Van egy jelenet az eredeti Jurassic Park filmben, ami szinte tökéletesen leírja az egyik leckét, amit megtanultam, amikor a körülöttem lévő világot dokumentáltam a kamerámmal.

Ebben a jelenetben Dr. Ian Malcolm, egy zseniális matematikus, aki az őskori parkba látogat, John Hammonddal, a park igazgatójával folytatott beszélgetés során komoly fenntartásait fejezi ki a rég kihalt fajok feltámasztásának ötletével kapcsolatban. Hammond vidáman magyarázza a tudósai által elért hihetetlen genetikai áttöréseket. “Tudósaink olyan dolgokat tettek, amilyeneket még soha senki nem tett”. Hihetetlenül, Malcolm ugyanilyen lelkesedéssel válaszol, és azt mondja: “A tudósaitok annyira el voltak foglalva azzal, hogy képesek-e rá, hogy nem álltak meg gondolkodni azon, hogy vajon meg kellene-e tenniük”.

Ugyanez igaz a fényképezőgép-objektívekre is. Csak azért, mert f/1.4 vagy f/1.8 mellett is tudsz nagylátószögűre fényképezni, még nem jelenti azt, hogy érdemes is.

Amikor először kezdtem el komolyan fotózni, lenyűgözött az 50 mm-es f/1.8-as objektívem ereje és fénygyűjtő képessége. A fényképészeti lehetőségek teljesen új világát nyitotta meg, amelyet a mai napig felfedezek, és hihetetlen képek készítésére volt képes, még az én szerény kis Nikon D200-asommal is.

Sajnos, mint a tudósok a Jurassic Parkban, én sem töltöttem éveket az árkokban, hogy megtanuljam a szakmámat és csiszoljam a képességeimet annak érdekében, hogy megtanuljam, hogyan használjam ki igazán az ilyen széles rekeszek erejét, és átmentem egy olyan fázison, amikor mindent szélesre nyitottan fényképeztem olyan dolgok miatt, mint a gyenge fényviszonyok, a mélységélesség és persze a bokeh. Mindig a bokeh.

Most fontos megjegyezni, hogy nem bánom ezeket a korai leckéket, de szeretnék felajánlani neked néhány egyszerű dolgot, amit az évek során megtanultam, és néhány okot, amiért érdemes egy kicsit visszafogni a dolgokat, és még nem lőni szélesre nyitottan azzal a fancy prime vagy ultragyors zoom objektívvel.

A mélységélesség túl sekély lehet

A legtöbb képemet három primer objektívvel készítem: egy 35mm f/1.8, egy 50mm f/1.8, és a kedvencem, egy 85mm f/1.8, amit én szupermodell objektívnek hívok. (Komolyan mondom, ezzel az objektívvel akár egy penészes vén madárijesztőt is megcélozhatsz, és egy Vogue magazinhoz méltó portrét kapsz).

Mindegyik objektívnek megvannak a maga egyedi előnyei és korlátai, de amint azt már valószínűleg Ön is látja, az egyetlen közös bennük, hogy szuper széles maximális rekesznyílással rendelkeznek. Természetesen rengeteg objektív áll rendelkezésre még nagyobb rekesznyílással, mint például a Nikon 58mm f/1.4 vagy a Canon 85mm f/1.2, de ha kell, egy f/1.8, vagy akár f/2.8 objektív sem rossz.

Az egyik ilyen ultraszéles objektívvel való bánásmód kicsit olyan lehet, mintha egy tyrannosaurus rexen lovagolnál, mivel a rendelkezésedre álló puszta erőmennyiség eléggé őrült. De az ilyen gyors prímek egyik előnye, az ultra-alacsony mélységélesség is lehet egyfajta átok, ha nem használjuk megfelelően.

Nem fogok hazudni, nagyon szórakoztató dolog szélesre nyitott objektívvel fényképezni, de eltartott egy ideig, mire megtanultam, hogy a Jurassic Park tudósaihoz hasonlóan talán vissza kellett volna fognom magam egy kicsit. Ez a portré egy főiskolai hallgatóról egy újabb alkalom, amikor nem volt jó okom arra, hogy szélesre nyitva fotózzak, de mégis megtettem, és az eredmény egy olyan fotó lett, amelyet egyszerűen nem lehetett használni. A széles f/1,8-as rekesz és a témához való közelségem miatt mindössze néhány centiméterből álló mélységélesség maradt. A bal szeme (a fotó jobb oldalán) tökéletesen fókuszban van, míg az arca másik oldala homályos, és az eredmény egy furcsa kinézetű kép, amelyet el kellett dobnom.

Szerencsére hamar rájöttem a hibámra, és f/2,8-as és f/4-es fókusszal felvéve kaptam néhány másik, tökéletesen használható képet. De ez egyike volt azoknak a helyzeteknek, amikor azt gondoltam, hogy szuper menő lesz az f/1.8-as rekesz által biztosított fantasztikus háttérelmosódás, de nem vettem észre, hogy közben majdnem tönkretettem a portrét.

Itt egy másik példa abból az időből, amikor először kaptam meg az 50 mm-es objektívemet, és azt hittem, hogy olyan király, hogy minden képemet f/1,8-as értékkel fotózom – mert a torz logikai érzékem azt mondta, hogy a mélységélesség soha nem lehet túl vékony. Ennek eredményeként ez a kép néhány krókuszról tartalmaz egy csúnya csíkot a közepén, ahol egy virág és egy csomó elhalt fű van fókuszban, míg a kép többi része egy elmosódott rendetlenség. Egy kisebb rekesznyílással történő fényképezéssel simább átmenetet kaptam volna a fókuszban lévő és a fókuszon kívüli területek között, és összességében sokkal kellemesebb képet kaptam volna.

A bokeh és a háttér elmosódása kicsúszhat a kezünkből

Ez egy kicsit szubjektív, és mind a fotós, mind a néző részéről értelmezhető, de az évek során azt tapasztaltam, hogy a lehető legnagyobb rekeszértékkel fényképezve a lehető legnagyobb bokeh vagy háttérelmosódás elérése érdekében a dolgok a művészi és érdekesből nagyon gyorsan átmehetnek a rendetlen és érthetetlenbe.

A bokeh szép, és kétségtelenül használható arra, hogy művészi hangulatot adjon egy képnek, de ha túlzásba visszük, akkor elnyomhatja a témát, és tönkreteheti a képet. A következő fotó egy fűágyból kiemelkedő lila virágról mutatja ezt a jelenséget működés közben.

A virágok annyira eltávolodtak a háttértől, hogy szinte olyan, mintha a levegőben lebegnének, és a hatás kissé zavaró, és a felzaklatás határát súrolja. A háttér ennyire kifúvása megszüntette a téma helyének és kontextusának minden értelmét, és ami maradt, az egy zöld és lila rendetlenség, ami sem művészileg nem érdekes, sem esztétikailag nem kellemes.

3. Vignettálás, kromatikus aberráció és egyéb optikai furcsaságok

Mielőtt túl sokat mondanék erről a témáról, talán egy kis előszót kell hozzáfűznöm. A kevésbé drága objektívek furcsán viselkedhetnek, ha tágra nyitva fotózol velük, de a drágább üvegek általában sokkal jobbak az ilyesmiben. Ha már itt tartunk, fontos megérteni néhány optikai rendellenességet, például a vignettálást, a kromatikus aberrációt és a lágyságot, amelyek gyakran akkor jelennek meg, amikor az objektív a lehető legnagyobbra nyitva van.

A vignettálás az, amikor a kép szélei kicsit sötétebbnek tűnnek, mint a kép többi része, ami annak köszönhető, hogy a fényt az objektívben manipulálják, mielőtt az eléri a fényképezőgép képérzékelőjét. Ez nem jelent túl nagy problémát a kisebb érzékelővel rendelkező fényképezőgépeknél, például az APS-C vagy a micro four thirds modelleknél, de mindenképpen jelen van, és még inkább a full frame fényképezőgépeknél.

Ha RAW-ban fényképez, akkor a Lightroom, a Photoshop vagy más hasonló alkalmazások segítségével enyhítheti a vignettálás hatását, ha szeretné. Természetesen egy másik megoldás a kisebb rekeszérték használata, ami általában teljesen kiküszöböli a vignettálódás nagy részét. A vignettálás nem mindig jelent problémát, és sok fotós, köztük én is, valójában jobban kedveli a jól használt vignettálás finom hatásait. Lehet, hogy Ön is ebbe a táborba tartozik, és ebben az esetben nyugodtan fényképezzen f/1,8 vagy f/1,4 értéken, amíg szíve bírja.

A másik optikai rendellenesség, amely nagy rekesznél gyakran felüti a fejét, a kromatikus aberráció, amely sokkal nagyobb problémát jelenthet, ha nem áll készen rá. Ez általában lila vagy zöld körvonalak vagy sávok formájában jelentkezik, a képek olyan helyei körül, ahol a sötét és a világos közötti kemény kontraszt erős. Az alábbi kép például f/1.8-as fényerővel készült, és első pillantásra tökéletesen használhatónak tűnik.

Nézd meg közelebbről, és észreveszel egy nagy problémát a legtöbb száraz fűszál széle körül. Csúnya zöld halók jelennek meg mindenhol, és ez egyenes következménye a nagylátószögű felvételnek, ami annak köszönhető, ahogy a bejövő fényt az objektív átalakítja a kamerába vezető úton. Itt van a kép 100%-os kivágása a pontosan ugyanilyen, f/8-on készült kép mellett.

Ez az optikai hiba gyakran enyhíthető valamelyest a Lightroomban, ha használjuk a: Kromatikus aberráció eltávolítása opcióval a Develop panelen. De még így sem ideális az eredmény, és gyakran maradnak olyan képek, amelyek még mindig mutatnak némi zöld vagy lila leletet, vagy veszítenek egy kis színt a kép más részeiből. Ahelyett, hogy ezeket a problémákat utómunkában javítgatnám, inkább eleve elkerülöm, és valamivel kisebb rekesznyílással fényképezek. Ez általában megoldja a problémát, és még mindig ugyanazt az általános kompozíciót kapom, amit nagyobb rekesznyílással kaptam volna.

A legtöbb objektív utolsó furcsa tulajdonsága a legszélesebb rekesznyílásnál talán nem jelent olyan nagy problémát, hacsak nem vizsgálja aprólékosan a képeit pixelenként, de ettől függetlenül érdemes tudni róla. Majdnem minden objektív egy kicsit lágyabb, amikor a legszélesebb rekesznél használják, ami olyan képeket eredményezhet, amelyek nem egészen olyanok, mint amilyeneket szeretne. Az alábbi képet f/1,8-nál készítették, és első pillantásra tisztességesnek tűnik, de közelebbről megvizsgálva egészen másról van szó.

A kép pontos közepére nagyítva, arra a pontra, ahol a fókuszt rögzítettem, két nagyon különböző képet látunk, ha ezt a képet az f/8-nál készített ugyanazon kép mellé tesszük.

Még egyszer ez az élességprobléma bizonyos mértékig korrigálható az utómunkában, de az én ideális megoldásom az, hogy kerülöm az f/1,8-as rekeszértékkel való fényképezést, kivéve, ha kifejezetten szükségem van a fénygyűjtő képességre, a háttér elmosódására vagy más olyan hatásokra, amelyeket egy ilyen széles rekesz kínál. A fényképezés a kompromisszumokról szól, és bár az objektívem rekeszének csökkentése élesebb képet eredményezett, ugyanakkor sokkal nagyobb mélységélességű képet kaptam, ami kevésbé tetszetősé tette az összkompozíciót.

A nagy rekeszeket takarékosan használd, hogy maximalizáld a hatásukat

A római filozófus, Marcus Tullius Cicero egyszer azt mondta: “Soha ne ess túlzásba, hanem a mértékletesség vezessen”. Ez a bölcsesség nemcsak az életre általánosságban alkalmazható, hanem a fotózáshoz való hozzáállásról is sokat elmond. Szeretem úgy kezelni a legszélesebb rekesznyílást az objektívemen, mintha a gázpedálra taposnék az autómban. Szórakoztató, de ha mindenhová teljes sebességgel mennék, hamar elveszítené a vonzerejét. (Bár az 1998-as Toyota szedánommal valószínűleg elveszítenék egy versenyt egy gördeszkással szemben, de érted a lényeget.)

Az objektívek okkal rendelkeznek széles rekesznyílással, és arra szolgálnak, hogy jó képeket készítsünk velük, különösen, ha tisztában vagyunk az ilyen használat néhány furcsaságával és sajátosságával. Ha szeretsz tágra nyitva fényképezni, és nem bánod a lehetséges kompromisszumokat, például a vignettálódást és a kromatikus aberrációt, akkor csak rajta! Az én személyes szabályom azonban az, hogy csak akkor használom az f/1,8-as értéket, ha tényleg szükségem van rá, különben a krémes háttér és a bokeh gömbök kezdenek veszíteni a csillogásukból. Amikor portrékat készítek, az f/1.8-as értéket a hátsó zsebemben tartom, amikor tényleg szükségem van rá, egyébként a legtöbb képet f/2.8-as, f/4-es vagy kisebb rekeszértékkel készítem.

Azt követően, hogy meghallgattam ezt a listát az okokról, amelyek miatt érdemes egy kicsit visszafogni magunkat, amikor nagy rekesznyílással fotózunk, szinte úgy érzem, hogy írnom kellene egy hasonló cikket a lehető legnagyobb rekesznyílással történő fotózás előnyeiről. Nem akarom azt a benyomást kelteni, hogy soha ne használd a felszerelésedet a lehető legteljesebb mértékben, csak azt, hogy van néhány dolog, amit tudnod kell, mielőtt minden képedet a lehető legszélesebb rekesznyílással készíted, amit az objektíved használni tud. Lehet, hogy a Jurassic Park szerencsétlenül járt tudósaihoz hasonlóan önnek is lesz néhány problémája, de remélhetőleg az öné nem lesz olyan halálos, és útközben talán sikerül néhány hihetetlen fotót is készítenie.