Im Laufe der Zeit sind die Kämpfer im Pro Wrestling immer häufiger auf die Matte gestürzt und haben dabei immer gefährlichere Wege eingeschlagen, um ihren Einfluss geltend zu machen.

Anfänglich waren Power Moves selten. Ein Mann, der von den Beinen geholt wurde, war der Höhepunkt eines Kampfes, ein Grund, auf seinem Stuhl nach vorne zu rutschen. In den Anfängen des Profi-Wrestling ging es darum, dass Männer nach einem Handgelenk oder einem Knöchel griffen.

Das Spiel auf der Matte entwickelte sich mehr zu einem Spektakel als zu einem Wettstreit des Willens und erforderte, dass Takedowns alles andere als die einfachen Slams waren, die sie anfangs waren.

Im frühen 20. Jahrhundert war der Ring die Heimat von etwas, das dem griechisch-römischen Ringen viel ähnlicher war als das, was wir heute sehen. Um einen Gegner auf den Rücken zu bringen, setzte ein Grappler einen Schwitzkasten ein oder nahm das Bein des Gegners von der Matte und drückte ihn nach hinten.

Reisen Sie zurück ins Jahr 1913. Schauen Sie Gustav Fristensky und Josef Smejkal vor einem großen Publikum zu:

Man wird keinen einzigen Piledriver oder Superplex sehen. Im Mittelpunkt des Geschehens steht der Kampf der Kontrahenten um die Kontrolle, entweder im Stehen oder auf der Matte. Der Bodyslam ist eine der wichtigsten Methoden, mit denen die Wrestler begannen, das Profi-Wrestling von seinen griechisch-römischen Wurzeln wegzubringen, indem sie eine Waffe einsetzten, die im Amateurbereich illegal wäre.

Der Slam

Einen Mann hochzuheben und ihn auf den Rücken fallen zu lassen, ist heute alltäglich. Der Bodyslam ist heute keine Bewegung, die einem ein „Ooh“ einbringt. Er ist eine Vorbereitung für etwas Größeres.

In der Vergangenheit war er jedoch ein aufregendes Element in seinem Arsenal.

Wilbur Snyder und Angelo Poffo (Randy Savages Vater) trafen in den 50er Jahren oft aufeinander. Sie steuerten auf den Höhepunkt ihres Matches in Chicago zu, indem sie Bodyslams austauschten.

Dieser Move gehört zu den Höhepunkten des Kampfes, bei dem die beiden Kontrahenten mit großen Schwüngen versuchen, den Kampf zu beenden.

Der Bodyslam wurde im Laufe der Zeit immer üblicher. Seine Bedeutung stieg nur, wenn der Mann, der ihn erhielt, ein Goliath war.

Hulk Hogan gegen Andre the Giant bei WrestleMania III drehte sich darum, ob der Held den Giganten hochheben und zu Boden schlagen konnte. Natürlich schaffte er es.

Ein Move, der die Fans beim Kampf Gustav Fristensky gegen Josef Smejkal schockiert hätte, war schließlich nicht aufregend genug. Variationen davon kamen auf.

Gorilla Monsoon hob seine Gegner hoch über seinen Kopf, als wären sie Hanteln und er ein Gewichtheber. Nachdem er seine Kraft demonstriert hatte, ließ er sie auf die Matte fallen.

Was als Gorilla (oder Military) Press Slam bekannt wurde, war einer der Lieblingsmoves von The Ultimate Warrior.

Davey Boy Smith machte eine Version des Bodyslams populär, die der Gleichung Schwung verlieh. Die britische Bulldogge stützte einen Mann auf seine Schulter und rannte vorwärts, bevor er ihn zu Boden schlug.

Dr. Death Steve Williams‘ Version des laufenden Powerslams bestand darin, den Gegner in den Turnbuckle zu stoßen. Als Hommage an seinen Heimatstaat und seine Alma Mater nannte er ihn „Oklahoma Stampede“.

Heute wird der Powerslam oft schneller ausgeführt, wobei das Opfer gezwungen ist, sich mehr zu drehen, bevor es auf den Boden fällt. Randy Orton ist einer der Besten in dieser Schaufelversion des Powerslams.

Als sich die Wrestling-Fans daran gewöhnt hatten, Männer durch den Ring zu schleudern, brauchte es neue Bewegungen, um sie zu begeistern. Das führte dazu, dass die Wrestler den einfachen Slam überarbeiteten und mit ihm experimentierten.

Der Körper des Empfängers veränderte seine Position, als neue Versionen entstanden.

Arn Anderson machte den Spinebuster in den 80er Jahren berühmt. Der Move beginnt damit, dass sich der Angreifer dem Gegner zuwendet und ihn dann mit den Armen um die Taille hochhebt, bevor er ihn auf den Boden knallt.

Wrestler von Ryback bis Triple H verwenden ihn auch heute noch, aber niemand hat die Knackigkeit erreicht, die Andersons Version hatte.

Grappler schlugen ihre Gegner auch mit dem Sidewalk Slam zu Boden. Der Angreifer hob den Gegner nur bis zur Hüfte an und hielt ihn an der Seite fest, bevor er ihn zu Boden stürzte.

Kevin Nash wurde zum Synonym für diese Bewegung. Er begann seine Karriere in den frühen 90er Jahren und ließ viele Gegner den Sidewalk Slam am eigenen Leib erfahren. Seitdem ist er zum Standard geworden, etwas, das Wrestler wie Kane zwischen aufmerksamkeitsstärkeren Power Moves austeilen.

Auch andere, einfachere und dennoch verheerendere Slams kamen auf.

The Rock führte einen Sideslam ein, bei dem der Angreifer nach vorne fällt, und nannte ihn „Rock Bottom“

Im Jahr 2013 war Damien Sandow auf der Suche nach einem eigenen Trademark Move. „You’re Welcome“ begann mit einem Full Nelson und endete mit etwas, das sehr nach einem Rock Bottom aussah. Es wird immer schwieriger, neue Moves zu erfinden, da der Werkzeugkasten des Wrestlings jedes Jahr anschwillt.

Der berühmte Move von The Rock ist nicht einmal so einzigartig. Er ist eindeutig der Cousin des Sidewalk Slams und des Chokeslams.

Große Männer begannen, ihre Gegner an der Kehle zu packen und sie mit einem Chokeslam durch die Luft zu schicken. Giganten wie Kane, Undertaker und Big Show nutzten diese Methode, um ihren Gegnern Schmerzen zuzufügen, seit den 90er Jahren.

Dieser Move wird immer noch als so wirkungsvoll angesehen, dass er ein Finisher und nicht nur ein Vorläufer ist.

Das hat die Wrestler nicht davon abgehalten, ihn weiterzuentwickeln. Die Entwicklung des Slams hat sich mit der anderer Moves überschnitten. In einigen Fällen sind die Powerbomb und der Suplex darin aufgegangen.

Einige zeitgenössische Grappler haben mit etwas begonnen, das wie ein Chokeslam aussieht und einen Powerbomb-ähnlichen Aufprall beinhaltet. Es überrascht nicht, dass dies als „Chokebomb“ bekannt ist.

Jaguar Yokota verband den Suplex mit dem Powerslam. In einer Bewegung, die heute als „Jackhammer“ bekannt ist und eher mit Goldberg in Verbindung gebracht wird, begann Yokota mit einem vertikalen Suplex und verwandelte ihn schnell in einen Powerslam. Es war nur eine Frage der Zeit, bis sich diese Art von Power Moves überlappten. Die Fans sehnten sich nach Neuem; die Wrestler wollten sich abheben.

Suplexe waren anfangs nicht so aufwendig und auffällig wie die von Yokota. Sie kamen aus den Wurzeln des Wrestlings und begannen als einfache Würfe.

Der Suplex

Der grundlegende Suplex ist eine echte Wrestling-Bewegung, wie man sie bei den Olympischen Spielen oder bei den alten Griechen sieht.

Das Profi-Wrestling hat das Herumschleudern eines Gegners übernommen und weiterentwickelt.

Anfang der 50er Jahre wurde Karl Gotch für einen Suplex bekannt, bei dem er seine Arme fest um die Taille seines Gegners schlang, ihn nach hinten schleuderte und seinen eigenen Körper in einer Brücke festhielt, um ihn festzuhalten.

Obwohl nicht von ihm erfunden, wurde der deutsche Suplex mit Gotch in Verbindung gebracht und erhielt so seinen Namen. Der „deutsche“ Teil kommt von Gotchs Hintergrund. Er wurde in Belgien geboren, wuchs aber in Deutschland auf.

Der Name dient nun als Tribut an ihn.

Gotch machte sich schließlich in Japan einen Namen. Dort war er als „God of Pro Wrestling“ bekannt, und sein Amateur-Wrestling-Hintergrund verschaffte ihm eine große Fangemeinde.

Zu diesen gehörten wohl auch die japanischen Grappler, die nach ihm kamen. Die japanischen Grappler brachten eine Reihe von Suplex-Varianten hervor, die sich an Gotchs ursprünglichem, einfachem Riff orientierten.

Hiroshi Hase hatte seine Wurzeln im griechisch-römischen Ringen und vertrat Japan bei den Olympischen Spielen 1984. In den späten 80er Jahren wechselte er zu den Profis und führte eine neue Waffe ein: den Northern Lights Suplex.

Wie der Move, den Gotch berühmt gemacht hat, endete er mit einem Bridging Pin. Die Position war anders, da der Angreifer seinem Gegner gegenüberstand, bevor er seinen Kopf unter den Arm des Gegners klemmte.

Masa Saitos Waffe der Wahl war weniger anmutig. Was später als Saito Suplex bezeichnet wurde, war ein heftigerer Wurf nach hinten, bei dem der Empfänger nach der Landung auf der Matte umkippte.

Der Wunsch, neue Suplexe zu entwickeln, muss ansteckend gewesen sein und verbreitete sich in der ganzen Inselnation. In den japanischen Ringen wurden immer gefährlichere und kreativere Variationen des Suplexes gezeigt.

Tatsumi Fujinami erwischte seine Gegner mit dem Dragon Suplex, einem Full Nelson, der entweder in eine Brücke überging oder einfach mit dem Kopf auf die Matte stürzte.

Der Move wurde in Japan alltäglich, und dank Grapplern, die dorthin reisten, wie Chris Benoit und Chris Jericho, erlangte er auch in den Vereinigten Staaten Popularität.

Jun Akiyama muss sich wie Fujinami eine neue Art gewünscht haben, einen Gegner über die Leinwand fliegen zu lassen. Er war in den 90er Jahren ein Star bei New Japan Pro Wrestling und fügte den Exploder Suplex in seine lange Liste großartiger Matches ein.

Bei der Grundversion packte er seinen Gegner mit einem Arm am Kopf und benutzte den anderen, um ihn nach hinten zu werfen.

Später entwickelte Akiyama den Exploder ’98, bei dem er ein Element zum Festhalten des Handgelenks hinzufügte, so dass der Mann, der auf eine heftige Reise gehen sollte, eine Möglichkeit weniger hatte, zu entkommen.

Der Standard-Exploder wurde zu einer Hauptstütze im Wrestling. Shelton Benjamin verfeinerte ihn, indem er am Ende einen Slam hinzufügte und ihn den T-Bone Suplex nannte.

Jahre bevor Bray Wyatt seine Version des Uranage einsetzte, führten Wrestler in Japan eine noch fiesere Version aus. Hase, der aus der Welt des Judo stammte, und Wrestler wie Sakie Hasegawa und Mr. Northern Lights selbst hoben, drehten und steckten ihre Gegner mit diesem Move in die Luft.

Um nicht übertroffen zu werden, begann Yoshihiro Yamazaki, der Mann, der Tiger Mask IV spielte, den Arm seines Gegners mit einem Chicken Wing Hold nach hinten zu falten, bevor er ihn suplexte. Natürlich war das für einige nicht hart genug.

Wrestler wie Haruko Matsuo erhöhten den Einsatz, indem sie den Ausgangspunkt des Moves anhoben. Die Avalanche-Version von Yamazakis Millenium Suplex ist ein menschlicher Autounfall.

Die legendäre Manami Toyota übertraf ihre männlichen Kollegen, indem sie den Japanese Ocean Cyclone Suplex erfand. Sie begann den Move, indem sie ihre Gegnerin auf ihre Schultern setzte, dann kreuzte sie ihre Arme und hielt sie fest, bevor sie sie nach hinten fallen ließ.

Japan war nicht das einzige Suplex-Labor, aber oft fanden die neuesten Moves ihren Weg dorthin, nur um noch gefährlicher zu werden.

Billy Robinson, ein britischer Wrestler mit einem starken Amateur-Hintergrund, hatte eine einzigartige Art, seine Gegner zu werfen und/oder zu beenden. Während sich sein Gegner nach vorne beugte, hakte er beide Arme ein, bevor er ihn hochhob.

Der so genannte doppelte Unterhaken-Suplex war eines der vielen Werkzeuge, die er nach Japan mitbrachte, als er dort in den 70er Jahren zu kämpfen begann.

Es war ein Hit. Jumbo Tsuruta gehörte zu den vielen, die ihn in ihre Bewegungsabläufe aufnahmen. Heute ist er weit verbreitet, da Robinsons Lieblingsangriff ein häufiger Anblick ist.

Der Superplex wurde auch außerhalb Japans populär. Bob Orton Jr. (einigen Fans heute nur noch als Randy Ortons Vater bekannt) machte den Move populär, indem er einen einfachen vertikalen Suplex nahm und ihn auf die Turnbuckles verlagerte, um mehr Höhe zu gewinnen.

In den 70er und 80er Jahren, als Orton in Florida und verschiedenen Territorien rang, war ein Suplex von so hoch wie dem obersten Turnbuckle ein schockierender Move.

Dieser Schock ließ irgendwann nach. Die Wrestler begannen, den Suplex von höheren Punkten aus zu schlagen und fügten auch gefährlichere Geräte hinzu. Die japanischen Hardcore-Promotions waren die Heimat einiger der fiesesten Versionen von Ortons Baby.

Wrestler schlugen den Superplex von der Spitze einer Leiter, die auf einem Käfig ruhte, auf einen holzverkleideten Ring oder von einer Leiter und durch einen Tisch,

Der Tiger Suplex wurde zuerst in Mexiko geboren. Alfonso Dantes rang in den 60er und 70er Jahren und wurde in seinem Heimatland mehrfacher Champion im Halbschwergewicht.

Der bullige und kraftvolle Dantes verteilte einen Großteil seiner Schläge durch Submissionen. Er zermalmte seine Gegner nicht nur auf der Matte, sondern erfand auch einen neuen Suplex. Wie Chris Schramm für Slam! Sports schreibt: „Ihm wird die Erfindung des Toque Tapatio zugeschrieben.“

Die ursprüngliche Tiger Mask übernahm den Move und verbreitete ihn in Japan und anderswo. So entstand der „Tiger“-Teil des Namens, der den ursprünglichen Namen verwischte.

Dantes‘ Erfindung fiel schließlich in die Hände von Mitsuharu Misawa. Er bewegte einen Arm zum Hals des Gegners und kreierte den Tiger Suplex ’85. Das genügte dem sadistischen Suplexer nicht.

Misawa schlug den Move später von einer Eingangsrampe und zeigte eine Top-Rope-Version.

Dieser Vorstoß in immer gefährlichere Gefilde mit mehr Moves, bei denen ein Wrestler auf dem Kopf und im Nacken landete, war in Japan in den 90er und 00er Jahren ein Thema. Und das beschränkte sich nicht auf den Suplex.

Auch andere Moves sorgten für ein Füllhorn an Gehirnerschütterungen.

Von den Schultern und auf den Kopf

Während der Bodyslam und der Suplex in der Regel darauf abzielen, einen Wrestler auf den Rücken fallen zu lassen, trafen einige Power Moves stattdessen den Kopf auf die Leinwand.

Während er für Mid-South Wrestling antrat, entdeckte Jake Roberts einen dieser Moves. Er stolperte buchstäblich darüber.

Roberts erzählte der WWE, dass er „The Grappler“ Len Denton in einem Front Facelock hatte und sein Gegner ihm auf den Fuß trat, was die Wrestling-Geschichte für immer veränderte. Roberts sagte: „Ich fiel rückwärts, und er fiel auf die Innenseite seines Gesichts. Ich stand auf und merkte, dass ich etwas hatte.“

Der Move wurde zu Roberts‘ Markenzeichen, ein schneller, gefährlicher Angriff, der perfekt zu seiner von der Schlange inspirierten Persönlichkeit passte.

Wrestler leihen ihn sich noch heute aus und fügen ihm ihren eigenen Stil hinzu.

In Anlehnung an Billy Robinson und Roberts verschränkten Männer wie Mick Foley die Arme ihrer Gegner hinter sich, bevor sie sie mit einem doppelten Unterhaken-DDT erwischten. Eine weitere Verdrehung der Arme war für den Devil Lock DDT erforderlich, eine Variante, bei der zwei Hammerlocks vor dem Aufprall hinzugefügt wurden.

Rob Van Dam katapultierte sich unter anderem mit den Ringseilen in den Ring, bevor er einen Slingshot DDT ausführte. Andere Überflieger wie Rey Mysterio nutzten den Schwung ihrer Flüge in der Mitte des Matches, um mit einem Tornado DDT mehr Wirkung zu erzielen.

Der Driver im Wrestling hat noch mehr Inkarnationen als den DDT. Offensichtlich gibt es eine Vielzahl von schmerzhaften Optionen, wenn man jemanden auf den Schultern hängen hat.

Das war eine der Lieblingspositionen von Gorilla Monsoon, wenn er einen Gegner mit dem Airplane Spin schwindelig machte. Es ist eine Bewegung, die heute wie eine Karikatur aussieht, ein Mann, der einen anderen im Ring herumwirbelt, bis er wackelt.

Muhammad Ali erlebte das am eigenen Leib, als er und Monsoon 1976 einen inszenierten Streit hatten.

Der Samoan Drop hatte zwar nicht so viel Fliehkraft wie dieser Move, machte dies aber durch seine Gewalt wieder wett. Peter Maivia trug dazu bei, ihn im Laufe seiner Karriere, die in den frühen 60er Jahren begann, populär zu machen, indem er seine Gegner aus einer Fireman’s Carry Position zu Boden schickte.

Dieser Move wurde von vielen samoanischen Wrestlern übernommen. Maivias Enkel The Rock, Roman Reigns, The Usos und Umaga haben ihn alle in ihr Repertoire aufgenommen.

Der Airplane Spin und der Samoan Drop dienten als Vorlage für viel intensivere, hochwirksame Moves.

Zu diesen gehört die Death Valley Bomb oder der Death Valley Driver. Der Ritt beginnt für den Empfänger auf den Schultern des Gegners und folgt mit einem Flip und einem Sturz nach unten. Perry Saturn machte den Move in den 90er Jahren bei ECW und WCW beim amerikanischen Publikum berühmt.

Als ob dieser Move nicht schon gefährlich genug wäre, drehte Kenta Kobashi ihn um und verlagerte den finalen Aufprall vom Schulterbereich auf den Kopf selbst. Zum Glück setzte er diesen Burning Hammer nur selten ein.

Saturns Signature-Move brachte auch eine ganze Reihe von Varianten hervor, die von einem Ziehen an den Haaren bis zu einem Haken am Bein reichten.

Ein paar der heutigen Stars verwenden beide Moves, die sich wie Verwandte des Death Valley Driver anfühlen. Brock Lesnars F-5 beginnt auf ähnliche Weise, aber anstatt seinen Gegner nach unten zu stoßen, schickt er ihn in die Luft und verwandelt ihn für einen kurzen Moment in einen menschlichen Hubschrauber.

John Cena begann mit der Attitude Adjustment (ursprünglich als „F-U“ bezeichnet, um Lesnar zu ärgern). Es ist der zahmere der beiden. Er wirft seinen Gegner von den Schultern, so dass er auf den Rücken und nicht auf die Schädeldecke fällt, wie es Kobashi tat.

So gewalttätig die Waffen von Lesnar und Cena auch sind, sie müssen nicht so selten eingesetzt werden wie ein Burning Hammer. Sie sind auffällig genug, indem sie Genickbrüche riskieren.

In den letzten Jahren hat man sich in der WWE von den extremeren, mehr Unruhe stiftenden Power Moves entfernt. Anstatt das Spiel der Überlegenheit fortzusetzen, das Kobashi und andere spielten, zog sich die WWE zurück.

Das war auch die Entwicklung des Piledrivers.

Piledriver und Powerbombs

Die Fans in St. Louis waren unter den ersten, die den Piledriver im Wrestling sahen. In den 30er und 40er Jahren konzentrierte sich das Grappling-Spiel noch auf Schwitzkasten und Armbars. Wild Bill Longson änderte das.

Der dreimalige NWA-Weltmeister, der den Höhepunkt seines Ruhmes in The Gateway to the West erreichte, begann, seine Gegner kopfüber gegen seinen Körper zu halten und sie auf den Kopf fallen zu lassen.

Greg Oliver schreibt in Pro Wrestling Hall of Fame: The Heels: „Nachdem Longson seinen Gegner aufgeweicht hatte, setzte er immer den Piledriver ein, einen Move, den er populär machte.“

Die Beine des Angreifers drückten sich zusammen, um den Mann oder die Frau zu schützen, die den Move einstecken musste, aber es sah trotzdem verheerend aus. Das führte dazu, dass im Laufe der Jahre eine ganze Reihe von Wrestlern diesen Move zu ihrem Finisher machten. Terry Funk, Paul Orndorff und Tully Blanchard gehörten zu denjenigen, die ihn einsetzten.

In den 70er Jahren sahen die Fans, wie Andre the Giant den Piledriver umkehrte. Mit seiner Beute in seinem Griff, Bauch an Bauch, fiel er auf die Knie.

Nach ihm wandte Don Muraco diese umgekehrte Version von Longsons Lieblingsbestrafung an. Dynamite Kid und eine Reihe japanischer Stars setzten es ebenfalls in ihrem Arsenal ein. Am berühmtesten wurde er durch den Undertaker, der ihn als Tombstone Piledriver bezeichnete.

Variationen gab es in Hülle und Fülle, besonders im Independent Circuit.

Wrestler wie Jerry Lynn wickelten einen Arm um die Beine ihres Gegners und führten einen Cradle Piledriver aus. Bei der Straight-Jacket-Variante kreuzte der Angreifer die Arme seines Gegners vor der Brust.

Delirious, der vor allem durch seine Engagements bei Ring of Honor und Chikara bekannt wurde, steigerte die Gefahr. Bei seinem Chemical Imbalance II klemmte er die Arme seines Opfers zwischen seine Beine, bevor er es auf Kopf und Hals fallen ließ. Petey Williams machte die Welt mit dem Canadian Destroyer bekannt, einem Piledriver, der auch einen Frontflip beinhaltete.

Super Dragon verschmolz Gory Guerreros Gory Special mit dem Piledriver und bearbeitete seine Gegner mit mehr Schwung und Kraft als Longson es je getan hatte. Er nannte ihn den Barry White Driver.

Während andere Unternehmen diese Art von Kreativität, diese Entwicklung neuer Piledriver-Derivate, begrüßten, scheute die WWE vor dem Move zurück.

Das Unternehmen verbot den Piledriver nur in bestimmten Situationen, wobei Kane und Undertakers Tombstone als Bestandsschutz galten.

Die Offiziellen hatten genug Verletzungen durch einen Fehler mit dem Move gesehen. Steve Austin brach Masahiro Chonos Genick mit einem Reverse Piledriver im Jahr 1992. Fünf Jahre später sollte Austin am anderen Ende dieses Austauschs stehen. Owen Hart brach Austin mit demselben Move versehentlich das Genick.

Die WWE würde es auch vermeiden, die gefährlichen Ableger der Powerbomb zu begrüßen.

Ein Mann, der gegen Longson um den NWA-Weltmeistertitel kämpfte und von einigen als der beste Wrestler in der Geschichte des Sports angesehen wird, hat diesen High-Impact-Move geboren. Wie auf WWE.com zu lesen ist, ist Lou Thesz der Vater der Powerbomb.

Thesz schlang seine Arme um die Taille seines Gegners und drehte ihn um, bevor er ihn mit dem Rücken voran auf die Leinwand schickte. Der Move fand großen Anklang.

Er war der Lieblingsschmerzauslöser von Männern wie Sid Vicious, Vader und Kevin Nash. Sie ist jetzt ein üblicher Teil der Matches, wobei die Wrestler ihre eigenen Anpassungen vornehmen, wie sie ausgeführt wird.

So hart das für den Körper des Empfängers auch war, die Powerbomb wurde mit der Zeit immer gefährlicher. Die Japaner nahmen diese Waffe wieder in die Hand und schärften sie.

Anfang der 90er Jahre brachte Mitsuharu Misawa den Emerald Flowsion heraus, einen Move, der ähnlich wie ein Bodyslam begann, bevor Misawa den Kopf seines Gegners packte und scheinbar versuchte, ihn wie einen Pfahl in die Matte zu rammen.

Misawa führte auch den Tiger Driver ’91 aus, eine brutale Kombination aus Powerbomb und Piledriver. Toshiaki Kawada hatte eine ähnliche Idee. Er erfand den Kawada Driver, eine gefährliche Bewegung, die dem Gegner die Möglichkeit nahm, sich zu schützen. Man landete nicht auf dem flachen Rücken, sondern prallte wie bei einem Autounfall mit dem Kopf auf die Matte.

Kenta Kobashi setzte den Orange Crush selten ein. Er hatte seine Gründe dafür. Diese Mischung aus Suplex, Powerbomb und Piledriver sah eher nach einem Verbrechen als nach einem Wrestling-Move aus.

Jun Akiyama, ein Mann, der bei vielen Gelegenheiten sowohl gegen Misawa als auch gegen Kobashi gekämpft hatte, hatte seine eigene Erfindung. Seine war allerdings etwas viel Nachhaltigeres. Der Blue Thunder Driver ist im Grunde eine sich drehende Powerbomb

Sie ist auffällig und dramatisch, ohne dass man einen Mann auf den Kopf fallen lassen muss. Sami Zayn verwendet ihn, seit er als El Generico bekannt war.

Der Move verschwand nicht aus seinem Arsenal, als er bei NXT unterschrieb. Hätte er den Kawada Driver übernommen, hätte er einen neuen Lieblings-Power-Move finden müssen.

Da die Entwicklung des Suplex, des Slams und der Moves, die Männer wie Thesz und Roberts ins Leben gerufen haben, weitergeht, fragt man sich, ob die Dinge wieder in die Vergangenheit zurückkehren werden. Es ist schwer vorstellbar, dass Wrestler in der Lage sind, die Gefahr über das hinaus zu erhöhen, was Männer wie Kobashi geschaffen haben.

Es gibt nur so viel, wie man auf diesem Weg gehen kann, bevor es einfach nicht mehr sicher ist, unabhängig davon, wie knackig die Ausführung ist.

Es ist nichts Falsches daran, sich auf die Moves zu stützen, die die Pioniere des Wrestlings erfunden haben.

Einige Wrestler bevorzugen eindeutig die Moves der Vergangenheit. Brock Lesnar hat bei seinem Sieg über John Cena beim SummerSlam letztes Jahr insgesamt 16 Mal den Hut vor Karl Gotch gezogen und einen German Suplex nach dem anderen ausgeführt.

Dies ist der dritte Teil einer dreiteiligen Serie. Lesen Sie Teil eins, „Die Entwicklung der High-Flying Moves im Pro Wrestling“, hier und Teil zwei, „Die Entwicklung der Submission Holds im Pro Wrestling“, hier.