Long sentences?

Really?!?

Tak, długie zdania mogą dodać poetyckiej mocy i rytmu twojemu pisaniu – tak długo, jak wiesz, jak napisać dobre zdanie, nie tracąc przy tym tchu.

Oczywiście, krótsze zdania są łatwiejsze do połknięcia dla czytelników.

Ale to nie znaczy, że długie zdania powinny być zakazane.

Badania czytelnictwa sugerują, że długie zdania są w porządku, o ile mieszasz je z krótszymi.

Trick #1: What’s the idea?

Long sentences get a bad rap.

Because many writers abuse long sentences, cramming too many thoughts into each sentence, muddling up their message and leaving readers confused.

So, the main trick to composing a beautiful long sentence is to communicate only one idea with clarity.

A couple of weeks ago, I read There There by Tommy Orange. The New York Times uznał ją za jedną z 10 najlepszych powieści 2018 roku. To ambitna powieść o tożsamości i o miejskim życiu rdzennych Amerykanów.

Tommy Orange jest mistrzem poetyckich zdań:

Ważne jest, aby ubierał się jak Indianin, tańczył jak Indianin, nawet jeśli jest to akt, nawet jeśli przez cały czas czuje się jak oszust, ponieważ jedynym sposobem na bycie Indianinem w tym świecie jest wyglądać i zachowywać się jak Indianin.

Powyższe zdanie zawiera 46 słów. Pomimo tak dużej liczby słów, łatwo się je czyta, ponieważ zdanie zaczyna się od sedna:

Ważne jest, aby ubierał się jak Hindus

Potem zdanie rozgałęzia się pod koniec, ale zawsze pozostaje na temat.

Trick #2: Jak zacząć piękne, długie zdanie

Każde zdanie ma rdzeń. Ten rdzeń daje czytelnikom szybkie poczucie tego, o kim i o czym jest zdanie, na przykład:

• Pisarz zmaga się
• Dziewczyna krzyczy
• Pociąg wyłania się
• Zdanie staje się trudne

Aby ułatwić czytanie długich zdań, umieść cały rdzeń zdania na początku lub blisko początku.

Zauważ, jak to zdanie jest trudne do czytania, ponieważ rdzeń jest rozbity:

Długie zdanie, w którym autor opóźnia rdzeń do środka zdania lub w którym rdzeń jest rozbity tak, że czytelnicy muszą pamiętać, jak zdanie się zaczęło, jest trudniejsze do czytania.

Ta wersja podkreśla rdzeń:

Długie zdanie, w którym pisarz opóźnia rdzeń do środka zdania lub w którym rdzeń jest rozbity tak, że czytelnicy muszą pamiętać, jak zdanie się zaczęło, jest trudniejsze do odczytania.

A oto łatwiejszy wariant z całym rdzeniem na początku:

Długie zdanie staje się trudne do czytania, gdy opóźniamy rdzeń do środka zdania lub gdy rozbijamy rdzeń. Rozbity rdzeń zmusza czytelników do pamiętania, jak zaczęło się zdanie, co utrudnia rozgryzienie jego struktury.

Umieszczenie rdzenia na początku to prosta sztuczka, która pomaga czytelnikom pożerać długie zdania bez utraty tchu.

Zdania lewostronnie i prawostronnie rozgałęzione

Długie zdanie, które zaczyna się od rdzenia, nazywamy zdaniem prawostronnie rozgałęzionym.

Dlaczego?

Wyobraź sobie całe zdanie w jednej linii. Rdzeń zdania jest na początku i rozgałęzia się w kierunku prawej.

Jak Roy Peter Clark wspomina w swojej doskonałej książce Murder Your Darlings prawo rozgałęziające zdanie brzmi bardziej naturalnie i konwersacyjne niż lewo rozgałęziające zdanie. W zdaniu lewostronnie rozgałęzionym, sedno jest na końcu. Oto przykład zdania lewostronnie rozgałęzionego:

Po przeczytaniu wpisu na blogu o pisaniu długich zdań, gdy wreszcie zrozumiała różnicę między zdaniami lewostronnie rozgałęzionymi a prawostronnie rozgałęzionymi, gdy dowiedziała się, jak skomplikowane jest czytanie zdania, w którym rdzeń jest rozbity, gdy doceniła rytm dobrego pisania, Henrietta zaczęła pisać olśniewające zdania, a jej słowa zaczęły śpiewać.

Rdzeniem powyższego zdania jest: Henrietta zaczęła pisać olśniewające zdania, a jej słowa zaczęły śpiewać.

Zdanie lewostronnie rozgałęzione jest trudniejsze do zrozumienia niż zdanie prawostronnie rozgałęzione. Czuje się trochę sztucznie i niezręcznie – tak jakby pisarz chciał zaimponować czytelnikom swoimi zdolnościami pisarskimi.

Więc, jeśli chcesz zachwycić czytelników naturalnym stylem pisania, nie rozbijaj rdzenia zdania i trzymaj się prawostronnie rozgałęzionych długich zdań – zacznij od rdzenia.

W długich zdaniach jest poezja

Jak wiersz, długie zdanie zabiera czytelników w maleńką podróż, opisując jedną myśl, jedno uczucie, jedną sugestywną scenę.

Docenisz długie zdanie bardziej, gdy przeczytasz je na głos, delektując się jego rytmem. Oto kolejny przykład z There There – zapisałem go jako wiersz:

Pociąg wyłania się,
wystaje z podziemnej rury
w dzielnicy Fruitvale,
przy tym Burger Kingu
i okropnym lokalu pho,
gdzie East Twelfth i International prawie się łączą,
gdzie graffitied apartment walls
and abandoned houses, warehouses,
and auto body shops appear,
loom in the train window,
stubbornly resist like deadweight
all of Oakland’s new development.

Zdanie powyższe opisuje jedną scenę: jak pociąg wyłania się w surowej, zubożałej dzielnicy miasta. Podsumowując pomazane graffiti ściany mieszkań, opuszczone domy, magazyny i warsztaty samochodowe daje poczucie przeludnionego życia w mieście.

Zauważ, jak zdanie zaczyna się od swojego rdzenia (pociąg wyłania się), następnie meandruje przez surowe budynki, a kończy się z hukiem: uparcie opiera się jak martwy ciężar całemu nowemu rozwojowi Oakland.

Tak jak w poezji, początek i koniec długiego zdania są najważniejsze. Oto jeszcze lepszy przykład, pokazujący chaos i siłę wspomnień:

Jesteśmy wspomnieniami
których nie pamiętamy,
które żyją w nas,
które czujemy,
które sprawiają, że śpiewamy
i tańczymy
i modlimy się tak, jak się modlimy,
uczucia ze wspomnień
które rozbłyskują i rozkwitają
nieoczekiwanie w naszym życiu
jak krew przez koc
z rany zrobionej przez kulę
wypaloną przez człowieka strzelającego nam
w plecy dla naszych włosów,
dla naszych głów,
dla nagrody,
albo po prostu by się nas pozbyć.

Niedobrze napisane długie zdania ciągną się, ale piękne długie zdania mają energię, napędzając czytelników od początku do końca. Jako czytelnik, masz poczucie oczekiwania, chcąc wiedzieć, co będzie dalej.

Narzędzia takie jak Hemingway app zachęcają użytkowników do rozdrabniania wszystkich długich zdań

Ale app nie słyszy rytmu zdania, tak jak ludzie.

And app nie rozumie intensywnych emocji długiego zdania. Nie rozumie, jak długie zdanie napędza czytelników w kierunku ostatniego słowa, a następnie do następnego zdania.

Oczywiście, istnieje różnica między byciem pochłoniętym w powieści, jak Tam, a czytaniem online.

Czytelnicy online często się spieszą i łatwo się rozpraszają. Tak więc, wybierz, gdzie umieścić długie zdania ostrożnie. Szczególnie na początku wpisu na blogu, zachowaj krótkie zdania.

Gdy już oczarujesz czytelników, poeksperymentuj z kilkoma dłuższymi zdaniami. Czytaj na głos, aby usłyszeć rytm i zwróć uwagę na to, jak zdanie wygląda na ekranie – duże bloki tekstu mogą zniechęcić czytelników. Dlatego nie przesadzaj.

Jesteś pisarzem, ty tu rządzisz

Nie pisz długich zdań, aby popisać się znajomością gramatyki.

Nie pisz długich zdań, aby zaimponować czytelnikom.

Zamiast tego pisz długie zdania, aby wyrazić ideę z mocą i rytmem.

Bądź czarujący.

Długie zdanie (…) może trochę przykuć uwagę czytelnika, byleby to nie było odczuwalne jako jego główny punkt, byleby to było odczuwalne jako zdanie, które nie ma żadnego ukrytego motywu poza dawaniem z siebie życiodajnego „ja”. Tego właśnie nigdy nie powiedzą Ci oceny czytelności. Zajmują się one jedynie łatwością czytania, a nie węzłowatymi, wymagającymi przyjemnościami oczekiwania i zaskoczenia, drażniącym sposobem, w jaki długie zdania zawieszają moment zamknięcia.
~ Joe Moran

6 więcej przykładów długich zdań

Z Diakona King Konga Jamesa McBride’a:

Wylądował na plecach na betonie, zakaszlał kilka razy, po czym przetoczył się na brzuch i zaczął się dusić, desperacko próbując podnieść się na ręce i kolana, gdy oszołomieni chłopcy wokół niego rozproszyli się, a plac zapadł się w chaos, ulotki spadły na ziemię, matki pchające wózki dziecięce, mężczyzna na wózku inwalidzkim, ludzie biegnący z wózkami na zakupy i porzucający w panice swoje torby, tłum pieszych uciekający w popłochu przez trzepoczące ulotki, które wydawały się być wszędzie.

I:

Żyliście życiem pełnym rozczarowań i cierpienia, zbyt gorącym latem i zbyt zimną zimą, przeżywając w mieszkaniach z rozklekotanymi piecami, które nie działały, oknami, które się nie otwierały, toaletami, które się nie spłukiwały, farbą ołowiową, która odpadała od ścian i zatruwała wasze dzieci, mieszkając w okropnych, ponurych mieszkaniach zbudowanych dla Włochów, którzy przybyli do Ameryki, by pracować w dokach, które opróżniły się z łodzi, statków, tankowców, marzeń, pieniędzy i możliwości w momencie przybycia kolorowych i Latynosów.

Z książki 10 Minutes 38 Seconds in this Strange World autorstwa Elif Shafak:

Młode kobiety w spódniczkach mini szły ramię w ramię; kierowcy kotłowali z okien samochodów; praktykanci z kawiarni przechadzali się tam i z powrotem, niosąc tace z herbatą załadowane małymi szklaneczkami; turyści pochyleni pod ciężarem swoich plecaków wpatrywali się wokoło jak nowo obudzeni; szewcy grzechotali szczotkami o swoje mosiężne pudełka, ozdobione zdjęciami aktorek – skromnych z przodu, aktów z tyłu.

Przez Nick Cave, z The Red Hand Files #3:

Ale nadal piszesz, bo przez lata nauczyłeś się – pośród bezsensownych hieroglifów, które kompulsywnie bazgrzesz w swoich notatnikach, głupich pojedynczych linii, które patrzą na ciebie z pogardą, tytułów piosenek, które cię podniecają, a potem tracą swoją magię, gdy następnym razem na nie spojrzysz, na wpół spreparowane i pochodne pomysły, skradzione wersy, freudowskie bazgroły, desperackie, przesadzone metafory i obłędne, pstrykające ołówkiem, ostatnie próby czegoś, mój Boże, czegokolwiek – nauczyłeś się trzymać mocno i ufać.

Przez Jamesa Rebanksa, z Angielskiej Pastorałki:

Z perspektywy czasu widzę, że nasza farma była pełna zwierząt i miejsc, które przeciwstawiały się najlepszym wysiłkom mojego ojca i dziadka, by je oswoić: stogowisko pełne starych maszyn, głębokie jak klatka piersiowa w pokrzywach; lasy splątanych cierni, jak te, które rosły wokół zamków w bajkach, w opuszczonym kamieniołomie przy drodze, gdzie z zarośli śpiewały byczki, ich beczkowate klatki piersiowe miały jasny śliwkowy kolor; gnijące pnie drzew na szczycie podwórza, które nigdy nie zostały wyrwane, a teraz były kruche i pełne gniazd czerwonych mrówek; krawędzie wspólnej ziemi, gdzie pasły się krowy, niechlujne i na wpół dzikie; a nawet pola jęczmienia i owsa były upstrzone makami i chwastami, pastwiska były pełne ostów, a łąki kośne, pod koniec czerwca, były pełne dzikich kwiatów.

A w swojej książce The Offing, Benjamin Myers pisze o obserwacji młodych kobiet na plaży w północnej Anglii, tuż po II wojnie światowej. Zwróć uwagę, jak zdanie kończy się silnym obrazowaniem sensorycznym zapachów tytoniu, oleju do włosów, rozkładających się zębów i wilgotnych wełnianych płaszczy:

Z czasem opuściłyby swoje różne stany spoczynku, by wrócić do domu – do pracy w fabryce, być może, lub na uczelnię sekretarską; do znużonych ojców, do zbłąkanych chłopaków lub szybko mówiących narzeczonych, a potem, być może, do ponurych mężów; do bezsłonecznych zmian za biurkiem lub na podłodze w fabryce; do skracających się jesiennych dni i długich zimowych nocy w salach tanecznych i kawiarniach z zaparowanymi oknami i nieświeżym smrodem dymu tytoniowego, oleju do włosów, rozkładających się angielskich zębów i wilgotnych wełnianych płaszczy.

.