Obsah článku

Svět je plný zvuků a naprostá většina z nich je zcela bez licencí. Jako producent nebo skladatel by bylo škoda ignorovat všechny tyto vibrující zdroje. V tomto článku se proto zabývám terénním nahráváním, což jsou, jak název napovídá, nahrávky pořízené v terénu, ve světě, a nikoli v kontrolovaném prostředí studia. Tento kontext představuje určité výzvy, které je třeba řešit, a diktuje specifické požadavky na vybavení.

Výzvy

Počasí

Mimo studiové prostředí jste vydáni na milost a nemilost živlům. Počasí je faktor, se kterým je třeba počítat, a zatímco předpovědi srážek mohou být poměrně přesné, nikdo nedokáže předpovědět, jaký bude vítr na konkrétním místě, kde se můžete nacházet. Extrémní teploty vyžadují mnohem větší přípravu a důvěrnou znalost provozních tolerancí vašeho konkrétního zařízení.

Hluk

A tímto tématem mám na mysli ten nežádoucí druh. Cizí zvuky, které mohou rušit nebo přehlušit konkrétní zvuk, který se snažíte izolovat a zachytit. Ve studiu se s tím snadno vypořádáme, ale v terénu, ať už uvažujeme o venkovním prostoru nebo akusticky neupraveném vnitřním prostoru, existuje určitá míra nepředvídatelnosti, kterou je třeba zmírnit.

Napájení

Bez přístupu ke střídavému napájení musíme být připraveni s množstvím náhradních a dvojitých náhradních baterií. Vzhledem k tomu, že jste na místo pravděpodobně jeli autem, můžete pro dobíjení vybitých zásob baterií využít svůj vůz – za předpokladu, že máte k dispozici příslušné adaptéry.

Dostup k zařízení &Zásoby

Musíte předpokládat, že nebudou dostupné žádné obchody s hudebninami nebo půjčovny, kde byste mohli snadno sehnat náhradní kabel, baterii, SD kartu atd. To znamená, že byste si s sebou na nahrávací výlet do terénu měli vzít vše, na co si vzpomenete, a v nejlepším případě dvě věci od všeho.

Seznam vybavení

Níže je uveden seznam vybavení a příslušenství, které byste mohli zvážit:

• Různé mikrofony – více o tom později.
• Kabely – dlouhé, krátké a několik doplňkových.
• Dlouhý napájecí kabel a dvě napájecí pásky – pro případ, že byste měli přístup.
• Baterie a náhradní baterie – pro všechna zařízení (lithiové baterie jsou skvělé pro delší dobu provozu.)
• Stojan(y) pro mikrofon s ramenem – stojan pro mikrofon je nezbytný, pokud chcete aktivovat zdroj zvuku oběma rukama, a v případě potřeby může sloužit také jako provizorní tyč pro rameno.
• Zvukové aktivátory a budiče – mohou to být paličky na bicí, paličky, smyčce, kovové tyče – cokoli, co lze použít k rozkmitání nějakého předmětu.
• Gafferová páska – je skvělé mít profesionální kvalitní pásku různých šířek.
• Svorky – pružinové svorky různých velikostí jsou skvělé pro případné upevnění mikrofonu na předmět.
• Zeppelin a/nebo fuzzy – to je nezbytné pro zachycení zvuků bez šumu větru, který může nahrávku zničit.
• Přenosný digitální rekordér/polní mixér – k dispozici je jich několik v širokém cenovém rozpětí – více o tom později.
• Přenosný počítač a zvukové rozhraní – i když používáte přenosné nahrávací zařízení, bylo by dobré nahrávky pravidelně kontrolovat a ujistit se, že se neděje nic neočekávaného – druhou šanci už nemusíte dostat.
• Přenosný pevný disk – pro zálohování nahrávek.
• Circumaurální sluchátka – je to jediný způsob, jak sledovat, co se nahrává, takže se ujistěte, že používáte slušný pár telefonů studiové kvality.
• Karty SD a náhradní karty SD – můžete si sice pořídit kartu, která bude nahrávat hodiny při vysoké vzorkovací frekvenci a bitovém rozlišení, ale může dojít k jejich poškození, takže data budou nedostupná – proto mějte vždy alespoň jednu náhradní. Jednou jsem přišel o hodinu materiálu, protože jsem příliš zatlačil na baterii a zařízení se uprostřed nahrávání vypnulo, čímž se vše na SD stalo neobnovitelným. To bylo poprvé a naposledy, kdy jsem udělal takovou chybu.
• Nástroje – může být hezké slyšet, jak zní vaše trubka v tunelu nebo kaňonu.
• Formuláře pro vydání povolení – mohou být užitečné pro získání legálního povolení k použití zvuku osoby, kterou byste mohli úmyslně nebo neúmyslně nahrát.
• Zápisník a psací potřeby – je užitečné zdokumentovat místo, kde se něco nahrává, použité vybavení a nastavení a vše, co je pro daný zvuk specifické.
• Fotoaparát – vyfotografování konkrétního nastavení nahrávky je užitečné pro připomenutí toho, jak byl zvuk zaznamenán, pokud byste se v budoucnu rozhodli situaci zopakovat.

Typy zvuků

Všechny zvuky jsou fair game, a jakmile začnete pracovat s věcmi, které jste nahráli, začnete si představovat, co pro vás bude užitečné na základě vašeho osobního pracovního postupu a povahy vašich tvůrčích snah. Pokud tedy použijeme nejširší definici terénního nahrávání, tedy jakýkoli prostor mimo nahrávací studio, zde jsou některá možná místa, která znamenají přístup k nesčetným vibrujícím tělesům.

Osobní prostory – Jakákoli místnost ve vašem domě nebo bytě, která není akusticky upravena. Kuchyně a koupelny jsou jasnou volbou, ale nezapomeňte na garáž, sklep, půdu, chodbu, venkovní kůlnu atd. Všechna tato místa mají konkrétní akustické možnosti a prostorově specifické objekty, které mohou přinést skvělé zvuky.

Přírodní prostředí – Pro zvuky stromů a divoké zvěře. Také akustické vlastnosti jeskyně nebo kaňonu jsou bohaté na možnosti. Kameny, klacky, voda, tráva – vše může vibrovat nebo rozvibrovat něco jiného. V přírodě jsem zjistil jednu věc: všude jsou ptáci, což je skvělé, pokud je chcete nahrát. Pokud ale nejsou hlavním tématem, strávíte spoustu času jejich úpravou. Noční záznam může někdy tento problém vyřešit, protože v noci je zvuků ptáků mnohem méně. Pak ale cvrčci, žáby atd. Někdy je přijetí klíčem ke štěstí.

Městské prostředí – nabízí nepřeberné množství krásných zvuků, pokud si najdete čas na poslech. Napsal jsem několik skladeb založených na zvucích sociálních protestů, průvodů a veřejných trhů. Zvláště zajímavé je porovnávat rozdíly mezi těmito druhy míst v různých zemích. Městské autovrakoviště je doslova zlatý důl na zvuky!“

Zvuky dopravy – vlaky jsou neuvěřitelným zdrojem materiálu při nahrávání z vnitřní i vnější perspektivy. Zvuky nádraží a letišť nabízejí jedinečné zvukové ztvárnění lidí v pohybu nebo při přípravě na pohyb.

Nalezené zvuky vs. zvuky vyvolané nahrávačem – Některé zvuky se věnují své činnosti bez ohledu na to, zda jste na místě, nebo ne. Můžete na ně jednoduše narazit. Pro zachycení těchto jednorázových pomíjivých okamžiků je nezbytné mít rychlý přístup k zařízení. Zvuky vyvolané nahrávačem mohou být více naplánované z hlediska výběru a umístění mikrofonu nebo způsobu aktivace, pokud je použit budič. To také nabízí možnost experimentování a nahrávání stejného zvuku různými způsoby.

Mikrofony

Mikrofony jsou klíčovým hráčem v procesu nahrávání. V terénu lze použít doslova jakýkoli mikrofon, ale některé jsou obzvláště užitečné:

Mikrofonní mikrofony jsou vysoce směrové a nabízejí skvělé boční potlačení. Hodí se pro přesné určení zvukového místa, když vás tolik nezajímá okolní prostředí.

Kondenzátorové mikrofony XY jsou často k dispozici v přenosných zařízeních. Poskytují dobrou metodu vytváření stereofonních nahrávek okolního prostředí, ale v případě potřeby je lze použít i pro blízké mikrofonování.

Binaurální mikrofony vytvářejí realistickou nahrávku prostor napodobením biologických aspektů lidské hlavy a HTRF (Head-Related Transfer Function). Ta souvisí s interaurálními časovými a intenzitními rozdíly, které vznikají na základě akustického stínu naší hlavy a způsobu, jakým používáme uši a mozek k lokalizaci zvuků v prostoru. Neumannova hlava je známé binaurální nahrávací zařízení, které je pro většinu nahrávačů finančně neúnosné.

Existují však levnější možnosti, které mohou přinést vynikající výsledky. Moje první sestava pro nahrávání v terénu zahrnovala sadu binaurálních mikrofonů Soundman, které připomínají sluchátka do uší. Nejenže dokáží pořizovat vynikající binaurální nahrávky, ale jsou skryté a ideální pro případy, kdy nechcete na svou nahrávací činnost upozorňovat.

Průvodce terénním nahráváním:

Kontaktní mikrofony se dodávají v široké škále typů a velikostí a lze je připevnit ke všemu, co vibruje. Jsou neuvěřitelně užitečné za nejrůznějších okolností. Dají se levně koupit a snadno vyrobit, pokud máte dovednosti v pájení.

Hydrofony pro nahrávání pod vodou … dost řečí.

Ambisonické mikrofony se nyní hojně využívají pro komerční účely a aplikace virtuální reality. Záznamové zařízení musí být schopno správně formátovat soubor, který bude mít nejméně čtyři diskrétní kanály. Mnoho cenově dostupných nahrávacích zařízení včetně Zoom F8N však nyní tuto schopnost má a samotné mikrofony, které byly kdysi cenově nedostupné, jsou stále dostupnější.

Dynamické mikrofony, jako je například Shure SM57, je dobré mít vždy po ruce, zejména pro velmi hlasité přechodové zvuky, na které můžete narazit.

Field Recorders

V posledním desetiletí došlo k explozi přenosných digitálních nahrávacích zařízení, takže v současné době je to opravdu trh kupujících. Slušné stereofonní rekordéry lze pořídit za několik set dolarů. S rostoucí cenou získáte lepší předzesilovače, více kanálů, možnost ambisonického kódování atd.

Pro základní úroveň bych navrhoval tyto minimální specifikace:

• Schopnost nahrávat při vzorkovací frekvenci 96k a rozlišení 24 bitů
• Schopnost nahrávat stereo s vestavěnými mikrofony
• Aspoň dva kombinované vstupy XLR/1/4″ pro externí mikrofony s fantomovým napájením 48 V
• Schopnost montáže na mikrofonní stojan

Zařízení s těmito vlastnostmi je mnoho. Jedním z osvědčených zařízení, které splňuje tyto požadavky, je Zoom H4N (na obrázku výše) Sofistikovanější zařízení jsou zobrazena níže.

Zoom F8n s Paulou Fairfield

Nahrávání v terénu Svět je plný zvuků a naprostá většina z nich je zcela bez licence. Jako producent nebo skladatel by bylo škoda ignorovat všechny tyto vibrující zdroje. V tomto článku se proto zabývám terénním nahráváním, což jsou, jak už název napovídá, nahrávky pořízené v terénu, ve worPlay Video

Příslušenství

Zeppelin a Fuzzy – Jednou z nejlepších investic, kterou jsem v průběhu let udělal, byla investice do sady Rycote Super-Shield Kit (větrné sklo a systém pro upevnění nárazů). Je v něm umístěn můj mikrofon Sennhesier 416 Shotgun a poskytuje vynikající ochranu před hlukem větru a náhodnými vibracemi. Ale ať už je vaše situace jakákoli, budete vděční, že máte nějaký způsob, jak se vypořádat s větrem, když to nejvíce potřebujete.

Karty SD – dodávají se v různých paměťových kapacitách. Doporučuji pořídit si několik velkokapacitních karet s co nejvyšší přístupovou rychlostí, protože pomalejším kartám může trvat několik minut, než se spustí, což může být frustrující.

Editace &Realizace

Waveform Editors &Samplery

Pokud jste zachytili zvuky a jste zpět v pohodlí svého studia, můžete začít zkoumat potenciál toho, co jste nahráli. K tomuto účelu považuji za velmi užitečný editor průběhů. Můžete importovat nahrávku a podívat se na vizuální reprezentaci v podobě tvaru vlny, sonogramu a spektrografu.

Odtud můžete nahrávku fragmentovat a rozkouskovat na použitelné kousky, tyto zvuky upravit a exportovat k použití. Typickým místem určení těchto zvuků bude vybraný sampler nebo virtuální bicí rack. Většina DAW bude mít v zásobě sampler nebo návrhář bicích, který vám umožní importovat vlastní zvuky. Je důležité mít zvuky vyladěné a připravené k importu, pokud jde o úroveň, zeslabení a zeslabení nebo plynulé body smyčky v závislosti na kontextu a způsobu, jakým plánujete zvuk použít. Proto je obzvláště užitečný editor průběhů. Jsem příznivcem programu Adobe Audition, ale existuje mnoho dalších.

Další sadou mimořádně užitečných nástrojů je postprodukční sada iZotope RX 7, která obsahuje řadu zásuvných modulů pro redukci šumu a zeslabení, které jsou ideální pro chirurgické doladění terénních nahrávek.

Pro více informací o úpravě tvaru vlny může být užitečný tento článek: „The Fundamentals of Waveform Editing“

Aplikace &Kariérní postup

Zachycení zvuku v terénu má pro nahrávače, kteří si váží zvuku obecně, své odměny. Zatímco neupravené terénní nahrávky jsou samy o sobě součástí specifického žánru, tento druh obsahu lze využít pro tvorbu nejrůznější experimentální a současné hudby a jakýkoli hudební projekt může tvůrčím způsobem využít zvuky zaznamenané v terénu. Jako nahrávač můžete téměř zaručit, že zvuky jsou jedinečné a vycházejí z osobní zkušenosti, kterou nelze nikdy zcela zopakovat.

Další profesní dráhy, které vyžadují a odměňují odborné znalosti v oblasti terénního nahrávání, zahrnují: produkční zvuk pro film a televizi, terénní nahrávání přírody pro dokumentární filmy, výrobu knihoven zvukových efektů a samplování nástrojů pro komerční distribuci a produkci zvukových efektů pro hry.

Závěry

Přelomová skladba Johna Cage 4’33“, která měla premiéru v roce 1952, navždy změnila způsob, jakým skladatelé a posluchači přemýšlejí o zvuku a hudbě. Otevřel nám uši pro možnosti toho, co lze považovat za hudbu, a pro potenciální krásu zvuku ve všech jeho podobách. Terénní nahrávání nám umožňuje proniknout do zvukového světa, který nás obklopuje, a dává nám licenci přijmout tento obsah jako prostředek k obohacení naší tvůrčí práce.

Podívejte se na mé další články, recenze, rozhovory a sérii videonávodů Synthesis 101, které jsou k dispozici výhradně na The Pro Audio Files.

Sledujte mě na Twitteru: @PMantione
Instagram: philipmantione

Philip Mantione

Philip Mantione je skladatel, syntezátor, kytarista, pedagog a zvukový umělec působící na experimentální hudební scéně v Los Angeles. Jeho hudba byla prezentována na festivalech, v muzeích a galeriích po celém světě. Jeho současným projektem je TriAngular Bent, elektroakustické trio, v němž působí Don Preston (zakládající člen skupiny Mothers of Invention Franka Zappy) a virtuóz na ohýbání obvodů Jeff Boynton. Podrobnosti na philipmantione.com

.