AC/DC er de værste. Så meget ved jeg. De er grotesk smudsige, håbløst usofistikerede, og stort set hver eneste af deres sange lyder ens. Ud over store riffs er de defineret af tilfældig sexisme og ufine dobbeltbetydninger. Når de ikke praler af de dejlige ting ved at slås, spille, drikke og køre hurtige biler, handler deres sange om at få et knald eller håbe på at få et knald. Deres sange er befolket af strippere, prostituerede og unge mænd med tilsyneladende uudslettelige erektioner. De er virkelig forfærdelige. Mand, jeg elsker AC/DC.
Det kan måske virke mærkeligt, at jeg efter 30 års hengivenhed pludselig finder mig selv i at tænke over de ændrede værdier og generationsskifter, der er sket, siden jeg hørte dem første gang. Endnu mere mærkeligt er det måske, at min kærlighed til dette bevidst ukonstruerede rockband har fået mig til at tænke over mit forhold til min datter, især den indflydelse, som en forælder kan have på et barns kulturelle liv, og de ideologiske dilemmaer, som det kan give anledning til. Og alligevel er jeg her.
Jeg har forgudet AC/DC, siden jeg var 12 år, og det er ikke kun nostalgi, der får mig til at vende tilbage. Det er det faktum, at deres sange er fyldt med præcision og kraft, og at de er lige så fængende som den fineste smidte popmusik. Åbningsriffet på Back in Black har den samme effekt på mig som den lange syntetiserede intro på I Feel Love af Donna Summer eller thunk-thunk-thunk-thunk på New Orders Blue Monday.
Forudsigelighed er sjældent en dyd i musik – det tyder som regel på mangel på idéer. I AC/DC’s tilfælde er det imidlertid netop den ubønhørlighed, der er i deres sange, den viscerale, hvis det ikke er gået i stykker, så lad være med at ordne det, der er det velkendte ved disse riffs, der er det tiltalende. Dette er rock’n’roll, der er skåret ind til benet. Lyrisk set er AC/DC måske nok barnlige, men deres skarphed er uovertruffen. Når de bruger minimale ord til at indfange teenagelystens overvældende vanvid, er der kunstfærdighed i deres hentydninger.
Nu har jeg dog grund til at sætte spørgsmålstegn ved, om de virkelig er et band, der skal hyldes. Det er fordi min datter også elsker AC/DC. Hun er 10 år gammel, og på grund af mig forguder hun Rock’n’Roll Train, hvor sangeren Brian Johnson synger: “Take it to the spot/You know she’ll make it really hot.” Hun elsker også You Shook Me All Night Long, hvor Johnsons elskerinde er en “hurtig maskine”, der holder “hendes motor ren”. Indtil videre har jeg holdt hende væk fra Go Down, Big Balls og Let Me Put My Love Into You, men det er kun et spørgsmål om tid, før hun selv finder dem.
Hvad fanden har jeg gjort?
Jeg er en stolt feminist, og en betragtelig del af mit arbejde som journalist handler om at bekæmpe sexisme. Jeg forsøger, hvor det er muligt, at opfordre min datter til at tænke over, hvordan kvinder repræsenteres i kunst, musik, film og hverdagen. Sammen har vi kigget spørgende på de store mængder lyserødt tøj i børnetøjsforretninger og på miniaturekogere og plastikkupcakes, der er rettet mod små piger i Toys R Us. Vi har talt om, hvorfor så mange af de kvindelige figurer i klassiske børnebøger bliver afvist som dominerende, græder meget eller spiller andenviolin i forhold til drengene. Vi har haft forsigtige samtaler om sex, fysisk autonomi og kropsopfattelse. Jeg forsøger altid at være ærlig over for hende, men selv jeg er ikke helt klar til at give hende en fuldstændig opgørelse over den kropslige skamfuldhed, objektivering og dehumanisering af kvinder i AC/DC’s værk.
Disse spørgsmål kom til et højdepunkt, da bandet annoncerede en ny turné, og min datter spurgte, om vi kunne tage ud og se dem sammen. Det ville blive hendes første stadionkoncert, og jeg kunne ikke have været mere begejstret. Og så begyndte jeg at gå i panik.
Jeg kom i tanke om Whole Lotta Rosie, hvor den navnkundige heltinde, som vi får den kække oplysning “ain’t exactly pretty/ain’t exactly small”, bliver vækket til live under koncerterne i form af en massiv opblæselig afbildning, der bryder ud af sin bh og underbukser og sidder på en kanon. Dette er en kvinde, som, bare for at det skal være helt klart, “ain’t no fairy story/ ain’t no skin and bones”, og som er en lige så obligatorisk del af AC/DC’s liveoplevelse som ringende klokker og gamle mænd i korte bukser. De har gjort det i 30 år, jeg har set det to gange, og jeg ville ikke have, at mit barn skulle se det. Ikke endnu.
Siden da har jeg tænkt mere over min bløde tolerance over for AC/DC og undret mig over, hvorfor jeg tilsyneladende har givet dem et fripas, når jeg har set andre kunstnere reducere kvinder til omvandrende vaginer og råbt vagt i gevær. Det faktum, at de er rock’n’roll-katnip for mig, er helt sikkert ikke nok. Jeg har længe fordømt diverse musikere fra 70’erne og 80’erne for deres lyriske skildringer af seksuel vold, deres reducerende holdning til kvinder og deres forkærlighed for teenagepiger uden for scenen. Det er ting, der kan ødelægge et band for mig. Og alligevel lytter jeg stadig til AC/DC.
Bandets forsvarere vil ofte pege på den ubehøvlede humor i deres sange. De storbrystede, tordnende kvinder og de håbløst liderlige drenge, som de er beboere af, leder tankerne hen på frække postkort fra kysten og Carry On-film. I 2004 bemærkede guitaristen og bandets grundlægger Angus Young i et interview med Sylvie Simmons for Mojo Magazine: “Vi er mere pranksters end noget andet”, mens hans bror Malcolm bemærkede: “Vi er ikke som et machoband. Vi tager musikken langt mere seriøst, end vi tager teksterne, som bare er nogle få linjer, som man kan smide væk.” Men hvis bandmedlemmerne blot er pranksters, så er kvinderne deres punchlines.
De er vittigheden, og det samme er den sexisme, som de må udholde.
Og alligevel, hvis man ser nærmere på teksterne, vil man se, at selv om AC/DC’s kvinde er ynkeligt endimensionel, så har de også det sjovt og er som oftest i førersædet i seksuel henseende. I Whole Lotta Rosie (“When it comes to lovin’, she steals the show”) og She Shook Me All Night Long (“Taking more than her share/Had me fighting for air”) er det mændene, der fremstår som passive og håbløse, ærefrygtindgydende over for seksuelle partnere, der er mere erfarne og dygtige end dem selv. Hvis vi ser på magtbalancen, er der masser af tilfælde, hvor den er stablet til kvindernes fordel.”
Masser, men ikke alle. Der er en ubehagelig hånlig kvalitet i Bon Scotts påstand på Carry Me Home: “You ain’t no lady but you sure got taste in men/That head of yours has got you by time and time again.” I Let Me Put My Love Into You synger Johnson: “Don’t you struggle, don’t you fight/Don’t worry cause it’s your turn tonight”, en dyster voldtægtsfantasi med et resultat: “Let me cut your cake with my knife.”
Når den samvittighedsfulde feminist hører dette, vil den samvittighedsfulde feminist helt sikkert stoppe med at lytte og lave et bål af bandets bagkatalog. Men selvom jeg har det dårligt med det, så kan jeg bare ikke. Selv om der er elementer af AC/DC’s arbejde, der gør mig utilpas, og en eller to, der er utvetydigt modbydelige, er der mange flere, der simpelthen, gennem kraft af ufortyndet, gammeldags rock’n’roll-sværmeri, simpelthen får mig til at slå i luften af glæde. Men det handler ikke længere kun om mig, for min datter lytter også til dem. Hvad skal den nye generation af unge kvinder tænke om et band, der advarer kvinder om ikke at modstå deres tilnærmelser og reducerer dem til en række kropsdele?
AC/DC var et af de første bands, jeg hørte som barn, der kom fra min storebrors soveværelse. Jeg elskede dem instinktivt og lagde ikke mærke til, at når Bon Scott udtalte sin begærlighed for Rosie, sagde han det på trods af, at hun ikke var en perfekt størrelse otte. Det havde jeg stadig ikke opdaget, da jeg første gang så dem live i en alder af 18 år og stod over for den oppustelige Rosie, der bogstaveligt talt var på størrelse med et hus. Jeg er nu klar over, at den afgørende forskel mellem mine egne musikalske opdagelser som barn og min datters opdagelser er konteksten. Hvor jeg blot absorberede sådanne arketyper i min ungdom, er min datter allerede ved at lære at sætte spørgsmålstegn ved dem. Lige nu går detaljerne i AC/DC’s hentydninger måske hen over hovedet på hende, men efterhånden som hun bliver ældre, vil alt blive klart. Om hun fortsætter med at lytte, eller om hun beslutter sig for, at AC/DC er en forfærdelig tilbagevenden til en æra, som hun er glad for at være gået glip af, er op til hende. Det vigtige er, at hun allerede nu forstår, at deres portræt af kvinder, deres kroppe og deres funktion ikke er korrekt.
For et par år siden, mens min datter legede med en gruppe piger hos en veninde, overhørte jeg en af dem, der hoppede rundt foran et spejl og spekulerede højt på, om hun så tyk ud. Det var bare et rollespil, en efterligning af noget, der var set i fjernsynet eller måske sagt af en forælder, men det var skræmmende at høre; en foruroligende fantasi om fremtidig angst.
Det er på grund af øjeblikke som dette, at jeg har lagt vægt på at tilbyde mit barn en alternativ fortælling – en fortælling, hvor kvinder kan være stolte af deres kroppe, eksistere adskilt fra det mandlige blik og ikke kun afvise, men også huje af grin over de tåbelige arketyper, der præsenteres i reklamer, medierne, film, tv og musik. Det er værd at bemærke, at intet af dette – i det mindste indtil videre – er sket på bekostning af hendes fornøjelse. Hun ruller med øjnene over Disney-heltindernes teenagemuskler og udstående øjne, men ser stadig med glæde filmene.
Det er denne sammenhæng, der i AC/DC’s tilfælde gør deres tekster tåbelige i stedet for skadelige. Ved at se bandet for det, de virkelig er – en flok ærkeagtigt sexbesatte idioter med skarpe melodier og nogle seriøst dræbende riffs – vil hun måske vokse op og elske dem kritisk, men elske dem alligevel.
Dette er et redigeret uddrag af Under My Thumb: Songs That Hate Women and the Women Who Love Them, redigeret af Rhian E Jones og Eli Davies, der udkommer den 19. oktober på forlaget Repeater. For at bestille denne bog til £8,49 (RRP £9,99) kan man gå til bookshop.theguardian.com eller ringe på 0330 333 6846.
{{topLeft}}}
{{bottomLeft}}}
{{topRight}}
{{{bottomRight}}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}
- Kvinder
- AC/DC
- Pop og rock
- features
- Tiltag på Facebook
- Del på Twitter
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på WhatsApp
- Del på Messenger