Lange Sätze?

Wirklich?!?

Ja, lange Sätze können deinem Text poetische Kraft und Rhythmus verleihen – solange du weißt, wie du einen guten Satz schreiben kannst, ohne dass dir die Puste ausgeht.

Natürlich sind kürzere Sätze für die Leser leichter zu verschlingen.

Aber das bedeutet nicht, dass lange Sätze verboten werden sollten.

Lesbarkeitsstudien legen nahe, dass lange Sätze in Ordnung sind, solange du sie mit kürzeren mischst.

Trick #1: Worum geht es?

Lange Sätze haben einen schlechten Ruf.

Weil viele Autoren lange Sätze missbrauchen, indem sie zu viele Gedanken in jeden Satz packen, ihre Botschaft durcheinander bringen und die Leser verwirrt zurücklassen.

Der Haupttrick, um einen schönen langen Satz zu schreiben, besteht also darin, nur eine Idee klar zu vermitteln.

Vor ein paar Wochen habe ich There There von Tommy Orange gelesen. Die New York Times kürte es zu einem der 10 besten Romane des Jahres 2018. Es ist ein ambitionierter Roman über Identität und über das urbane Leben der amerikanischen Ureinwohner.

Tommy Orange ist ein Meister der poetischen Sätze:

Es ist wichtig, dass er sich wie ein Indianer kleidet, wie ein Indianer tanzt, auch wenn es nur gespielt ist, auch wenn er sich die ganze Zeit wie ein Betrüger fühlt, denn die einzige Möglichkeit, in dieser Welt Indianer zu sein, besteht darin, wie ein Indianer auszusehen und sich wie ein Indianer zu verhalten.

Der obige Satz enthält 46 Wörter. Trotz dieser hohen Wortzahl ist er leicht zu lesen, weil der Satz mit dem Kern des Satzes beginnt:

Es ist wichtig, dass er sich wie ein Inder kleidet

Dann verzweigt sich der Satz gegen Ende, bleibt aber immer beim Thema.

Trick #2: Wie man einen schönen langen Satz beginnt

Jeder Satz hat einen Kern. Dieser Kern gibt den Lesern ein schnelles Gefühl dafür, um wen und worum es in einem Satz geht, z.B.:

• Der Schreiber müht sich ab
• Das Mädchen schreit
• Der Zug taucht auf
• Der Satz wird schwierig

Um einen langen Satz leicht lesbar zu machen, setze den gesamten Kern deines Satzes an den Anfang oder nahe an den Anfang.

Dieser Satz ist schwer zu lesen, weil der Kern unterbrochen ist:

Ein langer Satz, bei dem der Schreiber den Kern in die Mitte des Satzes verschiebt oder bei dem der Kern unterbrochen ist, so dass sich die Leser daran erinnern müssen, wie der Satz begonnen hat, ist schwieriger zu lesen.

Diese Version hebt den Kern hervor:

Ein langer Satz, in dem der Schreiber den Kern bis zur Mitte des Satzes hinauszögert oder in dem der Kern aufgebrochen ist, so dass sich die Leser daran erinnern müssen, wie der Satz begann, ist schwieriger zu lesen.

Und hier ist die einfachere Variante mit dem ganzen Kern am Anfang:

Ein langer Satz wird schwieriger zu lesen, wenn man den Kern bis zur Mitte des Satzes hinauszögert oder wenn man den Kern aufbricht. Ein unterbrochener Kern zwingt die Leser, sich daran zu erinnern, wie der Satz begonnen hat, was es schwierig macht, die Struktur zu verstehen.

Den Kern an den Anfang zu stellen, ist ein einfacher Trick, der den Lesern hilft, lange Sätze zu verschlingen, ohne dass ihnen die Puste ausgeht.

Links- vs. Rechtsverzweigungssätze

Ein langer Satz, der mit seinem Kern beginnt, wird als Rechtsverzweigungssatz bezeichnet.

Warum?

Stellen Sie sich den ganzen Satz in einer Zeile vor. Der Kern des Satzes steht am Anfang und verzweigt sich nach rechts.

Wie Roy Peter Clark in seinem ausgezeichneten Buch Murder Your Darlings erwähnt, klingt ein rechts verzweigter Satz natürlicher und konversationeller als ein links verzweigter Satz. In einem links verzweigten Satz befindet sich der Kern am Ende. Hier ein Beispiel für einen linksverzweigten Satz:

Nachdem sie einen Blogbeitrag über das Schreiben langer Sätze gelesen hatte, nachdem sie endlich den Unterschied zwischen linksverzweigten und rechtsverzweigten Sätzen verstanden hatte, und nachdem sie gelernt hatte, wie kompliziert es ist, einen Satz zu lesen, bei dem der Kern aufgebrochen ist, und nachdem sie den Rhythmus eines guten Schreibens zu schätzen wusste, begann Henrietta, schillernde Sätze zu schreiben, und ihre Worte begannen zu singen.

Der Kern des obigen Satzes ist: Henrietta begann, schillernde Sätze zu schreiben, und ihre Worte begannen zu singen.

Ein links verzweigter Satz ist schwieriger zu verstehen als ein rechts verzweigter Satz. Er wirkt ein wenig künstlich und schwerfällig – als ob ein Schriftsteller seine Leser mit seiner Schreibfähigkeit beeindrucken will.

Wenn du also die Leser mit einem natürlichen Schreibstil erfreuen willst, brich den Kern deines Satzes nicht auf und bleibe bei rechts verzweigten langen Sätzen – beginne mit dem Kern.

In langen Sätzen steckt Poesie

Wie ein Gedicht nimmt ein langer Satz den Leser auf eine kleine Reise mit, beschreibt einen Gedanken, ein Gefühl, eine eindrucksvolle Szene.

Sie werden einen langen Satz mehr schätzen, wenn Sie ihn laut lesen und seinen Rhythmus genießen. Hier ist ein weiteres Beispiel aus There There – ich habe es als Vers geschrieben:

Der Zug taucht auf,
erhebt sich aus der U-Bahn-Röhre
im Fruitvale District,
drüben bei diesem Burger King
und dem schrecklichen Pho-Laden,
wo East Twelfth und International fast zusammenfließen,
wo die mit Graffiti beschmierten Wohnungswände
und die verlassenen Häuser, Lagerhallen
und Karosseriewerkstätten auftauchen,
die im Zugfenster hängen,
die sich hartnäckig wie totes Gewicht
gegen alle neuen Entwicklungen in Oakland sträuben.

Der obige Satz beschreibt eine Szene: wie ein Zug in einem rauen, verarmten Stadtviertel auftaucht. Die Aufzählung der mit Graffiti beschmierten Wohnungswände, der verlassenen Häuser, der Lagerhallen und der Autowerkstätten vermittelt ein Gefühl für das überfüllte Leben in der Stadt.

Beachte, wie der Satz mit seinem Kern beginnt (der Zug taucht auf), sich dann durch die rauen Gebäude schlängelt und mit einem Knall endet: hartnäckig widersetzt er sich wie ein totes Gewicht der gesamten neuen Entwicklung Oaklands.

Genau wie in der Poesie sind die Anfangs- und Endzeilen eines langen Satzes am wichtigsten. Hier ist ein noch besseres Beispiel, das das Chaos und die Macht der Erinnerungen zeigt:

Wir sind die Erinnerungen
an die wir uns nicht erinnern,
die in uns leben,
die wir fühlen,
die uns singen
und tanzen
und beten lassen, wie wir es tun,
Gefühle aus Erinnerungen
die aufflackern und aufblühen
unerwartet in unserem Leben
wie Blut durch eine Decke
aus einer Wunde, die von einer Kugel
geschossen wurde, von einem Mann, der uns
in den Rücken schoss, für unser Haar,
für unsere Köpfe,
für ein Kopfgeld,
oder einfach um uns loszuwerden.

Schlecht geschriebene lange Sätze ziehen sich in die Länge, aber schöne lange Sätze haben Energie und treiben den Leser vom Anfang zum Ende. Als Leser spürt man ein Gefühl der Vorfreude und will wissen, was als Nächstes kommt.

Tools wie die Hemingway-App ermutigen die Nutzer, alle langen Sätze zu kürzen

Aber eine App hört nicht den Rhythmus eines Satzes, wie der Mensch es tut.

Und eine App versteht nicht das intensive Gefühl eines langen Satzes. Sie versteht nicht, wie ein langer Satz den Leser zum letzten Wort und dann zum nächsten Satz anspornt.

Natürlich ist es ein Unterschied, ob man in einen Roman wie There There vertieft ist oder online liest.

Online-Leser sind oft in Eile und lassen sich leicht ablenken. Wählen Sie also sorgfältig aus, wo Sie lange Sätze platzieren. Vor allem am Anfang eines Blogbeitrags sollten Sie die Sätze kurz halten.

Wenn Sie die Leser in Ihren Bann gezogen haben, experimentieren Sie mit ein paar längeren Sätzen. Lesen Sie laut, um den Rhythmus zu hören, und achten Sie darauf, wie der Satz auf dem Bildschirm aussieht – große Textblöcke können die Leser abschrecken. Übertreiben Sie es also nicht.

Sie sind der Autor, Sie haben das Sagen

Schreiben Sie keinen langen Satz, um zu zeigen, dass Sie die Grammatik beherrschen.

Schreiben Sie keinen langen Satz, um Ihre Leser zu beeindrucken.

Schreiben Sie stattdessen einen langen Satz, um eine Idee mit Kraft und Rhythmus auszudrücken.

Sein Sie bezaubernd.

Ein langer Satz (…) kann den Leser ein wenig nervös machen, solange sich dies nicht als sein Hauptpunkt anfühlt, solange es sich anfühlt, als hätte der Satz keinen anderen Hintergedanken als den, sich selbst zu beleben. Das ist es, was Ihnen Lesbarkeitsbewertungen niemals sagen werden. Sie befassen sich nur mit der Leichtigkeit des Lesens, nicht mit den kniffligeren, anspruchsvollen Freuden der Erwartung und der Überraschung, der neckischen Art und Weise, in der lange Sätze den Moment des Abschlusses in die Länge ziehen.
~ Joe Moran

6 weitere Beispiele von langen Sätzen

Aus Deacon King Kong von James McBride:

Er landete auf dem Rücken auf dem Beton, hustete ein paar Mal, rollte sich dann auf den Bauch und begann zu würgen, versuchte verzweifelt, sich auf die Hände und Knie zu erheben, während die fassungslosen Jungen um ihn herum sich zerstreuten und der Platz in Chaos versank, Flugblätter fielen zu Boden, Mütter, die Kinderwagen im Sprint schoben, ein Mann im Rollstuhl, der vorbeiraste, Menschen, die mit Einkaufswagen rannten und ihre Einkaufstüten in Panik fallen ließen, ein Mob von Fußgängern, die in Panik durch die flatternden Flugblätter flohen, die überall zu sein schienen.

Und:

Sie lebten ein Leben der Enttäuschung und des Leids, von zu heißen Sommern und zu kalten Wintern, überlebten in Wohnungen mit schäbigen Öfen, die nicht funktionierten, und Fenstern, die sich nicht öffnen ließen, und Toiletten, die nicht spülten, und Bleifarbe, die von den Wänden abblätterte und Ihre Kinder vergiftete, Sie lebten in schrecklichen, trostlosen Wohnungen, die gebaut worden waren, um Italiener zu beherbergen, die nach Amerika gekommen waren, um in den Docks zu arbeiten, die sich in dem Moment geleert hatten, als die Farbigen und die Latinos ankamen, mit Booten, Schiffen, Tankern, Träumen, Geld und Möglichkeiten.

Aus 10 Minuten 38 Sekunden in dieser seltsamen Welt von Elif Shafak:

Junge Frauen in Miniröcken gingen Arm in Arm; Autofahrer riefen aus den Fenstern; Lehrlinge aus Kaffeehäusern huschten hin und her und trugen mit kleinen Gläsern beladene Teetabletts; Touristen, die sich unter dem Gewicht ihrer Rucksäcke krümmten, sahen sich um, als wären sie gerade erst erwacht; Schuhputzer klapperten mit ihren Bürsten gegen ihre Messingkästen, die mit Fotos von Schauspielerinnen geschmückt waren – bescheidene auf der Vorderseite, Aktfotos auf der Rückseite.

Von Nick Cave, aus The Red Hand Files #3:

Aber du schreibst trotzdem, weil du im Laufe der Jahre gelernt hast – zwischen den unsinnigen Hieroglyphen, die du zwanghaft in deine Notizbücher kritzelst, den dummen einzelnen Zeilen, die dich verächtlich anstarren, den Songtiteln, die dich erregen und dann ihren Zauber verlieren, wenn du sie das nächste Mal ansiehst, die unausgegorenen und abgeleiteten Ideen, die gestohlenen Zeilen, die freudschen Kritzeleien, die verzweifelten, überspitzten Metaphern und die verrückten, bleistiftschnappenden, letztmöglichen Versuche, etwas, mein Gott, irgendetwas zu erreichen – du hast gelernt, daran festzuhalten und zu vertrauen.

Von James Rebanks, aus English Pastoral:

Im Nachhinein kann ich erkennen, dass unsere Farm voller Tiere und Orte war, die den besten Bemühungen meines Vaters und Großvaters, sie zu zähmen, trotzten: der Stapelplatz voller alter Maschinen, kastentief in Brennnesseln; Wälder aus verworrenen Dornen, wie sie in Märchen um die Schlösser wuchsen, im verlassenen Steinbruch an der Straße, wo Gimpel aus dem Dickicht sangen, ihre Tonnenbrust leuchtend pflaumenfarben; verrottende Baumstämme oben auf dem Hof, die nie herausgerissen worden waren und nun bröckelten und voller roter Ameisennester waren; die Ränder des Gemeindelandes, wo die Kühe weideten, ungepflegt und halb verwildert; und selbst die Gersten- und Haferfelder waren mit Mohn und Unkraut gesprenkelt, die Weiden waren voller Disteln, und die Heuwiesen waren Ende Juni voller Wildblumen.

Und in seinem Buch The Offing schreibt Benjamin Myers über die Beobachtung junger Frauen am Strand in Nordengland, kurz nach dem Zweiten Weltkrieg. Man beachte, wie der Satz mit starken sensorischen Bildern über den Geruch von Tabak, Haaröl, verfaulten Zähnen und feuchten Wollmänteln endet:

Mit der Zeit verließen sie ihre verschiedenen Erholungszustände und kehrten nach Hause zurück – zu Fabrikjobs vielleicht oder zur Sekretärinnenschule; zu überheblichen Vätern, zu abtrünnigen Freunden oder schnell redenden Verlobten, und dann vielleicht zu trostlosen Ehemännern; zu sonnenlosen Schichten hinter Schreibtischen oder in Fabrikhallen; zu kürzer werdenden Herbsttagen und langen Winternächten in Tanzlokalen und Cafés mit beschlagenen Fenstern und dem schalen, anhaltenden Gestank von Tabakrauch, Haaröl, faulenden englischen Zähnen und feuchten Wollmänteln.