Chris Nolanin elokuvassa ’Tenet’
Warner Bros.
Tämän aamun lipputuloraporttia Chris Nolanin Tenet-elokuvasta ei tule lähimmäksi.
Paremmalla aikajanalla olisin todennäköisesti viettänyt tämän aamun selittämällä, miksi Chris Nolanin Tenetin avausviikonloppu, joka on lähempänä Us:ta (71 miljoonaa dollaria) kuin The Secret Life of Petsiä (104 miljoonaa dollaria), on ”isojen alkuperäisten avausviikonloppujen” kannalta täysin ok. Emme vieläkään tiedä varmasti, avataanko John David Washingtonin/Robert Pattinsonin aikainversioelokuva elokuun 12. päivä, emmekä tiedä, miten se menestyy, jos elokuva todella avataan aikataulun mukaisesti. Ensisilmäyksellä on kolme syytä olettaa, että edes ihanteellisissa olosuhteissa se ei olisi menestynyt yhtä hyvin kuin Inception. On myös yksi syy väittää, että ainakin maailmanlaajuisilla bruttotuloilla mitattuna se saattaisi menestyä paremmin.
1. Leonardo DiCaprio on vain yksi.
Ensimmäinen syy on yksinkertaisesti se, että John David Washington ja Robert Pattinson eivät ole läheskään yhtä ”butts in seats” suosittuja kuin Leonardo DiCaprio. Kukaan ei ole DiCaprion tasolla, joten se ei välttämättä ole kritiikkiä. Jopa Interstellar, jossa ”huippusuositut” Matthew McConaughey, Anne Hathaway ja Jessica Chastain olivat mukana, avasi marraskuussa 2014 ”vain” 49 miljoonalla kotimaisella dollarilla. Tämä tapahtui siitä huolimatta, että A) arvostelut olivat suhteellisen ristiriitaisen myönteisiä ja B) Walt Disney DIS:n animaatioelokuvan Big Hero 6:n samanaikainen avausviikonloppu oli 56 miljoonaa dollaria. Avaruusmelodraama saavutti 189 miljoonaa dollaria kotimaassa. Jopa Paramount PGRE -elokuvan vahva kotimainen tulos (vaikkakin paljon pienempi kuin 489 miljoonaa dollaria, jonka se tienasi Warner Bros:lle ulkomailla) johtui osittain ”suuren” kilpailun puutteesta kyseisellä kaudella.
Suuri kiitospäivän elokuva (DreamWorksin The Penguins of Madagascar) oli suhteellinen häviäjä (83 miljoonaa dollaria kotimaassa) ja kiitospäivää edeltävä megaelokuva (Nälkäpeli: Mockingjay osa I) oli ”vain faneille”, vaikka ”faneille” tarkoitti silti 337 miljoonaa dollaria kotimaassa 121 miljoonan dollarin debyytistä. Myös joulun suuri elokuva The Hobbit: The Battle of the Five Armies (250 miljoonaa dollaria 90 miljoonan dollarin käynnistyksestä ke-su) oli ”vain faneille”. Kuten Skyfall vuonna 2012 (304 miljoonaa dollaria 90 miljoonan dollarin startista), Nolanin elokuva hyötyi siitä, että se oli suuri yleisöelokuva, kun Twilightin jatko-osa ja Hobitin esiosa puhuttelivat omistautunutta fanijoukkoa. Interstellar oli ”kaikille suunnattu” blockbuster, kunnes American Sniper tuli tammikuussa 2015.
Leonardo DiCaprio elokuvassa ’The Revenant’
Fox
2. Inception hyötyi epätavallisen huonosta kesäelokuvakaudesta.
Loppuvuoden julkaisun ja keskikesän julkaisun matematiikka on yleensä erilainen, mutta Tenet tuli markkinoille keskellä verrattain ruuhkaista kesäelokuvakautta. Olettaen, että esimerkiksi Black Widow, F9, Wonder Woman 1984, In the Heights ja Top Gun: Maverick olisivat olleet hyviä, Tenetiltä olisi silti puuttunut yksi Inceptionin tärkeimmistä eduista. Reilua tai ei, Inception avattiin heinäkuussa 2010 keskellä tunnetusti huonoa kesää (erityisesti live-action-elokuville). Iron Man 2:n, Prince of Persian, The A-Teamin ja The Last Airbenderin jälkeen kehuttu ja kohuttu Inception voitiin (Pirates of the Caribbean -elokuvan tapaan) myydä ”elokuvana, jota olet odottanut” ja kesän menestyselokuvana, joka oli hypen mukainen.
Vaikka se oli vielä hyvin pidetty hitti, Paramountin Super 8 myi itsensä omaperäisenä tuulahduksena jatko-osien ja franchise-elokuvien kesän keskellä. Valitettavasti suurin osa suurista kesän aloittavista elokuvista (Fast Five, Thor, Kung Fu Panda 2, Bridesmaids jne.) osoittautui varsin hyviksi, joten kesäkuun alussa J.J. Abramsin ohjaama scifimelodraama löysi itsensä hyönteisenä jättiläisten joukossa. Elleivät Tenetiä edeltävät kesän suurelokuvat olleet aggressiivisen surkeita (tai niitä pidetty pettymyksinä), Tenet olisi ollut jättiläinen jättiläisten joukossa. Inception avasi 62 miljoonalla dollarilla (inflaatiokorjattuna 73 miljoonaa dollaria) ja saavutti 292 miljoonan dollarin kotimaisen tuloksen osittain siksi, että se oli raikas tuulahdus savusumuisessa kesässä ja kauden viimeinen megaelokuva.
3. Yhä harvempi käy elokuvissa vain käydäkseen elokuvissa.
Inceptionin verrattain yksinkertainen koukku (”Italian Job kohtaa Roninin… unissasi!”) antaa sille etulyöntiaseman Tenetin ”Emme voi oikeastaan kertoa, mistä Tenetissä on kyse… sinun on nähtävä se itse.” -markkinointiin verrattuna. Jos kaikki olisi kuitenkin mennyt suunnitelmien mukaan, olisimme ehkä saaneet Tenetin täydellisen trailerin, joka olisi ollut yhtä ”Okei, tässä sitä ollaan” kuin Inceptionin laaja (ja paljon kopioitu) lopputraileri. Jos Tenet olisi ollut yhtään hyvä, verrattain kryptinen markkinointi ei olisi estänyt elokuvaa lähtemästä ulos ”Se on uusi Nolan-elokuva, mitä muuta sinun tarvitsee tietää?” -avausviikonlopun jälkeen. Haastavampaa on se, että paljon harvempi käy elokuvissa vain käydäkseen elokuvissa kuin vuonna 2010.
Online Subscriptions GLR Included) Näyttelijä Angelina Jolie osallistuu elokuvan ’Salt’ (Wer ist Salt) saksalaiseen Photocall-tapahtumaan Hotel Adlonissa Berliinissä 18. elokuuta 2010. (Kuva: Florian Seefried/Getty Images)
Getty Images
Viikko Inceptionin jälkeen Sonyn (alkuperäinen) Angelina Jolien toimintaelokuva Salt avasi 35 miljoonalla dollarilla. Se tuotti kotimaassa 118 miljoonaa dollaria ja maailmanlaajuisesti 293 miljoonaa dollaria, mikä oikeutti sen 110 miljoonan dollarin budjetin. Seitsemän vuotta myöhemmin Focus Featuresin ja Charlize Theronin ylistetty (mutta R-luokiteltu) Atomic Blonde pystyi hädin tuskin kattamaan 30 miljoonan dollarin budjettinsa 100 miljoonan dollarin maailmanlaajuisella tuloksella. Theron on kiistatta lähimpänä varteenotettavaa naispuolista toimintaelokuvatähteä sen jälkeen, kun Jolie jätti genren, mutta teattereissa maailma on toinen. Haluaisin uskoa, että The Old Guard olisi menestynyt teattereissa yhtä hyvin kuin Netflix NFLX:ssä, mutta tiedämme paremmin. Sekä Saltin lähes 300 miljoonan dollarin maailmanlaajuinen tulos että Inceptionin lähes 300 miljoonan dollarin kotimainen tulos tuntuvat jäänteiltä menneiltä ajoilta.
Inception on edelleen yksi kaikkien aikojen suurimmista alkuperäisistä hiteistä.
Mikään tästä ei ole tärkeää Tenetin suunnitellun uudelleenjulkaisun kannalta, mutta ajatus siitä, että Warner Bros. katsoi 200 miljoonan dollarin toimintaelokuvaa potentiaalisena miljardin dollarin tulonlähteenä, noh, toivottavasti se oli vain mediaa, joka on mediaa, ja joka katsoi jokaista potentiaalisesti isoa elokuvaa teoreettisena miljardin dollarin tulonlähteenä. Inception avasi 62 miljoonalla dollarilla kolmena ensimmäisenä päivänään (silloin kun tällainen elokuva tienasi ”vain” 3,5 miljoonaa dollaria keskiyön ja torstain ennakkonäytöksissä) ja saavutti 292 miljoonaa dollaria kotimaassa. Warner Brosin 165 miljoonaa dollaria maksanut elokuva tuotti maailmanlaajuisesti 824 miljoonaa dollaria, mikä teki Chris Nolanin ”yksi minulle” -elokuvasta teattereissa kannattavamman kuin ”yksi heille” -elokuvasta The Dark Knight Rises (1,084 miljardia dollaria 250 miljoonan dollarin budjetilla).
Se oli tuolloin toiseksi eniten tuottanut live-action-alkuperäisteos (ilman inflaatiota ja ulkomaille laajentumista) James Cameronin Titanicin (2,2 miljoonaa dollaria) ja Cameronin Avatarin (2,8 miljardia dollaria) jälkeen seitsemän kuukautta aiemmin. Ironista kyllä, Avatar käynnisti Hollywoodin pakkomielteen kolmiulotteisuudesta, kun taas Nolanin Inception oli pelkkä kaksiulotteinen blockbuster. Kymmenen vuotta myöhemmin Avatar on edelleen kolmanneksi eniten tuottanut live-action-elokuva ja yksi viimeisistä alkuperäisistä blockbustereista. Kuten tiedätte, yleisö ei enää suosi suoranaisia tähtielokuvia ja korkean konseptin Hollywood-elokuvia vaan mieluummin nostalgiaa, immateriaalioikeuksia ja tavaramerkkihahmoja säännöllisissä teatterikäynneissään. Tämä yhdistettynä parempiin ja edullisempiin kotiteatterilaitteisiin ja lopulta ”kaikki on sormenpäilläsi” -suoratoisto-/VOD-todellisuuteen tappoi periaatteessa studioteattereiden kaupallisen potentiaalin.
Dwayne Johnson elokuvassa San Andreas
Warner Bros.
Kyllä, Inside Out (854 miljoonaa dollaria), Lemmikkieläinten salainen elämä (875 miljoonaa dollaria) ja Zootopia (miljardi dollaria) onnistuivat ylittämään Inceptionin. Vain muutama suuren budjetin live-action-alkuperäisteos pääsi lähellekään Inceptionin maailmanlaajuista bruttomäärää. Guillermo del Toron Pacific Rim (101 miljoonaa dollaria kotimaassa ja 413 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti vuonna 2013), Alfonso Cuarónin Gravity (274 miljoonaa dollaria / 724 miljoonaa dollaria maailmanlaajuisesti vuonna 2013) ja Nolanin Interstellar (189 miljoonaa dollaria / 677 miljoonaa dollaria vuonna 2014), San Andreas (155 milj. $/474 milj. $ vuonna 2015), La La Land (151 milj. $/ 434 milj. $ vuonna 2016) ja (jos se lasketaan mukaan) Nolanin Dunkirk (189 milj. $/ 527 milj. $ vuonna 2017) ylittivät 400 miljoonan dollarin rajan. Muuten kaikki Hollywoodin ”ei perustu mihinkään” -elokuvat päätyivät joko hieman yli 300 miljoonaan dollariin (Knives Out ja Passengers tulevat mieleen) tai reilusti alle.
Mutta… The Chinese connection (myös suosikkini Bruce Lee -elokuvasta)
Kyse ei ollut siitä, että yleisö olisi lakannut himoitsemasta omaperäistä sisältöä, vaan siitä, että he lakkasivat näyttämästä elokuvatähtiä. Joten, kun uudet muuttujat ovat olemassa, mukaanlukien vähemmän arvoa star powerille, vähemmän ihmisiä käy elokuvissa vain käydäkseen elokuvissa ja verrattain vähemmän star poweria verrattuna herra Jack Dawsoniin itseensä, niin varmasti Tenet tienaa vähemmän kuin Inception täällä ja ulkomailla, eikö? No, on syy, miksi totesin, että yksikään ”Hollywood-alkuperäisteos” (Gravityä lukuun ottamatta) ei ole päässyt lähellekään Inceptionin kotimaista tai maailmanlaajuista tuottoa. Koska Kiinalla ei ole ollut ongelmia nostaa täysin alkuperäisiä blockbustereita, kuten Operaatio Punainen meri (579 miljoonaa dollaria vuonna 2018), Hirviöjahti (387 miljoonaa dollaria vuonna 2015) ja Merenneito (553 miljoonaa dollaria vuonna 2016) verrattaviin blockbuster-korkeuksiin.
osallistuu ’Monster Hunt’ -elokuvan punaiselle matolle 10th Rome Film Fest -tapahtuman aikana 17. lokakuuta 2015 Roomassa, Italiassa. (Kuva: Ernesto Ruscio/Getty Images)
Getty Images
Totta kai heidän suurimmat elokuvansa ovat jatko-osia (Susisoturi II 870 miljoonalla dollarilla vuonna 2017) tai adaptaatioita (Ne Zha 726 miljoonalla dollarilla vuonna 2019 ja Vaeltava maa 700 miljoonalla dollarilla vuonna 2019), mutta markkinat olivat (ennen koronavirukseen liittyvää lukkiutumista) kasvussa. Vaikka kotimaisten megaelokuvien ilmaantuminen on vähentänyt Hollywood-tuonnin tarvetta (varsinkin kun Kiinasta on tullut yhtä pakkomielle MCU- ja DC-supersankarielokuviin kuin pohjoisamerikkalaisesta yleisöstä), on perusteltua, että Tenet hyötyisi laajentuneista Kiinan markkinoista. Inception tuotti tuolloin huimat 68 miljoonaa dollaria vuonna 2010, vain seitsemän kuukautta sen jälkeen, kun Avatar oli tuottanut ennätykselliset 203 miljoonaa dollaria. Avengers: Endgame tienasi Kiinassa 620 miljoonaa dollaria osittain siksi, että se esitettiin kymmenen kertaa useammassa teatterissa kuin Avatar.
Enemmän rahaa Kiinassa tarkoittaa vähemmän vaadittua kaikkialla muualla.
On järkeenkäypää, että jos toiminta palaa ”normaaliksi” Kiinassa (mukaan lukien nykyisen ”kaksi tuntia tai vähemmän” -vaatimuksen poistaminen), Tenetillä on mahdollisuus pelata paljon useammassa teatterissa kuin Inceptionilla kymmenen vuotta sitten. Gravity tienasi 71 miljoonaa dollaria, kun taas Dunkirk tienasi 51 miljoonaa dollaria ja Interstellar 122 miljoonaa dollaria (silloin, kun yksikään muu kuin Avengersin jatko-osan supersankarielokuva ei ollut tienannut enemmän kuin Iron Man 3:n 122 miljoonaa dollaria). Ei ole vaikea kuvitella, että Tenet ansaitsisi jopa Pacific Rimin (113 miljoonaa dollaria) tai San Andreaksen (103 miljoonaa dollaria) tuotot ilman, että hän hikoilisi. Ja jos se pelaa kuten Ready Player One (220 miljoonaa dollaria) tai Zootopia (235 miljoonaa dollaria), Inceptionin 824 miljoonan dollarin kokonaissumma on pelissä, vaikka Tenet laskisi kaikkialla muualla.
Chris Nolanin ’Tenet’
Warner Bros.
Mitään sylkykuplamatikkaa: Tenet avautuu milloin tahansa (varsinkin jos se viivästyy kunnes elokuvissa käynti on taas suhteellisen turvallista) ja tienaa 20% vähemmän kuin Inception täällä ja ulkomailla. Se olisi noin 235 miljoonaa dollaria kotimaassa (Gravityä lukuun ottamatta yksikään live-action-elokuva ei ole ylittänyt edes 200 miljoonan dollarin rajaa sitten Tedin vuonna 2012) ja (ilman Kiinaa) 375 miljoonaa dollaria ulkomailla, mikä tekee (ilman Kiinaa) 610 miljoonaa dollaria. Jos se tekee 215 miljoonaa dollaria Kiinassa (yhtä paljon kuin Jurassic Worldin 228 miljoonan dollarin brutto vuonna 2015), se on tasoissa Inceptionin 824 miljoonan dollarin maailmanlaajuisen tuloksen kanssa. Jopa 135 miljoonan dollarin Kiinan brutto (lähinnä Interstellarin luvut inflaatiokorjattuna) näillä luvuilla antaisi Tenetille vahvan 745 miljoonan dollarin kokonaissumman, joka olisi enemmän kuin tarpeeksi voitolliseksi jopa olettaen 150 miljoonan dollarin markkinointikuluja.
Epilogi
Tämän lähemmäksi Tenetin lipputuloraporttia et tänä aamuna pääse. Inception oli yksi kaikkien aikojen suurimmista omaperäisistä blockbustereista vuonna 2010 ja ainakin osa muuttujista (DiCaprion tähtivoima, surkea kesä, vähemmän ihmisiä menossa elokuviin vain hetken mielijohteesta verrattuna vuosikymmenen takaiseen) osoittautuu todennäköisesti mahdottomaksi toistaa. Ainoa villi kortti on Kiina, koska sen markkinapotentiaali on laajentunut niin paljon ja koska se ei ole niin ujo katsomaan alkuperäisiä (tai jopa uusia elokuvateattereihin tulevia) suuria elokuvia kuin Pohjois-Amerikassa. Jos Warner Bros. haluaa toistaa Inceptionin voiton (bruttokertymässä mitattuna), sen on parasta varmistaa, että elokuva pystyy hyödyntämään koko potentiaalinsa Pohjois-Amerikassa ja Kiinassa.
Seuraa minua Twitterissä. Tutustu verkkosivustooni. Lähetä minulle turvallinen vinkki.