Kiedy mówi się „sonet”, jedyne, co przychodzi nam na myśl, to Szekspir. Co sprawia, że jego sonety tak bardzo różnią się od innych? Penlighten wyjaśnia cechy charakterystyczne sonetów Szekspira na przykładach.
Czy wiesz że?
Sonety Szekspira w liczbie 154 zostały po raz pierwszy opublikowane w 1609 roku w formie książkowej, pod tytułem SHAKE-SPEARES SONNETS. Sonety nie były wcześniej drukowane i było to specjalnie wspomniane na pierwszej stronie książki.
Sonet, najbardziej kochana forma poezji, pochodzi z Włoch. Sonety włoskie znane są jako sonety petrarkijskie od nazwiska najsłynniejszego włoskiego sonetnika Petrarki. Forma ta została wkrótce przyjęta przez poetów angielskich, którzy początkowo wzorowali się na strukturze sonetu włoskiego. Sonety te stały się później znane jako sonety angielskie. Pod wpływem tradycji Petrarki, te sonety zazwyczaj przedstawiają miłość poety do konkretnej kobiety.
To William Shakespeare złamał normę typowych angielskich sonetów. Używał swoich sonetów nie tylko do wyrażania miłości do damy, ale do parodiowania tradycyjnych sonetów, komentowania wydarzeń politycznych, pokazywania różnicy między prawdziwym a oklepanym pięknem, otwartego mówienia o pragnieniach seksualnych itp. Choć nie był pierwszym autorem sonetów, forma ta zyskała miano sonetów szekspirowskich, ponieważ spopularyzował tę formę.
Charakterystyka sonetów szekspirowskich
Schemat rymów
Schemat rymów sonetów szekspirowskich różni się od tradycyjnych sonetów petrarkijskich i angielskich. Szekspir użył schematu rymów abab cdcd efef gg. Oznacza to, że dźwięk kończący pierwszą linijkę zgadza się z trzecią. W ten sam sposób, końcowy dźwięk drugiej linii pasuje do czwartej. Weźmy przykład.
Sonnet 18
Shall I compare thee to a summer’s day? (a)
Tyś jest piękniejsza i bardziej umiarkowana: (b)
Szorstkie wiatry wstrząsają majowymi pąkami, (a)
A letnia dzierżawa ma zbyt krótką datę: (b)
Sometime too hot the eye of heaven shines, (c)
And often is his gold complexion dimm’d; (d)
And every fair from fair sometime declines, (c)
By chance, or nature’s changing course, untrimm’d; (d)
But thy eternal summer shall not fade (e)
Nor lose possession of that fair thou ow’st; (f)
Śmierć nie będzie się chwalić, że błądzisz w jej cieniu, (e)
Gdy w wiecznych liniach do czasu rośniesz; (f)
Tak długo, jak ludzie mogą oddychać lub oczy mogą widzieć, (g)
Tak długo żyje to, a to daje życie tobie. (g)
Ten sonet bardzo dobrze przenosi szekspirowski schemat rymów. Na przykład, dźwięk ostatniego słowa „dzień” w pierwszej linii, mecze z dźwiękiem ostatniego słowa „May” w trzeciej linii. W tym schemacie rymów, każdy alternatywny dźwięk pasuje. Dwie ostatnie linie dopasować w dźwięku ich ostatnich words.
An wyjątek do schematu rymów można znaleźć w jednym sonet.
Sonnet 29
Gdy, w hańbie u fortuny i w oczach ludzi, (a)
I all alone beweep my outcast state, (b)
And trouble deaf heaven with my bootless cries, (a)
And look upon myself, i przeklinać swój los, b)
Chcąc być podobnym do tego, który jest bardziej bogaty w nadzieję, c)
Być jak on, jak on mieć przyjaciół, d)
Pragnąc sztuki tego człowieka i zakresu tego człowieka, c)
Z tego, co najbardziej lubię, najmniej zadowolony; (Jak skowronek o świcie, który z ponurej ziemi śpiewa hymny u bram niebios, tak ja dla twej słodkiej miłości tak wielkie bogactwo przynosi, że nie chcę zmieniać swego stanu z królami. (f)
W tym sonecie dźwięk oznaczony przez (b) w pierwszym kwatrynie powtarza się w trzecim kwatrynie.
Struktura
Podobnie jak sonet tradycyjny, również sonet szekspirowski składa się z 14 wersów. Te wiersze są zbudowane z trzech quatrains tj. trzy strofy po cztery wiersze. Te trzy quatrains mają podobne schematy rymów. Dwie ostatnie linijki w czternastowierszowym sonecie nazywane są kupletem. Te dwie linie akcji schemat rymów, który jest inny od quatrains.
Shakespeare używane tej struktury do ustalenia idei, a następnie, skręcić go zaskoczyć czytelników. On by stwierdzić i ustanowić szczególną ideę w trzech quatrains. Jednak użyłby kuplet, aby podjąć zupełnie inne podejście do ustalonej idei. Weźmy przykład innej struktury sonetu.
Sonnet 116
Let me not to the marriage of true minds
Admit impediments. Miłość nie jest miłością
, która się zmienia, gdy się zmienia,
Albo zgina się, gdy się ją usuwa:
O nie; jest to znak wiecznie trwały,
który patrzy na burze i nigdy się nie zachwieje;
Jest gwiazdą dla każdej wędrującej kory,
której wartość jest nieznana, choć jej wysokość jest wzięta.
Miłość nie jest głupcem Czasu, choć różowe usta i policzki
W zasięgu jego zginającego się sierpa przychodzą;
Miłość nie zmienia się wraz z jego krótkimi godzinami i tygodniami,
Ale niesie go aż do krawędzi zagłady.
Jeśli to jest błąd i na mnie udowodnione,
Nigdy nie pisałem, ani żaden człowiek nigdy nie kochał.
Pierwszy quatrain wyjaśnia, czym prawdziwa miłość nie jest. Mówi, że prawdziwa miłość nie jest czymś, co będzie się zmieniać lub wyginać. Drugi quatrain ustanawia ideę prawdziwej miłości dalej poprzez stwierdzenie, czym jest prawdziwa miłość. Szekspir nazywa ją „wiecznie trwałym znamieniem”. W trzecim quatrain, Shakespeare mówi o tym, co miłość jest i nie jest. Wszystkie przykłady, które podaje w trzech quatrainach są łatwiejsze do zaakceptowania. Jednak w dwóch ostatnich wersach rzuca czytelnikom wyzwanie. Stwierdza, że gdyby to, co napisał w quatrainach było nieprawdą, to by tego nie napisał i żaden człowiek nigdy by nie kochał. Paragraf naprawdę bierze czytelników zaskoczony, jak nie mogą przeciwdziałać tym wielkim poetą.
Szekspirowski struktura sonet ma kilka wyjątków, jak również. Na przykład,
Sonnet 99
Przód fiołka tak ganiłem:
Słodki złodzieju, skąd ukradłeś słodycz, która pachnie,
Jeśli nie z oddechu mojej miłości? Fioletowa duma
Która na twym miękkim policzku dla karnacji mieszka
W żyłach mej miłości zbyt obficie się przefarbowała.
Lilię skazałem dla twej ręki,
A pąki majeranku skradły twe włosy:
Róże bojaźliwie na cierniach stały,
Jedna rumiana ze wstydu, druga biała z rozpaczy;
Trzecia, ani czerwona, ani biała, skradła się z obu
I do swego rabunku zaanektowała tchnienie twoje;
Ale za jego kradzież, w dumie z całego jego wzrostu
Mściwy rak pożarł go na śmierć.
More flowers I noted, yet I none could see
But sweet or colour it had stol’n from thee.
Shakespeare w sonecie 99 zapisał 15 wersów, w pierwszym quatrain dodaje dodatkowy wers ze schematem rymu ababa. Oto kolejny wyjątek.
Sonnet 126
O thou, my lovely boy, who in thy power
Dost hold Time’s fickle glass, his sickle, hour;
Who hast by waning grown, and therein show’st
Thy lovers wering as thy sweet self grow’st;
Jeśli Natura, suwerenna mistrzyni nad spustoszeniem,
Jak idziesz dalej, wciąż będzie cię wyrywać z powrotem,
Trzyma cię w tym celu, by jej umiejętności
Mogły czas zhańbić i nędzne minuty zabić.
Yet fear her, O thou minion of her pleasure;
She may detain, but not still keep, her treasure:
Her audit, though delay’d, answer’d must be,
And her quietus is to render thee.
( )
( )
Ten sonet w ogóle nie zawiera quatrainów. Sonet zbudowany jest z 6 kupletów. Dwa ostatnie puste wersy są oznaczone nawiasami okrągłymi.
Metr
Szekspir pisał swoje sonety głównie w pentametrze jambicznym, który był jego ulubionym. W tym metrum, sylaby są podzielone na pięć par w każdym wierszu. W jednej parze, nieakcentowana sylaba jest następna po jednej akcentowanej sylabie. For example,
Sonnet 29
When IN / dis GRACE / with FOR / tune AND / men’s EYES
I ALL / a LONE / be WEEP / my OUT/ cast STATE
However, like always, there is an exception. Sonet 145 został napisany w tetrametrze jambicznym.
Postacie
Jak w tradycyjnych sonetach, Szekspir nie ogranicza się tylko do wychwalania pięknej kobiety i wyrażania swojej miłości do niej. Wykracza poza to, dodając kolejne postacie, które zwykle określa się jako Uczciwego Młodzieńca, Rywala Poetę i Mroczną Damę. Trudno odgadnąć, czy są to postacie fikcyjne, czy autobiograficzne. Chociaż niektórzy próbowali zidentyfikować te postacie, nikt nie może wskazać dokładnych ludzi, którzy są inspiracją dla tych trzech characters.
Themes
Shakespeare zawiera temat romantycznej miłości w swoich sonetach. Co więcej, widzimy trójkąt miłosny między mówcą, uczciwym młodzieńcem i ciemną damą. Szekspir przedstawia różne odcienie miłości od platonicznej do seksualnej w swoich sonetach. Wyśmiewa też miłość, opisując ją jako żałosną. Wyśmiewa też stereotypowe piękno. On wyśmiewa sposób, w jaki poprzedni poeci opisali piękno.
Inne niż miłość, sonety Szekspira mają tematy takie jak wiek, czas, pożądanie, obowiązki, polityka, niekompetencja, role płci, itp.
Jasne jest, że poeta taki jak Szekspir pokaże swój niezrównany talent w poezji. Oto jeszcze kilka sonetów do przeczytania.
Szekspirowskie sonety o czasie
Sonnet 60
Like as the waves make towards the pebbled shore,
So do our minutes hasten to their end;
Each changing place with that which goes before,
In sequent toil all forwards do contend.
Nativity, once in the main of light,
Crawls to maturity, wherewith being crown’d,
Crooked eclipses 'gainst his glory fight,
A Time that gave doth now his gift confound.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Czas, który dał, teraz jego dar zniweczy.
Sonnet 19
Devouring Time, blunt thou the lion’s paws,
And make the earth devour her own sweet brood;
Pluck the keen teeth from the fierce tiger’s jaws,
And burn the long-lived phoenix in her blood;O, nie rzeźb godzinami pięknego czoła mej miłości,
Nie kreśl tam linii antycznym piórem;
On w swym biegu nie skażony pozwalaj
Na wzór piękna dla kolejnych ludzi.
Yet, do thy worst, old Time: despite thy wrong,
My love shall in my verse ever live young.
Szekspirowskie sonety o miłości
Sonnet 147
Moja miłość jest jak gorączka, tęskni wciąż
Do tego, co dłużej pielęgnuje chorobę,
Karmiąc się tym, co zachowuje chorobę,
Th’ uncertain sickly appetite to please.
Mój rozum, lekarz mojej miłości,
Zgniewany, że jego recepty nie są przestrzegane,
Opuścił mnie, a ja teraz rozpaczam
Pragnienie jest śmiercią, której medycyna nie przestrzegała.
Poza leczeniem jestem, teraz rozum jest poza opieką,
I szalony-szalony z coraz większym niepokojem;
Moje myśli i moje dyskursy jak szalone są,
Na chybił trafił od prawdy próżno wyrażonej:
Ponieważ przysięgałem ci uczciwość i myślałem, że jesteś jasna,
Ale jesteś czarna jak piekło, ciemna jak noc.
Sonnet 43
Jakże cię kocham? Pozwól mi policzyć sposoby.
Kocham Cię do głębokości i szerokości i wysokości
Moja dusza może sięgnąć, gdy czuje się poza zasięgiem wzroku
Do krańców bytu i idealnej łaski.
Kocham Cię do poziomu każdej codziennej
Najcichszej potrzeby, przy słońcu i blasku świec.
Kocham Cię namiętnością włożoną
W dawne żale i w dziecięcą wiarę.
Kocham Cię miłością, którą zdawało mi się, że utraciłem
Z moimi utraconymi świętymi. Kocham Cię oddechem,
Uśmiechami, łzami, całego mego życia; i jeśli Bóg zechce,
Będę Cię kochał lepiej po śmierci.