A HBO digitálisan felújította a Drótot, és december 26-án, csütörtök éjféltől maratoni formában újra műsorra tűzi. A Drót, ha emlékeznek rá, az úgynevezett “televíziós reneszánsz” egyik első darabja volt – az amerikai történelemnek az a döntő pillanata, amikor az HBO komplex, bonyolultan kidolgozott, filmminőségű televíziót hozott a nézőkhöz, akik a formátumot inkább hosszú távú történetmesélésként kezelték, mint egyszeri szórakozásként. (Az a néhány év a ’00-as évek elején-közepén, amikor a csatorna egymás mellett sugározta a Drótot és a Sopranókat, valóban dicsőséges volt.)
This browser does not support the video element.
A Drót, annak ellenére, hogy talán zseniálisabb volt (ha kevésbé következetes is), mint a Sopranos, a kritikusok elismerése és a kultikus rajongók fanatikus nézése volt, de a televíziós establishment sosem fogadta el igazán, és gyakorlatilag nulla nem kritikus díjat nyert. Ez a kiváló történetvezetés/színészi játék/rendezés ellenére, vagy talán éppen azért volt így. A sorozatot David Simon, a Baltimore Sun egykori rendőrségi riportere készítette, és a baltimore-i drogkereskedelem hiperrealista körülményeit mutatta be, a hierarchia minden oldaláról bemutatva a nézőpontokat, beleértve a főbűnözőket, a sarki d-boys-t, a körözött zsarukat, a rendőrfőnököket, a szakszervezeti vezetőket, a politikusokat, az üzletembereket és hasonlókat. Mivel Baltimore-nak ilyen finomra hangolt, a városra jellemző kultúrája van, és mivel Simon annyira törekedett a realizmusra, rengeteg a szleng és a dialektus, ami biztos vagyok benne, hogy eleinte jó 48%-ban ezért is tartott egy ideig, amíg a film megfogott. (Ráadásul a sorozat majdnem minden színésze fekete volt, ami biztos vagyok benne, hogy nem tetszett a híresen fehérbőrű televíziós szórakoztatóiparnak). Titokzatos és igazán bonyolult, olyan műsor volt, amelynek el kellett köteleznie magát az embernek – és ha egyszer megtette, nem tudta abbahagyni. Még akkor is, ha talán ez volt a televíziózás történetének leglehangolóbb sorozata, részben azért, mert a benne elmesélt történetek közül oly sok igaz volt. (Simon a sorozat számos szereplőjét valós személyekről mintázta.)
De mint minden sorozatnak, a Drótnak is voltak hullámvölgyei, akármennyire is szeretted. Én személy szerint alig emlékszem arra, hogy mi történt a második évadban (“A dokkok”), mert bár nagyon tisztelem a longshore szakszervezetet, sőt egy időben még tag is voltam, nem próbálom azt a szart nézni a tévében. (Sajnos ez befolyásolta a jövőbeli nézésemet; mint a Sopranos és sok más sorozat esetében azóta is, a sorozatot egészként kell nézni, és az 5. évad epizódjai visszautalnak a 3. évadra stb. stb.) A legtöbb Drót-szuperfan egyetért az alábbi rangsorral, amely a legjobbtól a legrosszabbig rangsorolja a Drót évadait; ha most kezded, előre szólok, ha pedig nem, akkor beszéljük meg.
Hirdetés
1. 4. évad
Azt is tudjuk, hogy ez az évad minden olyan tévéműsor, amelynek befejezése után teljesen elkeserít, és esetleg/valószínűleg a való életben is aktivizmusra ösztönöz. Ez az évad az amerikai oktatási rendszer hibáira összpontosított négy középiskolás fiú bemutatásával, akiket valamilyen módon érintett a drogkereskedelem (szülő börtönben; szülő függő; szülő eltűnt, stb.), és ahogyan őket beszippantja az utca és/vagy a rendszer. Ez egy olyan perspektíva, amely nem hasonlít a többi évadhoz, mert bemutatta, milyen sziszifuszi munka a gyerekek nevelői számára, hogy megóvják őket attól, hogy a szegénység és a függőség körforgása élve felfalja őket egy olyan országban, amely intézményesen nem törődik velük. Maestro Harrell játszotta Randy Wagstaffot, a négy fiú közül az egyik legvidámabbat, aki, mint a sorozatban szinte mindenki más, végül más emberré válik. Néha szeretem nézni, ahogy Harrell játssza a Suburgatoryban a boldog-boldogtalan külvárosi gimnazistát, Malikot, csak hogy emlékeztessem magam arra, hogy Randy Wagstaff egy karakter volt, és Harrell jól megúszta. Tudom, semmi értelme, de lehet, ha megnézed ezt az évadot.
Hirdetés
2. 3. évad
Amikor a Drót ment, a kritikusok szerettek arról beszélni, hogy “shakespeare-i”; a 3. évad az oka ennek. Nem igazán tudok belemenni a spoilerezés nélkül, de elég, ha csak annyit mondok, hogy a Baltimore utcáit az 1. évadban uraló Barksdale drogszervezet tettei a sorsuk logikus alakulásának csúcspontjára jutnak. Még mindig egy befőttesüvegben tartom a könnyeimet az utolsó néhány epizódtól.
Hirdetés
3. 1. évad
Az első évad egy szuper lebilincselő betekintés volt egy nagyszabású drogszervezet belső működésébe és a nyomozókba, akik megpróbálnak véget vetni neki, de azért soroljuk ide, mert még mindig találta a saját hangját, és a sorozat többi részével összefüggésben egyértelműen a 3. évad csúcspontjának prológja volt. Továbbá, híresen, Blake Leyh zenei rendező nem tudta, mi a fene folyik Baltimore-ban, és a sorozat drogdílerei 2002-ben a Common Sense-t dobbantották ki az ostorból és Rob Base-t hallgattak a projektekben, ami, LOL és abszolút nem. (A 3. évadra kijavította a hibáját, amelyben a sokkal reálisabb bmore-i klubproducerek és rapperek, mint Rod Lee és Mullyman szerepeltek.) Ez az eltérés elég zavaró volt ahhoz, hogy az 1. évadot a harmadosztályba dobja.
Hirdetés
4. 2. évad
Fentebb: a Simon, Ed Burns (a társa, egykori baltimore-i zsaru) és a városi krimik olyan mesterei, mint George Pelecanos által írt szuper-szuper-szaftos krimi banános kezdése után egy munkásosztálybeli fehér család történéseibe és a “dokkokon” keresztül történő nemzetközi drogcsempészetbe merülünk. Elméletileg ennek rendkívül lebilincselőnek kellett volna lennie, de sok karakter egyszerűen nem volt annyira kidolgozott, mint az első évadbeli társaik – és ami talán még fontosabb, hogy az első évadbeli karakterekhez már hozzánőttünk, de ők háttérbe szorultak, mivel kénytelenek voltunk egy teljesen új embercsoportra/történetre fókuszálni, ami megrázó volt.
Hirdetés
5. 5. évad
Ez az évad állt talán a legközelebb David Simon szívéhez, az újságírás hanyatlására koncentrált, sok epizód a Baltimore Sun gyomrában játszódott, ahogy egy Jayson Blair-féle, az elismerés (és lustaság) érdekében hamis történeteket kitaláló, majd az egész várost elcsesző Jayson Blairt követjük. A zsurnaliszta klipek egy része nagyszerű a magamfajta hírnéprajongóknak és íróknak, de nem tudom elképzelni, hogy sok minden szuperizgalmas lenne azok számára, akiket nem érdekelnek ezek a dolgok. Ráadásul Simon talán egy kicsit túl közel állt a témájához – időnként kicsit Sorkin-szerűvé vált a hírújságírás helyzetéről szóló mellékes prédikációval, bár legalább nem voltak hosszú jelenetek arról, hogy a Twitter tönkreteszi a bolygót stb. Ráadásul valahogy be kellett fejeznie, miért ne egy elképzelt sorozatgyilkossal és a rendőrség teljesen hihetetlen összejátszásával a saját céljai érdekében? Őrüljünk meg!”
Hirdetés
Röviden: A Drót minden idők egyik legjobb tévésorozata eddig, és minden epizódot meg kell nézni (sorrendben).
Kép az HBO-n keresztül.
reklám