Acoustique des salles où placer les panneaux acoustiques
Travailler sur l’endroit où placer les panneaux acoustiques dans votre home cinéma, vos salles d’écoute ou votre studio d’enregistrement professionnel est toujours un problème. Décider du panneau acoustique à acheter est déjà un problème suffisant, pour commencer, il faut maintenant trouver le bon endroit. Déterminer le type de panneau, combien vous devez en utiliser pour l’usage de votre pièce, et où les placer doit être calculé et prédéterminé. La science a changé depuis que ce blog a été initialement publié. Nous avons mis à jour ce blog pour refléter ces nouvelles données le 11/7/19.
Dealing With Reflections
Lorsque vous êtes assis dans votre fauteuil d’écoute, vous êtes effectivement assis dans une boîte entourée sur les 4 côtés latéraux par des murs. Sous vos pieds se trouve le sol et au-dessus de votre tête se trouve le plafond. Lorsque vous appuyez sur la touche play, parmi ces six surfaces de la pièce, quelle réflexion entendez-vous en premier à votre position d’écoute ? Vous entendez d’abord le sol, qui est la surface la plus proche de vos oreilles. La surface suivante à entendre est le plafond. Maintenant, où placer les panneaux acoustiques pour satisfaire l’acoustique de la pièce ?
Du plancher au plafond
La première réflexion que vous entendez est celle du plancher et du plafond. Ces deux surfaces sont physiquement les plus proches de vous, donc les réflexions de ces surfaces vont s’additionner avec les réflexions des parois latérales. En additionnant tout cela, vous avez le son direct voulu provenant de vos haut-parleurs, puis de multiples réflexions, une du sol et une du plafond, et quatre des murs. Toutes ces réflexions ont des signatures temporelles différentes qui arrivent à vos oreilles à des moments différents. L’énergie directe de vos haut-parleurs a une signature temporelle. Les réflexions des murs, du sol et du plafond en ont une autre. Quelle est la prochaine étape ? Nous devons toujours penser à l’endroit où placer les panneaux acoustiques pour satisfaire l’acoustique de la pièce.
Réflexions
Puis, vous avez des réflexions latérales ou de parois latérales comme on les appelle. Vous avez l’énergie du haut-parleur qui frappe votre paroi latérale, la paroi latérale droite vers l’auditeur, le retour vers l’autre paroi latérale et la répétition de ce processus. Au fur et à mesure qu’elle traverse la pièce et le champ d’écoute, de nombreux phénomènes de distorsion se produisent dans la pièce. La réflexion primaire est la réflexion du mur de la pièce de l’armoire. Prenez le mur latéral droit et l’enceinte du canal droit. Cette réflexion est qualifiée de primaire. La réflexion primaire traverse la pièce et frappe le mur latéral gauche. C’est ce qu’on appelle une réflexion secondaire. Les réflexions primaire et secondaire ont des signatures temporelles différentes de celles de la ligne droite ou de l’énergie sans réflexion. La réflexion secondaire retourne ensuite à sa source murale d’origine ou primaire. C’est ce qu’on appelle le point de réflexion tertiaire ou troisième. Avec toutes ces réflexions, nous devons maintenant nous demander où placer les panneaux acoustiques pour gérer l’acoustique de la pièce.
Après ce désordre, nous ajoutons maintenant l’énergie des murs avant et arrière qui cherche un nouveau « foyer ». La séquence temporelle ressemble à quelque chose comme ceci : direct (voulu) plancher, plafond, côté, murs avant et arrière, tous (non voulu). Vous avez maintenant défini l’image sonore. Voyons quelles sont les réflexions sur les surfaces de la pièce avec lesquelles vous devez composer et dans quel ordre d’importance elles se situent les unes par rapport aux autres. Quel impact ont-elles toutes sur ce que vous entendez dans la pièce ?
Réflexions du plancher et du plafond
Les réflexions du plancher et du plafond ont un impact sur la position d’écoute. L’énergie de réflexion du plafond est responsable de la hauteur de la scène sonore. La hauteur physique existante du plafond peut être « dépassée acoustiquement » par une utilisation et une application appropriées de la diffusion. Elle varie en fonction de l’utilisation acoustique de la pièce. Une salle d’écoute fonctionne mieux avec une combinaison de technologies d’absorption et de diffusion. Une salle de contrôle peut préférer une approche plus absorbante afin d’obtenir une scène sonore d’écoute plus critique. Toutes les surfaces de la pièce contribuent à la scène sonore. Nous devons nous poser une question différente pour chaque utilisation. A chaque usage, nous devons nous demander où placer les panneaux acoustiques pour satisfaire l’acoustique de la pièce pour cet usage.
Panneaux absorbants des murs latéraux
Scène sonore
Une scène sonore est littéralement cela, à savoir une « scène sonore » qu’un système à deux canaux est capable d’atteindre dans une pièce acoustiquement traitée. C’est cet espace entre vos enceintes de canal gauche et droit, mais c’est aussi cet espace qui s’étend plus largement et même plus haut que vos enceintes elles-mêmes si la pièce est traitée acoustiquement correctement. Nous devons trouver un équilibre entre l’énergie directe des enceintes, qui frappe vos oreilles en premier, et les réflexions des murs latéraux, du sol et du plafond. Si cet équilibre est correct, nous avons devant nous une présentation sonore qui dépasse l’espace physique dans lequel se trouvent les enceintes. La présentation est plus large, plus haute et plus profonde. Il y a plus de détails et de définition, ainsi que plus d’espace entre les instruments et les voix. C’est l’acoustique des salles sous son meilleur jour. Identifier les problèmes de surface et ensuite trouver où placer les panneaux acoustiques.
Trois dimensions de son
Trois dimensions d’espace sonore peuvent être créées entre vos enceintes. Vous pouvez avoir une hauteur, une largeur, et oui, même une profondeur dans votre scène sonore. Les enceintes elles-mêmes vous donnent l’énergie pour commencer, mais vous devez prendre cette énergie et ensuite l’énergie de la pièce et les faire fonctionner ensemble. Elles doivent s’entendre car elles doivent vivre ensemble dans la même maison. La première surface à traiter est le sol et le plafond. Le sol est généralement recouvert d’une moquette, mais le plafond est nu. Supposons qu’il y ait de la moquette au sol, il faut maintenant prévoir une absorption ou une diffusion pour le plafond. Le traitement que l’on utilise dépend de l’utilisation de la pièce et de la distance à laquelle se trouve le plafond. Pour l’audio à deux canaux, vous pouvez choisir l’absorption ou la diffusion pour le plafond et l’absorption pour les parois latérales. Pour le théâtre, vous pouvez choisir la diffusion pour le plafond et le mur arrière et l’absorption pour l’avant et les murs latéraux. Pour une salle de mixage, vous voulez une absorption sur l’avant et les parois latérales avec une diffusion sur la paroi arrière.
Réflexions des parois latérales
Les réflexions des parois latérales doivent être ralenties. Elles se déplacent tout simplement beaucoup trop vite. Lorsqu’elles coupent la ligne droite ou le son direct de nos haut-parleurs et produisent des réflexions primaires, secondaires et tertiaires, nous devons les gérer par absorption. Nous voulons ralentir leur signature temporelle en dessous de celle de l’énergie directe de nos haut-parleurs. Nous voulons réduire leur amplitude ou leur force par absorption, mais nous devons être prudents. Nous devons utiliser le taux et le niveau d’absorption qui conviennent à la musique et à la voix. Tous les produits acoustiques n’ont pas le taux et le niveau d’absorption adéquats pour la musique et la voix. Leurs taux et niveaux d’absorption sont plus adaptés au bruit qu’à la musique et à la voix. La musique et la voix sont particulières. Notre mousse pro-ouverte de studio a été créée pour la musique et la voix :
Absorption diaphragmatique derrière les moniteurs 
Diffusion quadratique sur le mur arrière Mur latéral – Absorption
Les réflexions du mur latéral sont mieux gérées par l’absorption. Il ne peut s’agir de n’importe quel type. Il faut choisir le traitement d’absorption approprié qui peut absorber les réflexions sur les murs latéraux au taux et au niveau corrects. Le taux et le niveau d’absorption doivent être pris en compte lorsqu’on traite les réflexions sur les parois latérales. Il n’est pas nécessaire d’absorber 100% de l’énergie réfléchie par les parois latérales. Vous devez choisir dans quelle mesure et à quelle fréquence vous souhaitez que les réflexions se mélangent au son direct. Il n’est pas nécessaire de détruire l’énergie réfléchie en la transformant entièrement en chaleur. Il suffit d’en éliminer les parties les moins favorables. C’est la cause d’un son de pièce trop faible. Il s’agit d’une trop grande couverture de surface avec le mauvais taux et niveau d’absorption.
Murs avant et arrière
Les murs arrière et avant contribuent à la profondeur et oui, même à la longueur de notre scène sonore. Ceci n’est cependant accompli qu’en traitant chaque surface de mur avant et arrière avec une diffusion. Une diffusion quadratique vous donnera des performances cohérentes et prévisibles. Vous devez utiliser des plages de diffusion de fréquences différentes selon le mur avant ou arrière, mais c’est possible et très bien fait. Nous utilisons l’absorption sur les murs latéraux avec le taux et le niveau appropriés pour la musique et la voix, puis nous prenons ce son défini et clarifié et le diffusons dans la pièce en utilisant la diffusion. La diffusion est comme l’absorption. Vous devez choisir le taux et le niveau de diffusion appropriés pour correspondre au taux et au niveau d’absorption choisis.
Absorption des basses fréquences
Les basses fréquences dans votre pièce doivent être traitées en premier avant même les réflexions. Les basses fréquences fondamentales, inférieures à 100 Hz, sont les parents de nos fréquences moyennes. Une onde de 100 Hz. est un rayon de 200 Hz. Une fondamentale de 30 Hz est un rayon de 60 Hz, 90 Hz. 120 Hz. et 150 Hz. d’énergie. Vous devez abaisser la force des basses fréquences fondamentales et ainsi abaisser la force des fréquences moyennes et supérieures afin que nous puissions mieux gérer grâce aux taux et niveaux d’absorption appropriés. L’énergie de basse fréquence étouffe et brouille tout ce qui se trouve dans nos gammes de fréquences moyennes et élevées. Elle doit être traitée avant les réflexions.
Le type de traitement le plus puissant est l’absorption diaphragmatique. Il a les taux et les niveaux d’absorption les plus élevés par pied carré de tous les autres types qui sont Helmholtz et la membrane. Vous devez avoir des taux et des niveaux d’absorption élevés pour gérer l’énergie en dessous de 100 Hz. Vous devez couvrir de grandes surfaces sur les murs avec la technologie de gestion des basses fréquences. L’endroit où vous placez l’absorption diaphragmatique dépend de nombreuses variables. Il dépend de la taille et du volume de votre pièce. De la quantité d’énergie que vous placez dans votre pièce (utilisation) et des problèmes de bruit que vous pouvez également avoir.
Absorbeurs diaphragmatiques sur le mur frontal
Absorbeurs diaphragmatiques : https://acousticfields.com/product-category/sound-absorption/acda-series/
En résumé
J’espère que cette explication a contribué à approfondir votre compréhension de cette importante question d’acoustique des salles. Veuillez laisser vos commentaires ci-dessous afin que je puisse vous répondre. N’ayez pas peur d’appuyer sur ces boutons Facebook like, Google+ et Twitter sur le côté gauche afin que d’autres personnes puissent voir ce post. Et si vous voulez en savoir plus sur ce sujet, inscrivez-vous à mes vidéos et à mon livre électronique gratuits sur le traitement acoustique des pièces, qui fournissent des instructions étape par étape. Obtenez un accès instantané en vous inscrivant ici.
Merci
Dennis
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