Acústica de salas Dónde colocar los paneles acústicos
Descubrir dónde colocar los paneles acústicos en su cine en casa, salas de escucha o estudio de grabación profesional es siempre un problema. Decidir qué panel acústico comprar ya es un problema, para empezar, ahora hay que encontrar el lugar correcto. Determinar el tipo de panel, cuántos necesita para el uso de su sala, y dónde colocarlos debe ser calculado y predeterminado. La ciencia ha cambiado desde que se publicó este blog originalmente. Hemos actualizado este blog para reflejar esos nuevos datos el 7/11/19.
Cómo lidiar con las reflexiones
Cuando usted está sentado en su silla de escucha, está efectivamente sentado en una caja rodeada en sus 4 lados laterales por paredes. Bajo sus pies está el suelo y sobre su cabeza el techo. Al pulsar el botón de reproducción, de estas seis superficies de la sala, ¿qué reflejo se oye primero en la posición de escucha? Primero escuchas el suelo, que es la superficie más cercana a tus oídos. La siguiente superficie que se oye es el techo. Ahora, ¿dónde colocar los paneles acústicos para satisfacer la acústica de la sala?
Del suelo al techo
La primera reflexión que se oye es la del suelo y el techo. Estas dos superficies son físicamente las más cercanas a usted, por lo que las reflexiones de estas superficies se sumarán a las reflexiones de las paredes laterales. Sumando todo esto, tienes el sonido directo deseado de tus altavoces y luego múltiples reflexiones, una del suelo y otra del techo, y cuatro de las paredes. Todas estas reflexiones tienen diferentes firmas de tiempo que llegan a tus oídos en diferentes momentos. La energía directa de los altavoces tiene una firma temporal. Las reflexiones de las paredes, el suelo y el techo tienen otra. ¿Qué es lo siguiente? Debemos pensar siempre en dónde colocar los paneles acústicos para satisfacer la acústica de la sala.
Reflexiones
Luego, tienes las reflexiones laterales o de las paredes, como se llaman. La energía de los altavoces incide en la pared lateral, en la pared lateral derecha hacia el oyente, de vuelta a la otra pared lateral y repitiendo este proceso. A medida que atraviesa la sala y el campo de audición, ocurren muchas cosas que distorsionan la sala. El principal reflejo es el de la pared de la habitación del armario. Tome la pared lateral derecha y el altavoz del canal derecho. Esa reflexión se denomina primaria. La reflexión primaria viaja a través de la habitación y golpea la pared lateral izquierda. Esto se denomina reflexión secundaria. Las reflexiones primarias y secundarias tienen firmas temporales diferentes a las de la energía de las líneas rectas o sin reflexiones. El reflejo secundario vuelve a su origen en la pared o primario. Esto se denomina punto de reflexión terciario o tercero. Con todas estas reflexiones, ahora debemos preguntarnos dónde colocar los paneles acústicos para gestionar la acústica de la sala.
Después de este lío, ahora añadimos la energía de la pared frontal y trasera que está buscando un nuevo «hogar». La secuencia de tiempos es algo así: directo (deseado) suelo, techo, lateral, paredes delantera y trasera, todo (no deseado). Ahora tienes la imagen sónica definida. Veamos con qué reflexiones de los límites de la superficie de la sala tienes que lidiar y en qué orden de importancia se encuentran entre sí. ¿Qué impacto tienen todas ellas en lo que se oye dentro de la sala?
Reflexiones del suelo y del techo
Las reflexiones del suelo y del techo tienen un impacto en la posición de escucha. La energía de reflexión del techo es responsable de la altura del escenario sonoro. La altura física existente del techo puede ser «superada acústicamente» mediante el uso y aplicación adecuados de la difusión. La altura varía en función del uso acústico de la sala. Una sala de escucha funciona mejor con una combinación de tecnologías de absorción y difusión. Una sala de control puede preferir un enfoque más absorbente para lograr un escenario sonoro de escucha más crítico. Todas las superficies de la sala contribuyen al escenario sonoro. Tenemos que plantearnos una pregunta diferente con cada uso. En cada uso tenemos que preguntarnos dónde colocar los paneles acústicos para satisfacer la acústica de la sala para ese uso.
Paneles absorbentes de pared lateral
Estadio sonoro
Un estadio sonoro es literalmente eso, es decir, un «estadio sonoro» que un sistema de dos canales es capaz de lograr en una sala tratada acústicamente. Es ese espacio entre los altavoces de los canales izquierdo y derecho, pero también es ese espacio que se extiende más ancho e incluso más alto que los propios altavoces si la sala está correctamente tratada acústicamente. Debemos lograr un equilibrio entre la energía en línea recta de los altavoces que golpean primero los oídos y las reflexiones de las paredes laterales, el suelo y el techo. Si conseguimos el equilibrio correcto, tendremos una presentación sonora frente a nosotros que supera el espacio físico en el que se encuentran los altavoces. La presentación es más amplia, alta y profunda. Hay más detalle y definición junto con más espacio entre los instrumentos y las voces. Esto es la acústica de la sala en su máxima expresión. Identificar los problemas de superficie y luego averiguar dónde colocar los paneles acústicos.
Tres dimensiones de sonido
Se pueden crear tres dimensiones de espacio sonoro entre los altavoces. Puede tener una altura, una anchura y, sí, incluso una profundidad en su escenario sonoro. Los propios altavoces te dan la energía para empezar, pero debes tomar esa energía y luego la energía de la sala y hacer que ambas funcionen juntas. Deben llevarse bien porque deben vivir juntos en la misma casa. La primera superficie a tratar es el suelo y el techo. El suelo suele tener una alfombra, pero el techo está desnudo. Supongamos que hay moqueta en el suelo, ahora tenemos que proporcionar absorción o difusión para el techo. El tratamiento que se utilice dependerá del uso de la sala y de la distancia a la que se encuentre el techo. Para el audio de dos canales, se puede elegir la absorción o la difusión para el techo y la absorción para las paredes laterales. Para el teatro, se puede elegir la difusión para el techo y la pared trasera y la absorción para la parte delantera y las paredes laterales. Para una sala de mezclas, se desea absorción en las paredes frontales y laterales con difusión en la pared trasera.
Reflexiones de las paredes laterales
Las reflexiones de las paredes laterales deben ser ralentizadas. Simplemente se mueven demasiado rápido. Cuando atraviesan la línea recta o el sonido directo de nuestros altavoces y producen reflexiones primarias, secundarias y terciarias, debemos gestionarlas mediante la absorción. Queremos ralentizar su firma temporal por debajo de la energía de la línea recta de nuestros altavoces. Queremos reducir su amplitud o fuerza mediante la absorción, pero debemos tener cuidado. Debemos utilizar la tasa y el nivel de absorción correctos que funcionen para la música y la voz. No todos los productos acústicos tienen la tasa y el nivel de absorción correctos para la música y la voz. Sus índices y niveles de absorción son más adecuados para el ruido que para la música y la voz. La música y la voz son especiales. Nuestra espuma de célula abierta de estudio fue creada para la música y la voz:
Absorción diafragmática detrás de los monitores 
Difusión cuadrática en la pared trasera Muro lateral – Absorción
Las reflexiones de la pared lateral se gestionan mejor mediante la absorción. No puede ser de cualquier tipo. Se debe seleccionar el tratamiento de absorción adecuado que pueda absorber las reflexiones de la pared lateral a la velocidad y el nivel correctos. Tanto la tasa como el nivel de absorción deben ser considerados cuando se trata de reflexiones de la pared lateral. No es necesario absorber el 100% de toda la energía reflejada en la pared lateral. Debe elegir cuánto y a qué frecuencia quiere que las reflexiones se entremezclen con el sonido directo. No es necesario destruir la energía reflejada convirtiéndola toda en calor. Sólo algunas de las partes más desagradables. Esta es la causa de un sonido de sala demasiado muerto. Se trata de una cobertura de superficie excesiva con una tasa y un nivel de absorción erróneos.
Paredes delanteras y traseras
Las paredes traseras y delanteras contribuyen a la profundidad y sí, incluso a la longitud de nuestro escenario sonoro. Sin embargo, esto sólo se consigue tratando cada pared frontal y la superficie de la pared trasera con difusión. La difusión cuadrática le dará un rendimiento consistente y predecible. Es necesario utilizar diferentes rangos de difusión de frecuencia dependiendo de la pared frontal o trasera, pero se puede hacer y se hace muy bien. Utilizamos la absorción en las paredes laterales con la tasa y el nivel adecuados para la música y la voz, y luego tomamos ese sonido definido y clarificado y lo difundimos en la sala utilizando la difusión. La difusión es como la absorción. Debe seleccionar la tasa y el nivel de difusión adecuados para que coincidan con la tasa y el nivel de absorción elegidos.
Absorción de bajas frecuencias
Las bajas frecuencias dentro de su sala deben abordarse primero, incluso antes que las reflexiones. Las frecuencias bajas fundamentales por debajo de 100 Hz. son los padres de nuestras frecuencias de rango medio. Una onda de 100 Hz. es un rayo de 200 Hz. Una fundamental de 30 Hz. es un rayo de 60 Hz., 90 Hz. 120 Hz. y 150 Hz. rayo de energía. Hay que bajar la fuerza de las frecuencias bajas fundamentales y por lo tanto bajar la fuerza de las frecuencias medias y altas para que podamos gestionar mejor a través de los índices y niveles de absorción adecuados. La energía de baja frecuencia asfixia y difumina todo lo que hay en nuestros rangos de frecuencia media y alta. Debe ser tratada antes de los reflejos.
El tipo de tratamiento más potente es la absorción diafragmática. Tiene las tasas y niveles más altos de absorción por pie cuadrado que cualquiera de los otros tipos que son Helmholtz y membrana. Debe tener altas tasas y niveles de absorción para manejar la energía por debajo de 100 Hz. Debe cubrir grandes superficies en las paredes con tecnología de gestión de bajas frecuencias. La ubicación de la absorción diafragmática depende de muchas variables. Depende del tamaño y el volumen de su sala. De la cantidad de energía que coloque dentro de su sala (uso) y de cualquier problema de ruido que también pueda tener.
Absorbedores diafragmáticos en la pared frontal
Absorbedores diafragmáticos: https://acousticfields.com/product-category/sound-absorption/acda-series/
En Resumen
Espero que esta explicación le haya ayudado a entender mejor este importante tema de la acústica de la sala. Por favor, deja cualquier comentario abajo para que pueda responderte. No tengas miedo de darle a esos botones de Facebook como, Google+ y Twitter en el lado izquierdo para que otras personas puedan ver este post. Y si quieres aprender más sobre este tema, suscríbete a mis vídeos gratuitos sobre el tratamiento acústico de las habitaciones y a mi libro electrónico que proporciona instrucciones paso a paso. Obtenga acceso instantáneo registrándose aquí.
Gracias
Dennis