma vantagem sobre o marketing do Tenet “Não podemos dizer-lhe do que se trata o Tenet… terá de o ver por si próprio”. No entanto, se as coisas tivessem corrido conforme o plano, talvez tivéssemos um trailer Tenet completo que fosse tão “Certo, aqui está o que está acontecendo” como o trailer final do Inception espalhado (e muito bem coberto). Se o Tenet fosse bom, então o marketing relativamente críptico não teria impedido o filme de sair depois do seu “É um novo filme Nolan, o que mais você precisa saber?” no fim de semana de abertura. Mais desafiante é que muito menos pessoas vão ao cinema só para ir ao cinema do que em 2010.
Assinaturas Online GLR Incluído) A atriz Angelina Jolie assiste ao Photocall alemão de ‘Sal’ (Wer ist Salt) no Hotel Adlon no dia 18 de agosto de 2010 em Berlim, Alemanha. (Foto de Florian Seefried/Getty Images)
Getty Images
Uma semana após o início, a actriz (original) Angelina Jolie Actioner Salt da Sony abriu com $35 milhões. Ele teria um valor bruto de 118 milhões de dólares domésticos e 293 milhões de dólares em todo o mundo, justificando seu orçamento de 110 milhões de dólares. Sete anos mais tarde, o Focus Features e Charlize Theron aclamado (mas com classificação R) Atomic Blonde mal poderia justificar seu orçamento de US$ 30 milhões com um take global de US$ 100 milhões. Theron é sem dúvida a coisa mais próxima de uma estrela de filmes de ação feminina bancável desde que Jolie se afastou do gênero, mas é um mundo diferente teatralmente. Gostaria de pensar que The Old Guard teria tido tanto sucesso nos cinemas como na Netflix NFLX, mas nós sabemos melhor. Tanto os quase 300 milhões de dólares do Salt em termos globais como os quase 300 milhões de dólares do Inception em termos domésticos parecem relíquias de uma era já passada.
Inception ainda é um dos maiores sucessos originais de todos os tempos.
Nada disso importa em termos do relançamento planejado por Tenet, mas a noção de que a Warner Bros. estava olhando para o actioner de 200 milhões de dólares como um potencial ganhador de 1 bilhão de dólares, bem, espero que fosse apenas a mídia sendo a mídia e olhando para cada filme potencialmente grande como um teórico ganhador de 1 bilhão de dólares. Inception abriu com 62 milhões de dólares nos seus primeiros três dias (quando um filme como esse ainda “só” ganharia 3,5 milhões de dólares nas antevisões da meia-noite/quintas-feiras) e se elevou a 292 milhões de dólares domésticos. O lançamento da Warner Bros., no valor de 165 milhões de dólares, ganharia um notável 824 milhões em todo o mundo, tornando o filme “one for me” de Chris Nolan mais teatralmente lucrativo do que o seu “one for them” The Dark Knight Rises (1,084 biliões de dólares num orçamento de 250 milhões de dólares).
Era, na época, o segundo maior número de ações ao vivo originais (sem inflação e expansão internacional) atrás do Titanic de James Cameron ($2,2 milhões) e do Avatar de Cameron ($2,8 bilhões) sete meses antes. Ironicamente, o Avatar daria início a uma obsessão de Hollywood pelo 3-D, enquanto o Inception de Nolan se destacaria como um blockbuster 2-D apenas. Dez anos mais tarde, ainda é o terceiro maior sucesso de bilheteria original, bem como um dos últimos sucessos de bilheteria originais. Como você sabe, o público parou de se aglomerar em veículos de estrelas e filmes de Hollywood de alto conceito, preferindo nostalgia, IP e personagens de marquises para seus passeios teatrais periódicos. Isto, combinado com cenários de home theater melhorados e acessíveis e a eventual transmissão de “tudo ao seu alcance” da realidade do “tudo ao seu alcance”, matou essencialmente o potencial comercial teatral do programador do estúdio.
Dwayne Johnson em San Andreas
Warner Bros.
Yes, Inside Out ($854 milhões), The Secret Life of Pets ($875 milhões) e Zootopia ($1 bilhão) conseguiram superar Inception. Havia apenas alguns originais de grande orçamento de ação ao vivo que chegaram perto do bruto global do Inception. Guillermo del Toro’s Pacific Rim (US$ 101 milhões domésticos e US$ 413 milhões mundiais em 2013), Alfonso Cuarón’s Gravity (US$ 274 milhões/$ 724 milhões mundiais em 2013), Nolan’s Interstellar (US$ 189 milhões/$677 milhões em 2014), San Andreas ($155 milhões/US$474 milhões em 2015), La La Land ($151 milhões/US$434 milhões em 2016) e (se contarmos) Nolan’s Dunkirk ($189 milhões/US$527 milhões em 2017) ultrapassou os $400 milhões. Caso contrário, cada Hollywood “não baseado em nada” original de ação ao vivo acabou ou um pouco mais de $300 milhões (Knives Out e Passengers vêm à mente) ou bem abaixo.
Mas… A conexão chinesa (também meu filme favorito de Bruce Lee)
Não foi que o público parou de desejar conteúdo original, foi que eles pararam de aparecer para as estrelas de cinema. Então, com as novas variáveis no lugar, incluindo menos valor em poder estelar, menos pessoas indo ao cinema só para ir ao cinema e comparativamente menor poder estelar comparado ao próprio Sr. Jack Dawson, certamente Tenet vai ganhar menos do que Inception aqui e no exterior, certo? Bem, há uma razão para eu ter afirmado que nenhum “original de Hollywood” (exceto por Gravidade) chegou tão perto do bruto doméstico ou global do Inception. Porque a China não teve problemas em impulsionar os blockbusters totalmente originais como a Operação Mar Vermelho (579 milhões de dólares em 2018), Monster Hunt (387 milhões de dólares em 2015) e The Mermaid (553 milhões de dólares em 2016) para comparar as alturas de blockbuster.
assiste a um tapete vermelho para ‘Monster Hunt’ durante o 10º Festival de Cinema de Roma a 17 de Outubro de 2015 em Roma, Itália. (Foto de Ernesto Ruscio/Getty Images)
Getty Images
Sure, os seus maiores filmes são sequelas (Wolf Warrior II com $870 milhões em 2017) ou adaptações (Ne Zha com $726 milhões em 2019 e The Wandering Earth com $700 milhões em 2019), mas o mercado estava (antes dos bloqueios relacionados com os coronavírus) em expansão. Embora o surgimento de mega-filmes produzidos em casa tenha diminuído a necessidade de importações de Hollywood (especialmente porque a China se tornou tão obcecada por filmes de MCU e super-heróis de DC quanto o público norte-americano), há um argumento a favor de que Tenet se beneficiaria com a expansão do mercado chinês. Inception ganhou 68 milhões de dólares em 2010, apenas sete meses depois de Avatar ter ganho um recorde de 203 milhões de dólares. Vingadores: O Endgame ganhou $620 milhões na China em parte porque tocou em dez vezes mais teatros do que o Avatar.
Mais dinheiro na China significa menos necessidade em todos os outros lugares.
É lógico que, se as operações voltarem ao “normal” na China (incluindo um levantamento da exigência atual de “duas horas ou menos”), Tenet terá a chance de jogar em muito mais teatros do que o Inception dez anos atrás. Gravity ganhou $71 milhões, enquanto Dunkirk ganhou $51 milhões e Interstellar ganhou $122 milhões (quando nenhum filme de super-heróis não-Avengers tinha ganho mais que os $122 milhões do Iron Man 3). Não é difícil imaginar Tenet ganhando até mesmo a Orla do Pacífico ($113 milhões) ou San Andreas ($103 milhões) bruto sem quebrar um suor. E se ele jogar como Ready Player One ($220 milhões) ou Zootopia ($235 milhões), então o total de $824 milhões do Inception está em jogo, mesmo que o Tenet mergulhe em qualquer outro lugar.
“Tenet” de Chris Nolan
“Warner Bros.”
Alguma matemática de Spitball: O tenet abre sempre que (especialmente se for adiado até que o movimento seja relativamente seguro novamente) e ganha 20% menos do que o Inception aqui e no estrangeiro. Isso seria cerca de 235 milhões de dólares domésticos (excepto para o Gravity, nenhum original de acção ao vivo passou mesmo 200 milhões de dólares desde Ted em 2012) e (sem a China) 375 milhões de dólares no estrangeiro para um (sem a China) fumo de 610 milhões de dólares. Se fizer $215 milhões na China (a par dos $228 milhões brutos do Mundo Jurássico em 2015), então, essencialmente, vai ligar com os $824 milhões da Inception no mundo inteiro. Mesmo uma China bruta de 135 milhões de dólares (essencialmente números da Interstellar ajustados à inflação) com esses números daria a Tenet um total forte de 745 milhões de dólares, o que seria mais do que suficiente para ela lucrar, mesmo presumindo 150 milhões de dólares em despesas de marketing.
Epílogo
Este é o mais perto que você vai chegar de um relatório de Tenet esta manhã. Inception foi um dos maiores blockbusters originais de todos os tempos em 2010 com pelo menos algumas das variáveis (o poder das estrelas do DiCaprio, um verão terrível, menos pessoas indo ao cinema apenas por capricho em comparação com uma década atrás) que provavelmente se revelarão impossíveis de replicar. O único wild card é a China, porque o seu potencial de mercado se expandiu muito e porque eles são menos tímidos em relação aos grandes personagens originais (ou mesmo novos para o cinema) em comparação com a América do Norte. Se a Warner Bros. quer qualquer hipótese de replicar (em bruto) o triunfo do Inception, então é melhor que eles se certifiquem de que o filme pode reproduzir todo o seu potencial na América do Norte e na China.
Siga-me no Twitter. Confira o meu site. Envie-me uma dica segura.