Tyttö, joka hyppäsi ajan halki (2006) on japanilainen animaatio-tieteisdraamaelokuva, jonka on ohjannut palkittu Mamoru Hosoda. Se perustuu Yasutaka Tsutsuin vuonna 1967 kirjoittamaan samannimiseen romaaniin, ja se toimii löyhänä jatko-osana ja uudelleenkertomuksena lähdemateriaalille – jakamalla saman teeman ja lähtökohdan.

Elokuvassa ääninäyttelee Riisa Naka nimikkotyttö Makoto Konnona. Hänen lisäkseen Takuya Ishida ja Mitsutaka Itakura sekä Ayami Kakiuchi, joka esittää Makoton tätiä ja alkuperäisen romaanin päähenkilöä.

Tyttö voitti useita palkintoja muun muassa Sitgesin elokuvajuhlilla ja Tokyo Anime Awardsissa – se voitti parhaan animaatioelokuvan palkinnon ja toi Hosodalle myös ohjaajapalkinnon.

SYNOPSIS

Tyypillisesti epäonninen tyttö Makoto Konno saa tietää, että hänellä on kyky ”aikahyppyyn” sen jälkeen, kun hän on melkein kuollut epäonnisessa onnettomuudessa. Hän alkaa käyttää äskettäin löytämäänsä voimaa hyväkseen – hän antaa itselleen kevytmielisesti toisen mahdollisuuden pelata täydellisesti päivänsä jokaista arkipäiväistä hetkeä. Hän käyttää sitä kokeiden uusimiseen, karaoken laulamiseen loputtomiin ja itsensä pelastamiseen kiusallisista tilanteista. Hän kuitenkin oppii nopeasti, että hänen teoillaan on seurauksia.

KATSAUS

The Girl Who Leapt Through Time esittelee välittömästi houkuttelevan lähtökohdan, joka antaa mahdollisuuden monille mahdollisuuksille. Se onnistuu hyvin esittelemään meille Makoton hahmon – pirteän baseballia rakastavan poikamiehen, joka ei ole miettinyt tulevaisuuttaan juurikaan, mutta välittää paljon kahdesta parhaasta ystävästään, Chiakista ja Kousukesta. Makoton näkeminen leikkimässä uusilla voimillaan kuin oikea teini-ikäinen antaisi sellaista hienovaraista realismia, jota The Girl Who Leapt Through Time -elokuvassa on.

Elokuvassa käytetään paljon aikaa itse hahmon kehittämiseen ja rakentamiseen toisen näytöksen käänteeseen asti. Vaikka tämä oli kieltämättä hauskaa katsottavaa, tuntui silti siltä, että se oli pelkkää rakentamista (mitä se olikin). Elokuvalla ja Makotolla ei ollut selkeää suuntaa suuressa osassa elokuvaa.

Vasta myöhemmin toisessa näytöksessä elokuva lähtee kunnolla vauhtiin – Chiaki pyytää Makotoa ulos. Makoton ”korjausten” seuraukset alkavat näkyä vähitellen – linkittyen moraaliin, joka Makoton (ja sitä kautta meidän) on opittava.

Koin käänteen hieman sopimattomaksi. Se jätti enemmän kysymyksiä kuin siihen haluttiin vastata, ja se rikkoi ’aikahypyn’ vakiintunutta mekaniikkaa samalla kun se toi uusia, joita ei ole selitetty – kuten miten Chiaki sai ajan pysähtymään, miksi maalaus oli tärkeä, ja miksi hän katoaisi, jos ihmiset menneisyydestä saisivat tietää ’aikahypystä’.

Kokonaisuutena se ei ollut iso juttu. Mutta avoimet kysymykset olisivat voineet lisätä sitä, että olisimme välittäneet Chiakista ja hänen tavoitteistaan – mikä olisi tehnyt hänen ”lähdöstään” sitäkin vaikuttavamman.

Suuri kritiikki, joka monilla ihmisillä on elokuvaa kohtaan, ei johdu aiemmin mainitsemistani asioista, vaan kohdistuu Kousuken ja Kaho Fujitanin kuoleman katoamattomuuteen Makoton ”korjausten” lopullisena ironisena seurauksena.

En ole oikeastaan samaa mieltä tuosta.

Kunnioitan kyllä sitä, että kuolemalla tarinankerronnassa on oltava jonkinlainen painoarvo ja arvo, ja ymmärrän, että osa siitä ammentaa pysyvyydestä (kuten olen maininnut useaan otteeseen muissa arvosteluissa), mutta niin ei aina tarvitse olla. Koska on aivan yhtä tärkeää säilyttää elokuvan sävy, jopa silloin, kun käytetään kuolemaa, joka on tarkoituksella tehty erottumaan kevyemmistä sävyistä vaikutuksen aikaansaamiseksi. Mutta kun kyseessä on niinkin kevytmielinen tarina kuin The Girl Who Leapt Through Time, liian sydäntä särkevä loppu pilaisi mielestäni elokuvan kokonaisuuden.

Visuaalisesta puolesta hahmosuunnittelu oli minusta hieman mitäänsanomatonta, jopa realismiin panostavaksi elokuvaksi. Animaatio oli kökköä ja siitä puuttui sujuvuus, vaikka ottaisi huomioon elokuvan iän. Hahmoista otettiin pitkiä otoksia, jotka saivat ne näyttämään perunoilta, joilla oli kädet ja jalat. Se oli häiritsevää.

Sitä huolimatta haluan huomauttaa, että taustaelementit ja maisemat olivat henkeäsalpaavia ja koskemattomia – ne herättivät maailman eloon ikään kuin olisit itse paikalla. Mainitsemisen arvoisia olivat myös trippimäiset ”aikahyppyjaksot”, jotka olivat aivan mahtavia – surrealistisia ja kiehtovia Van Goghin tapaan.

ANALYYSI

The Girl Who Leapt Through Time -elokuvan pääteema on tiiviisti sidoksissa sen moraaliin, ja se mainitaan useaan otteeseen elokuvan aikana – ”Aika ei odota ketään.”

Makoton täti sanoo jotain lähellä elokuvan alkua koskien Makoton ”aikahyppyä”. Hän sanoo: ”Aika on peruuttamatonta. Ajan kulkua ei voi kääntää. Mikä tarkoittaa, että sinä olit se, joka palasi ajassa taaksepäin.” Pidin tätä mielenkiintoisena, koska se erottaa selvästi toisistaan kaksi näennäisesti synonyymiltä vaikuttavaa tapausta.

Jopa vaikka Makoto voi päättää elää samat hetket uudelleen ja uudelleen, aika ei odota – se kulkee eteenpäin ja muuttuu. Jokainen ”aikahyppy” laukaisee perhosvaikutuksen, joka hienovaraisesti muuttuu jokaisen hyppytapauksen myötä.

Ensimmäisen helposti ohitettavan vihjeen tästä näemme karaokekohtauksessa. Ensimmäisillä kerroilla kolmikko tilaa hyvin tietynlaiset juomat: yhden melonikolan ja kaksi limsaa. Tilaus ei muutu ennen viimeistä hyppyä, jolloin se muuttuu seuraavasti: yksi melonikola, yksi sooda ja ginger ale. Eikä kyse ole edes siitä, että Makoto vaihtaa juomia. Eräässä otoksessa näkyy, että melonikola on hänen juomansa. Vaikka he kaverit tilasivat ensin limsaa.

Makoton epäonneksi nämä muutokset vain tulevat entistä selvemmiksi ja niiden vaikutukset alkavat näkyä suuremmilla, arvaamattomammilla tavoilla – vaikuttaen paitsi häneen itseensä myös muihin, sellainen on perhosvaikutus.

Loppujen lopuksi Makoton ”korjausten” seurauksista on tullut hänelle niin paljon, että hänen on viimeisellä hypyllään kumottava kaikki.

Se on kevyempi muunnelma vuonna 2004 ilmestyneen amerikkalaisen The Butterfly Effect -elokuvan lopusta.

Aika, sellaisena kuin The Girl Who Leapt Through Time sen esittää, on eräänlainen vastakkainen kaksinaisuus. Toisaalta se on hauras – arvaamattomasti muovautuva ja altis pienimmillekin muutoksille. Toisaalta se on periksiantamaton liikkeissään – se ei koskaan pysähdy etenemisessään ja muuttumisessaan.

Tytön hyppääminen ajan läpi ei anna hänelle absoluuttista hallintaa ajasta. Aika kulkee edelleen hänen ohitseen, eivätkä aiemmissa aikatasoissa esitetyt mahdollisuudet välttämättä toistu kontrolloiduista muuttujista huolimatta.

Tämä näkyy selvimmin Chiakin ja Makoton suhteessa. Makoto oli hylännyt mahdollisuuden, että Chiaki olisi tunnustanut tunteensa häntä kohtaan niin monta kertaa aiemmin – menemällä aktiivisesti pois tieltään välttääkseen sitä. Niin paljon, että loppujen lopuksi Chiaki ei enää koskaan tehnyt sitä, vaikka hän meni tarpeeksi kauas taaksepäin pyyhkiäkseen oletettavasti puhtaalta pöydältä. Tuo tilaisuus oli jo mennyt ohi, ja Makoto on menettänyt sen lopullisesti.

YHTEENVETO

Tyttö, joka hyppäsi ajan halki on yksinkertainen mutta mietteliäs tarina aikuistumisesta, joka on kääritty aikamatkustuksen vähemmän yksinkertaiseen lähtökohtaan. Vaikka se saattaa usein olla ristiriidassa itsensä kanssa, elokuva on kevyt ja raikas näkemys käsitteestä. Kaiken kaikkiaan siinä on vahva lähtökohta ja rakastettavia hahmoja, jotka tekevät siitä hauskan, mielenkiintoisen ja lievästi pakottavan.