Chris Nolans ‘Tenet’
Warner Bros.
Dette er det tætteste, du kommer på en rapport om kasseindtægterne for Chris Nolans “Tenet” her til morgen.
I en bedre tidslinje ville jeg sandsynligvis have brugt denne formiddag på at forklare, hvorfor en åbningsweekend for Chris Nolans Tenet, der ligger tættere på Us (71 millioner dollars) end The Secret Life of Pets (104 millioner dollars), var helt i orden med hensyn til “store originale åbningsweekender”. Vi ved stadig ikke med sikkerhed, om John David Washington/Robert Pattinson-tidsomvendelsesfilmen åbner den 12. august, og vi ved heller ikke, hvordan den vil klare sig, hvis filmen virkelig åbner som planlagt. Umiddelbart er der tre grunde til at formode, at den, selv under ideelle omstændigheder, ikke ville have klaret sig lige så godt som Inception. Og der er én grund til at hævde, at den i det mindste med hensyn til de rå verdensomspændende bruttoindtægter måske klarer sig bedre.
1. Der er kun én Leonardo DiCaprio.
Den første grund er ganske enkelt, at John David Washington og Robert Pattinson slet ikke er nær så populære som Leonardo DiCaprio, når det gælder “butts in seats”. Ingen er på DiCaprio’s niveau, så det er ikke nødvendigvis en kritik. Selv Interstellar, med “top-populære” Matthew McConaughey, Anne Hathaway og Jessica Chastain, åbnede “kun” med 49 millioner dollars indenrigs i november 2014. Det var på trods af A) forholdsvis blandet-positive anmeldelser og B) en samtidig åbningsweekend på 56 mio. dollars for Walt Disney DIS’ animationsfilm Big Hero 6, som åbnede for 56 mio. dollars. Rummet-melodramaet nåede op på 189 millioner dollars på hjemmemarkedet. Selv denne Paramount PGRE-films stærke indenlandske resultat (om end langt mindre end de 489 mio. USD, som den ville indbringe Warner Bros. i udlandet) skyldtes til dels manglen på “stor” konkurrence i den sæson.
Den store Thanksgiving-film i den sæson (DreamWorks’ The Penguins of Madagascar) var en relativ taber (83 mio. dollars indenrigs), og megafilmen før Thanksgiving (Hunger Games: Mockingjay Part I) var en “kun for fans”, selv om “for fans” stadig betød 337 mio. dollars indenrigs efter en debut på 121 mio. dollars. Og den store juleudgivelse, The Hobbit: The Battle of the Five Armies (250 mio. USD fra en start på 90 mio. USD fra onsdag-søndag) var også en “for fansene”-udgave. Ligesom Skyfall i 2012 (304 mio. USD fra en lancering på 90 mio. USD) nød Nolans film godt af at være den store live-action-blockbuster for det brede publikum, idet Twilight-fortsættelsen og Hobbit-forfølgeren spillede for en dedikeret fanbase. Interstellar var den “for alle”-blockbuster indtil American Sniper i januar 2015.
Leonardo DiCaprio i ‘The Revenant’
Fox
2. Inception nød godt af en usædvanlig dårlig sommerfilmsæson.
Matematikken for en udgivelse i slutningen af året og en udgivelse midt om sommeren er generelt forskellig, men Tenet skulle lanceres midt i en forholdsvis overfyldt sommerfilmsæson. Hvis man antager, at film som Black Widow, F9, Wonder Woman 1984, In the Heights og Top Gun: Maverick var gode, ville Tenet stadig have manglet en af Inception’s vigtigste fordele. Retfærdig eller ej, Inception havde premiere i juli 2010 midt i en berømt forfærdelig sommer for (især live-action) film. Efter Iron Man 2, Prince of Persia, The A-Team og The Last Airbender kunne den roste og omtalte Inception (ligesom Pirates of the Caribbean) sælges som “den, du har ventet på” og den sommerblockbuster, der levede op til hypen.
Mens den stadig var et vellidt hit, solgte Paramounts Super 8 sig selv som et originalt pust af frisk luft midt i en sommer med fortsættelser og franchise-film. Desværre viste de fleste af de store sommerstartfilm (Fast Five, Thor, Kung Fu Panda 2, Bridesmaids osv.) sig at være ganske gode, så det sci-fi-melodrama, der blev instrueret af J.J. Abrams i begyndelsen af juni, fandt sig selv som et insekt blandt giganter. Medmindre de store sommerfilm før Tenet var aggressivt elendige (eller blev betragtet som skuffende), ville Tenet have været en gigant blandt giganter. Inception åbnede med 62 mio. dollars (73 mio. dollars justeret for inflation) og løb op på 292 mio. dollars indenrigs, hvilket til dels skyldtes, at den var et frisk pust i en smogfyldt sommer og var sæsonens sidste megafilm.
3. Færre mennesker går i biografen bare for at gå i biografen.
Inceptions forholdsvis enkle hook (“The Italian Job møder Ronin… i dine drømme!”) giver den en fordel i forhold til Tenets “Vi kan faktisk ikke fortælle dig, hvad Tenet handler om… du bliver nødt til selv at se den.”-markedsføring. Men hvis tingene var gået efter planen, kunne vi meget vel have fået en fuld Tenet-trailer, der var lige så “Okay, her er hvad der foregår” som Inception’s udstrakte (og meget kopierede) finaletrailer. Hvis Tenet var god, så ville den forholdsvis kryptiske markedsføring ikke have forhindret filmen i at gå i gang efter sin “Det er en ny Nolan-film, hvad mere behøver du at vide?”-åbningsweekend. En større udfordring er, at langt færre mennesker går i biografen bare for at gå i biografen, end de gjorde i 2010.
Online abonnementer GLR inkluderet) Skuespillerinde Angelina Jolie deltager i den tyske photocall for “Salt” (Wer ist Salt) på Hotel Adlon den 18. august 2010 i Berlin, Tyskland. (Foto: Florian Seefried/Getty Images)
Getty Images
En uge efter Inception åbnede Sonys (originale) Angelina Jolie-actioner Salt med 35 millioner dollars. Den ville indtjene 118 millioner dollars på hjemmemarkedet og 293 millioner dollars på verdensplan og retfærdiggjorde dermed sit budget på 110 millioner dollars. Syv år senere kunne Focus Features og Charlize Therons roste (men R-klassificerede) Atomic Blonde knap nok retfærdiggøre sit budget på 30 millioner dollars med en indtjening på 100 millioner dollars på verdensplan. Theron er utvivlsomt det tætteste, der er kommet på en bankdygtig kvindelig actionfilmstjerne, siden Jolie forlod genren, men det er en anden verden i biografen. Jeg ville gerne tro, at The Old Guard ville have været lige så vellykket i biograferne som på Netflix NFLX, men vi ved bedre. Både Salts globale indtjening på næsten 300 millioner dollars og Inceptions indenlandske indtjening på næsten 300 millioner dollars føles som relikvier fra en svunden tid.
Inception er stadig et af de største originale hits nogensinde.
Intet af dette betyder noget i forhold til Tenets planlagte genudgivelse, men forestillingen om, at Warner Bros. så på aktionsfilmen til 200 millioner dollars som en potentiel indtjeningsmulighed på 1 milliard dollars, ja, jeg håber, at det bare var medierne, der er medierne og ser på enhver potentielt stor film som en teoretisk indtjeningsmulighed på 1 milliard dollars. Inception åbnede med 62 millioner dollars på de første tre dage (dengang en film som denne stadig “kun” indtjente 3,5 millioner dollars ved midnats-/torsdagsforpremiere) og nåede op på 292 millioner dollars på hjemmemarkedet. Warner Bros. udgivelsen, der kostede 165 millioner dollars, indtjente på verdensplan bemærkelsesværdige 824 millioner dollars, hvilket gjorde Chris Nolans “en film for mig” mere indbringende i biograferne end hans “en film for dem” The Dark Knight Rises (1,084 milliarder dollars på et budget på 250 millioner dollars).
Det var på det tidspunkt den næststørste indtjening med live-action originalfilm (uden inflation og udenlandsk ekspansion) efter James Camerons Titanic (2,2 millioner dollars) og Camerons Avatar (2,8 milliarder dollars) syv måneder tidligere. Ironisk nok ville Avatar sætte gang i Hollywoods besættelse af 3D, mens Nolans Inception ville skille sig ud som en blockbuster, der kun var i 2D. Ti år senere er den stadig den tredjestørste indtjening med live-action originalfilm og en af de sidste originale blockbusters. Som bekendt er publikum holdt op med at flokkes om direkte stjernebiler og Hollywood-film med et højt koncept og foretrækker i stedet nostalgi, intellektuel ejendomsret og kendte karakterer i deres periodiske biografbesøg. Dette kombineret med forbedrede og overkommelige hjemmebiografopsætninger og den senere “alting lige ved hånden”-streaming/VOD-realitet dræbte i det væsentlige studiets kommercielle potentiale i biograferne.
Dwayne Johnson i San Andreas
Warner Bros.
Ja, Inside Out (854 mio. dollar), The Secret Life of Pets (875 mio. dollar) og Zootopia (1 mia. dollar) formåede at overgå Inception. Der var kun få live-action-originalfilm med stort budget, der kom i nærheden af Inceptions globale bruttoindtjening. Guillermo del Toros Pacific Rim (101 mio. dollars indenlandsk og 413 mio. dollars på verdensplan i 2013), Alfonso Cuaróns Gravity (274 mio. dollars/724 mio. dollars på verdensplan i 2013), Nolans egen Interstellar (189 mio. dollars/677 mio. dollars i 2014), San Andreas (155 mio. dollar/474 mio. dollar i 2015), La La La Land (151 mio. dollar/434 mio. dollar i 2016) og (hvis vi tæller den med) Nolans Dunkirk (189 mio. dollar/527 mio. dollar i 2017) oversteg 400 mio. dollar. Ellers endte alle Hollywoods “ikke baseret på noget” live-action-originaler enten lige over 300 mio. dollars (Knives Out og Passengers kommer jeg i tanke om) eller et godt stykke under.
Men… Den kinesiske forbindelse (også min yndlings Bruce Lee-film)
Det var ikke fordi publikum holdt op med at længes efter originalt indhold, det var fordi de holdt op med at dukke op for filmstjerner. Så med de nye variabler på plads, herunder mindre værdi i star power, færre mennesker, der går i biografen bare for at gå i biografen, og forholdsvis mindre star power sammenlignet med Mr. Jack Dawson selv, vil Tenet helt sikkert tjene mindre end Inception her og i udlandet, ikke sandt? Der er en grund til, at jeg sagde, at ingen “Hollywood-originaler” (bortset fra Gravity) er kommet så tæt på Inception’s indenlandske eller globale bruttoindtjening. Fordi Kina ikke har haft noget problem med at løfte helt originale blockbusters som Operation Red Sea (579 mio. dollars i 2018), Monster Hunt (387 mio. dollars i 2015) og The Mermaid (553 mio. dollars i 2016) til sammenlignelige blockbuster-højder.
deltager på en rød løber for ‘Monster Hunt’ under den 10. Rome Film Fest den 17. oktober 2015 i Rom, Italien. (Foto: Ernesto Ruscio/Getty Images)
Getty Images
Sikkert, deres største film er fortsættelser (Wolf Warrior II med 870 millioner dollars i 2017) eller tilpasninger (Ne Zha med 726 millioner dollars i 2019 og The Wandering Earth med 700 millioner dollars i 2019), men markedet var (før de coronavirus-relaterede lockdowns) i vækst. Mens fremkomsten af hjemmeproducerede megafilm har mindsket behovet for Hollywood-import (især fordi Kina er blevet lige så besat af MCU- og DC-superheltefilm som det nordamerikanske publikum), er der noget, der taler for, at Tenet ville drage fordel af den udvidede kinesiske markedsplads. Inception indtjente dengang 68 millioner dollars i 2010, kun syv måneder efter at Avatar indtjente en rekordstor indtjening på 203 millioner dollars. Avengers: Endgame indtjente 620 mio. dollars i Kina, delvist fordi den blev spillet i ti gange så mange biografer som Avatar.
Mere penge i Kina betyder, at der kræves færre penge alle andre steder.
Det er logisk, at hvis driften vender tilbage til det “normale” i Kina (herunder en ophævelse af det nuværende krav om “to timer eller mindre”), vil Tenet have mulighed for at spille i langt flere biografer end Inception for ti år siden. Gravity indtjente 71 mio. dollars, mens Dunkirk indtjente 51 mio. dollars og Interstellar indtjente 122 mio. dollars (dengang ingen superheltefilm, der ikke er en Avengers-føljeton, havde indtjent mere end Iron Man 3’s 122 mio. dollars). Det er ikke svært at forestille sig, at Tenet kan tjene selv Pacific Rim (113 millioner dollars) eller San Andreas (103 millioner dollars) uden at få sved på panden. Og hvis den spiller som Ready Player One (220 mio. $) eller Zootopia (235 mio. $), så er Inceptions samlede indtjening på 824 mio. $ i spil, selv om Tenet falder alle andre steder.
Chris Nolans ‘Tenet’
Warner Bros.
Som spytkugleregning: Tenet åbner når som helst (især hvis den bliver forsinket, indtil biograferne er relativt sikre igen) og tjener 20 % mindre end Inception her og i udlandet. Det ville være omkring 235 millioner dollars på hjemmemarkedet (bortset fra Gravity har ingen live-action originalfilm passeret 200 millioner dollars siden Ted i 2012) og (uden Kina) 375 millioner dollars i udlandet for et (uden Kina) CV på 610 millioner dollars. Hvis den indtjener 215 mio. dollars i Kina (på niveau med Jurassic Worlds 228 mio. dollars brutto i 2015), så vil den stort set være på niveau med Inception’s 824 mio. dollars globalt set. Selv en bruttoindtægt på 135 mio. dollars i Kina (i alt væsentligt Interstellars tal justeret for inflation) med disse tal ville give Tenet en stærk totalsum på 745 mio. dollars, hvilket ville være mere end nok til at skabe overskud, selv hvis man antager 150 mio. dollars i markedsføringsudgifter.
Epilog
Dette er det tætteste, du kommer på en rapport om Tenets billetindtægter her til morgen. Inception var en af de største originale blockbusters nogensinde i 2010, og i det mindste nogle af variablerne (DiCaprios stjernekraft, en forfærdelig sommer, færre folk, der går i biografen bare på grund af en indskydelse sammenlignet med for ti år siden) vil sandsynligvis vise sig umulige at gentage. Den eneste joker er Kina, fordi deres markedspotentiale er blevet meget større, og fordi de er mindre tilbageholdende med at se originale (eller endog nye film) store film i forhold til Nordamerika. Hvis Warner Bros. vil have en chance for at gentage Inceptions triumf (i rå bruttoindtægter), må de hellere sikre sig, at filmen kan udnytte sit fulde potentiale i Nordamerika og Kina.
Følg mig på Twitter. Tjek mit websted ud. Send mig et sikkert tip.