時代とともに、プロレスはその戦闘員がより頻繁にマットに衝突し、業界の進化とともにそのインパクトを与えるためにより危険な道を歩むのを見てきました。 足を取られた男は試合のハイライトであり、椅子を前に滑らせる理由であった。
20世紀初頭、リングでは今日よりもずっとグレコローマン・レスリングに近いものが行われるようになり、テイクダウンは単なるスラムである必要があった。 敵を背中に倒すために、グラップラーはヘッドロックでテイクダウンしたり、相手の足をマットから外して後方に押し出したりしていた。 大観衆の前でグスタフ・フリステンスキーとヨゼフ・スメイカルの衝突を見てください。 アクションの中心は、選手たちが立ったまま、あるいはマットの上で同じようにコントロールするために戦っていることだ。
ボディスラムは、プロレスがそのグレコローマンのルーツから離れ、アマチュアでは違法となる武器を実装し始めた重要な方法の1つである。 ボディスラムは現在では「おおっ」と言われるような技ではありません。
かつてはスリリングな技だった。
ウィルバー・スナイダーとアンジェロ・ポッフォ（ランディ・サベージの父）は50年代によく衝突した。
この動きは、試合を終わらせるために大きなスイングをする2人の敵のアクションのハイライトの1つである。
WrestleMania IIIでのハルク・ホーガン対アンドレ・ザ・ジャイアントは、ヒーローが巨人を持ち上げて叩きつけることができるかどうかが焦点となった。 2648>
Gustav Fristensky vs. Josef Smejkalを見ていたファンにショックを与えたであろう技は、結局十分な興奮を与えなかった。
ゴリラ・モンスーンは、まるでバーベルのように相手を頭上に高く持ち上げ、自分は重量挙げの選手であるかのように振舞った。 その強さを見せつけた後、彼は彼らをマットの上に捨てた。
ゴリラ（または軍隊）プレススラムとして知られるようになったものは、アルティメット・ウォリアーのお気に入りの動きの1つだった。
デービーボーイスミスは方程式に勢いを加えたボディスラムのバージョンを普及させました。 ブリティッシュ・ブルドッグは、相手を肩の上に乗せ、前方に走ってから叩きつけた。
ドクター・デス スティーブ・ウィリアムズのランニング・パワースラムのバージョンでは、相手をターンバックルに叩きつけるというものだった。 そのため、”オクラホマ・スタンピード “と呼ばれるようになった。 ランディ・オートンは、このパワースラムのスクープ・バージョンを得意としている。
アーン・アンダーソンは、80年代にスパインバスターを有名にした。 ライバックからトリプルHまで、今日でもこの技を使うレスラーがいるが、アンダーソンのバージョンのような鮮明さを捉えたものはない。
グラップラーもサイドウォーク・スラムで敵を打ちのめした。 相手を腰の高さまで持ち上げ、横抱きにしてから叩きつける。 彼は90年代初頭にキャリアをスタートさせ、多くの敵にサイドウォーク・スラムを直接経験させた。
ザ・ロックは、攻撃者が前に倒れるサイドスラムを実装し、それを「ロックボトム」と名づけた。 “You’re Welcome “はフルネルソンで始まり、ロックボトムによく似た技で終わった。 そのため、このような「曖昧」な表現が使われるようになりました。 それは明らかにサイドウォーク・スラムとチョークスラムのいとこだ。
ビッグマンは相手の喉をつかみ、チョークスラムで相手を飛ばすようになった。
それはまだ、単なる前兆ではなく、フィニッシャーとなるに十分な高インパクトな動きとして認識されている。 スラムの進化は、他の技の進化とクロスオーバーしている。
いくつかの現代のグラップラーは、チョークスラムのように見えるものを始め、パワーボムのような衝撃を取り入れるようになった。
ジャガー横田は、スープレックスとパワースラムを結婚させた。 現在では「ジャックハンマー」と呼ばれ、ゴールドバーグを連想させる動きで、横田は垂直落下式スープレックスからすぐにパワースラムに切り替えた。 このようなパワー系ムーブが重なるのは時間の問題であった。 ファンは斬新さを求め、レスラーは目立ちたがる。
スーパーフレックスは、横田のように派手な技として始まったわけではない。
The Suplex
基本的なスープレックスは、オリンピックや古代ギリシャのレスリングのように、実際のレスリングの動きです。
プロレスは、敵を投げ飛ばす行為を取り入れ、変形させた。
50年代後半から、カール・ゴッチは、相手の腰に腕を強く巻きつけ、後方に投げ飛ばし、自分の体を強く持ってブリッジして相手を固定するスープレックスで知られるようになった。
彼の考案ではないが、ジャーマン・スープレックスはゴッチと結びついて、その名を知られるようになった。 この “ジャーマン “の部分はゴッチの生い立ちからきている。
ゴッチは結局、日本でその名を轟かせることになるのだが。 プロレスの神様」と呼ばれ、アマチュアレスリング出身で多くのファンを獲得した。
馳浩はグレコローマンレスリングを基礎とし、1984年のオリンピックに日本代表として出場した。 80年代後半からプロに転向し、新兵器としてオーロラ・スープレックスを導入した。
ゴッチが有名にした技と同じで、最後はブリッジ・ピンで終了する。 ゴッチが有名にした技と同じで、ブリッジ・ピンで終わるが、攻撃側が相手と向き合ってから相手の腕の下に頭を入れるという、異なるポジションをとる。
斉藤雅の武器はもっと優雅なもので、後に斉藤スープレックスと呼ばれるようになったものは、より激しい後方への投げ技で、相手がマットに着地して転倒するものだった。
新しいスープレックスを作りたいという欲求が伝染し、島国に広がったのであろう。日本のリングは、より危険でより創造的なスープレックスのバリエーションの本拠地となった。
藤波辰爾はドラゴンスープレックスで敵を釘付けにし、フルネルソンからブリッジ、あるいは頭からマットに激突させるという技を編み出した。
この技は日本で一般的になり、クリス・ベノワやクリス・ジェリコのような日本在住のグラップラーのおかげで、アメリカでも人気を集めた。
基本形は、片腕で相手の頭をつかみ、もう片方の腕で後方に弾き飛ばすものだったが、後にExploder ’98ではリストクラッチの要素を加え、暴れる相手に逃げ道を与えた。
このエクスプロイダーはプロレス界に定着した。 シェルトン・ベンジャミンがそれに手を加え、最後にスラムを加え、Tボーン・スープレックスと名づけた。
ブレイ・ワイアットが彼のバージョンのウラナージを使い始める何年も前に、日本のレスラーはより邪悪なバージョンを出していた。 長谷川咲恵やミスター・オーロラなど、柔道の世界から引用した馳浩は、この技で敵を持ち上げ、ねじり、そして固定した。
タイガーマスク4世を演じた山崎芳弘も負けじと、敵の腕をチキンウィングホールドで折り返してからスープレックスにかかった。 もちろん、これではハードヒットしない人もいた。
松尾春子のようなレスラーは、技の起点を高くすることで、賭け金を増やした。
伝説の豊田真奈美は、同世代の男性をしのいで、ジャパニーズ・オーシャン・サイクロン・スープレックスを考え出した。 彼女は相手を肩の上に座らせ、腕を交差させて掴み、後方に落とすという技を始めた。
日本だけがスープレックス研究所というわけではなかったが、しばしば最新の技が日本に入ってきて、より危険になっていった。
アマチュアに強いイギリスのレスラー、ビリー・ロビンソンは、相手を投げたり、終わらせたりする独特の方法を持っていた。
このダブルアンダースープレックスは、彼が70年代に日本で試合を始めたときに持ち込んだ多くのツールの1つであった。 ジャンボ鶴田をはじめ、多くの人が技のセットとして採用しました。 現在ではロビンソンの得意技として定着している。
スーパープレックスは海外でも人気が出た。 ボブ・オートンJr. (ボブ・オートン・ジュニア（現在ではランディ・オートンの父親としてのみ知られている）は、基本的なバーティカル・スープレックスをターンバックルに移動して高さを追加することでこの技を広めた。
70年代と80年代を通じて、オートンがフロリダやさまざまな地域でレスリングをしたとき、トップのターンバックルと同じくらい高い位置からスープレックスというのはショッキングだった。 レスラーはより高い位置からこの技を繰り出すようになり、より危険な器具も追加された。 日本のハードコア中心のプロモーションは、オートンの赤ん坊のより悪い表現のいくつかの本拠地だった。
レスラーはケージに置かれたラダーのトップから、木で覆われたリングに、またはラダーからテーブルを通してスーパープレックスをヒットさせた。 60年代から70年代にかけてアルフォンソ・ダンテスが活躍し、母国で何度もライトヘビー級チャンピオンになった。
ずんぐりむっくりでパワフルなダンテスは、その多くがサブミッションに基づくものであった。 相手をマットに叩きつけるだけでなく、彼は新しいスープレックスを考案した。 クリス・シュラムが『スラム！』に書いているように。 Sportsに書いているように、「彼はトケ・タパティオを発明したとされている」
初代タイガーマスクはこの技を借り、日本や他の国で広めた。
ダンテスの発明は、やがて三沢光晴の手に渡った。 彼は腕を敵の首筋に移動させ、タイガースープレックス’85を生み出した。
三沢は後にこの技を入口ランプから打ち込み、トップロープ版で成功させた。
レスラーが頭や首から着地する技を多く取り入れ、ますます危険な領域に踏み込んだことは、90年代と00年代の日本におけるテーマであった。
他の技も脳震盪の宝庫であった。
From the Shoulders and on the Head
ボディスラムとスープレックスは一般的にレスラーが背中にクラッシュするようにデザインされているが、いくつかのパワームーブは代わりに頭をキャンバスに接触させるものである。
ロバーツはWWEに対し、「ザ・グラップラー」レン・デントンをフロントフェースロックにしたところ、相手が彼の足を踏み、プロレスの歴史を永遠に変えてしまったと語っている。 ロバーツは「私は後ろに倒れ、彼は顔の内側を踏んで倒れた。 私は立ち上がって、何かを持っていることに気づいた」
この技はロバーツの特徴になった。迅速で危険な攻撃は、蛇を連想させる彼の人格に完璧に適合していた。
ビリー・ロビンソンとロバーツから借りたミック・フォーリーのような男は、ダブルアンダーフックDDTで釘付けにする前に、敵の腕を後ろに曲げた。
ロブ・ヴァン・ダムなどは、リングロープでリングに飛び込んでからスリングショットDDTを打った。 他にもレイ・ミステリオのようなハイフライヤーは、試合中のフライトの勢いを利用して、トルネードDDTでさらにインパクトを与えていた。
プロレスのドライバーは、DDTよりもさらに多くの化身が存在する。
ゴリラ・モンスーンは、飛行機回転で相手を目眩させながら、その位置がお気に入りの一つであった。
ムハンマド・アリは、1976年にモンスーンと演出された口論で、それを直接体験した。
サモア・ドロップは、その技ほど遠心力はないが、暴力性でそれを補った。 ピーター・マイヴィアは、60年代初期に始まったキャリアを通じて、ファイヤーマンズキャリーの体勢から敵を墜落させ、その普及に貢献した。
それは多くのサモア人レスラーが採用した技です。 マイヴィアの孫のザ・ロック、ロマン・レインズ、ザ・ユーソス、ウマガは皆、この技をレパートリーにしていた。
エアプレーン・スピンとサモア・ドロップは、より強烈でインパクトの強い技のテンプレートとして機能したのである。
その中にデスバレーボムやデスバレードライバーがある。 受け手は相手の肩の上に乗り始め、フリップ、ダウンクラッシュと続く。 ペリー・サターンは、90年代のECWとWCWでこの技をアメリカの観客の間で有名にした。
この技が十分に危険でないかのように、小橋建太はこれを反転させ、最後のインパクトを肩部分から頭そのものにシフトさせた。 ありがたいことに、彼はこのバーニングハンマーをほとんど使わなかった。
サターンの代表的な技は、髪を引っ張るものから足を引っ掛けるものまで、様々なバリエーションを生んだ。 ブロック・レスナーのF-5は似たような方法で始まるが、相手を下に追いやるのではなく、空中で回転させ、一瞬だけ人間ヘリコプターにする。
ジョン・シナはアティテュード・アジャストメント（当初レスナーに対するノックとして「F-U」と呼ばれた）を使い始めた。 これは2つのうち、手加減したものである。 彼は敵を肩から放り投げ、小橋のように頭頂部ではなく、背中から倒れるようにした。
レスナーとシナの武器が暴力的であるように、バーニング・ハンマーほど滅多に使う必要はないだろう。
近年、WWEではより過激で懸念されるようなパワームーブからの脱却が進んでいる。 小橋らが演じた一騎当千のゲームを続けるよりも、WWEは撤退したのである。
それはパイルドライバーの進化の弧でもありました。
パイルドライバーとパワーボム
パイルドライバーがプロレスに登場するのを最初に見たのは、セントルイスファンでした。 30年代と40年代には、グラップリングゲームはまだヘッドロックとアームバーが中心だった。 ワイルド・ビル・ロングソンはそれを変えた。
The Gateway to the Westでその名声を頂点に達した3度のNWA世界チャンプは、相手を自分の体に対して逆さに持ち、頭の上に落とすようになった。
グレッグ・オリバーはPro Wrestling Hall of Fameでこう書いている。 ロングソンは相手を軟らかくした後、必ずパイルドライバーを繰り出し、この技を広めた」
攻撃者の脚は技を受ける男や女を守るために絞られたが、それでも破壊的なものに見えたという。 そのため、この技をフィニッシャーにするレスラーが後を絶たない。 テリー・ファンク、ポール・オーンドーフ、タリー・ブランチャードなどが採用している。
70年代、ファンはアンドレ・ザ・ジャイアントがパイルドライバーを逆手に取っているのを見た。 獲物を握ったまま、腹と腹がぶつかって、彼は膝をついた。
彼の後、ドン・ムラコがこのロングソンの好きな罰の手段の逆バージョンを使うようになった。 ダイナマイト・キッドや多くの日本人スターもこの方法を取り入れた。 最も有名なのはアンダーテイカーで、これをツームストン・パイルドライバーと名づけた。
バリエーションは、特に独立回路で殺到した。
ジェリー・リンのようなレスラーは、動作の途中で相手の脚に片腕を巻きつけて、クレイドル・パイルドライバーとした。
Ring of HonorとChikaraでの活動で知られるDeliriousは、その危険度をさらに高めた。 ケミカル・アンバランスIIでは、被害者の腕を足の間に挟んでから、頭と首から落とすというものだった。 ピティ・ウィリアムスは、フロントフリップも含むパイルドライバー、カナディアン・デストロイヤーを世界に紹介した。
スーパードラゴンは、ゴリー・ゲレロのゴリー・スペシャルとパイルドライバーを融合し、ロングソンよりも勢いと力で相手を仕留めた。
他社がこの種の創造性、新しいパイルドライバーの派生型の鍛造を歓迎する一方で、WWEはこの技から遠ざかった。
会社は、ケインとアンダーテイカーのツームストーンがグランドフェザーインされて、特定の状況以外のパイルドライバーを禁止した。 1992年、スティーブ・オースティンがリバース・パイルドライバーで蝶野正洋の首を折った。 その5年後、オースチンはそのやり取りの相手となる。
WWE はまた、パワーボムから生まれた危険な分派を歓迎することを避けるだろう。
NWA 世界タイトルのためにロングソンと戦い、スポーツの歴史の中で最高のレスラーと考えられている男が、そのインパクトの強い動きを生み出したのである。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることもある。 この技は大流行した。
これはシド・ヴィシャス、ベイダー、ケビン・ナッシュのような男たちのお気に入りの苦痛の誘発剤だった。
パワーボムは受ける側にとって体に負担がかかるため、時間が経つにつれてより危険なものになった。 また、日本人はこの武器を手に入れ、研ぎ澄ました。
90年代初頭、三沢光晴はエメラルド・フロウジオンを繰り出した。これはボディスラムのように始まり、三沢が相手の頭を抱え込み、杭のようにマットに叩きつけようとしたように見える技である。 川田利明も同じようなアイデアを持っていた。 彼は川田ドライバーという、相手を守る能力を排除した危険な技を考案した。
小橋建太がオレンジクラッシュを繰り出すことはほとんどなかった。 理由があった。 スープレックス、パワーボム、パイルドライバーを組み合わせたこの技は、プロレスの技というより犯罪のように見えた。
三沢と小橋の両者と何度も対戦した秋山準は、自分なりの発明品を持っていた。 しかし、彼のものは、はるかに持続性のあるものであった。 ブルーサンダードライバーは、基本的にスピニングパワーボムである。
これは目を引くし、頭から落とすことなく劇的だ。 仝囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮囮々は冱~に冱~を尅り卦した。
スープレックスやスラム、テーズやロバーツのような男たちがもたらした技の進化が進むにつれ、物事は過去に戻るのだろうかと考えるようになる。
プロレスのパイオニアが生み出した技に寄りかかるのは悪いことではありません。 ブロック・レスナーは、昨年のサマースラムでジョン・セナに勝ったとき、カール・ゴッチに合計16回脱帽し、ジャーマンスープレックスを連発しました。
これは3部構成のシリーズの第3部です。 第1部「プロレスの高空飛行技の進化をたどる」はこちら、第2部「プロレスのサブミッションホールドの進化をたどる」はこちら
をご覧ください。