×

.

Rob Rainbolt jako Brick a Sarah Bousquet jako Maggie v „Kočce na rozpálené plechové střeše“

Je to trochu náhodné načasování, že se Kočka na rozpálené plechové střeše Tennesseeho Williamse hraje v Trianglu tak brzy po přijetí dodatku č. 1. Témata hry o potlačované homosexualitě na hlubokém Jihu, která byla podnětná už při premiéře v roce 1955, působí v dnešní době ještě palčivěji.

V inscenaci Divadla v parku v režii Iry Davida Wooda IV. se obzvlášť vyznamenal Rob Rainbolt v roli nešťastného Bricka, bývalého fotbalisty závislého na doslovné berličce i na alkoholu, který neustále popíjí (dvě přestávky jsou možná proto, aby si chudák mohl odskočit). Celé první dějství z něj čiší frustrace, než vybuchne na svou ženu Maggie Kočku (Sarah Bousquetová), ve druhém dějství pak srdceryvně přiznává důvod svého chlastání a impotence Velkému tátovi (John T. „Jack“ Hall).

Hall se vyhýbá nadživotnímu přízvuku, který dal vzniknout nejedné parodii na Velkého tátu ve filmu i v televizi, a místo toho hraje směrem k nové životní náladě postavy a pochopení Brickova zmatku. Silná je také Bousquetová v roli Maggie a skvělé výkony celého souboru (včetně rozkošných mladých herců Annabel Bloomové a Noaha Daniela Zevina v rolích dětí hrajících si na kovboje a indiány).

Ačkoli může být Kočka na rozpálené plechové střeše poněkud vyčerpávající, a to jak z hlediska svého emocionálního obsahu, tak délky (hra trvá se dvěma přestávkami asi tři hodiny), z Williamsova rukopisu vytěží dostatek síly. Nejsilnější pasáže pocházejí z druhého ze tří dějství hry, kdy dochází ke konfrontaci Bricka a Velkého táty. Je to scéna, v níž se syn svěřuje se svým hněvem, strachem a znechucením z toho, že by mohl mít homosexuální sklony, a otec, který je produktem proslulé konzervativní éry, reaguje s pochopením, sekvence, která v některých ohledech ještě předběhla svou dobu jak svými postoji, tak využitím konzervativního Jihu jako metafory pokrytectví. „Pow’ful mendacity“ indeed.

Tento článek vyšel v tisku s titulkem „Burning up.“

.