×

Rob Rainbolt som Brick og Sarah Bousquet som Maggie i “Cat on a Hot Tin Roof”

Det er lidt af en heldig timing at få Tennessee Williams’ “Cat on a Hot Tin Roof” produceret i Trianglen så kort tid efter vedtagelsen af ændringsforslag 1. Stykkets temaer om undertrykt homoseksualitet i det dybe sydstater, som allerede ved premieren i 1955 var ophidsende, virker endnu mere spidse og gribende i dag.

Theatre in the Parks opsætning, instrueret af Ira David Wood IV, byder på et særligt udstillingsvindue for Rob Rainbolt som den ulykkelige Brick, den tidligere fodboldspiller, der er afhængig af både en bogstavelig krykke og den sprut, han konstant drikker (de to pauser er måske for at give den stakkels mand en chance for at gå på toilettet). Han er en sydende frustration i hele første akt, før han eksploderer over for sin hidsige kone Maggie the Cat (Sarah Bousquet), og derefter hjerteskærende, da han i anden akt tilstår Big Daddy (John T. “Jack” Hall) årsagen til sit drikkeri og sin impotens.

Hall undgår den overdrevne accent, der har givet anledning til mange Big Daddy-parodier i film og tv, og spiller i stedet i retning af karakterens nye livsglæde og forståelse for Bricks forvirring. Der er også en stærk indsats af Bousquet som Maggie og fine præstationer fra ensemblet (herunder de bedårende unge skuespillere Annabel Bloom og Noah Daniel Zevin som de cowboy- og indianer-legende børn).

Men selv om Cat on a Hot Tin Roof kan være en smule anstrengende, både med hensyn til det følelsesmæssige indhold og længden (stykket varer omkring tre timer med de to pauser), vrider det masser af kraft ud af Williams’ forfatterskab. De stærkeste passager kommer fra den anden af stykkets tre akter, hvor Brick og Big Daddy har deres konfrontation. Her er en scene, der handler om en søn, der tilstår sin vrede, frygt og afsky for, at han måske har homoseksuelle tilbøjeligheder, og en far, der er et produkt af en berømt konservativ æra, der reagerer med forståelse, en sekvens, der på nogle måder stadig er forud for sin tid både i sine holdninger og i sin brug af det konservative Sydstater som en metafor for hykleri. “Pow’ful mendacity” indeed.

Denne artikel er udkommet i trykken med overskriften “Burning up.”