AC/DC jsou nejhorší. Tolik toho vím. Jsou absurdně přisprostlí, beznadějně nevkusní a skoro každá jejich písnička zní stejně. Kromě velkých riffů je definuje ležérní sexismus a otupělé dvojsmysly. Když zrovna neoslavují rozkoše rvaček, hazardu, pití a rychlých aut, jejich písně jsou o tom, jak si vrznout nebo doufat, že si vrznou. Jejich písně jsou plné striptérek, prostitutek a mladých mužů se zjevně nezničitelnou erekcí. Jsou opravdu otřesné. Člověče, já AC/DC miluju.

Může se zdát zvláštní, že po třiceti letech oddanosti se najednou zamýšlím nad měnícími se hodnotami a generačními posuny, které nastaly od doby, kdy jsem je slyšel poprvé. Ještě podivnější možná je, že mě láska k této záměrně nerekonstruované rockové kapele přivedla k přemýšlení o mém vztahu k dceři, konkrétně o vlivu, který může mít rodič na kulturní život dítěte, a o ideologických otázkách, které to může vyvolat. A přesto jsem tady.

Zbožňuji AC/DC od svých dvanácti let a není to jen nostalgie, co mě nutí se k nim vracet. Je to fakt, že jejich písně jsou nabité precizností a silou, chytlavé jako ta nejlepší vyhozená pop music. Úvodní riff písně Back in Black na mě působí stejně jako dlouhé syntetizované intro v I Feel Love od Donny Summer nebo thunk-thunk-thunk v Blue Monday od New Order.

Předvídatelnost je v hudbě málokdy předností – obvykle ukazuje na nedostatek nápadů. V případě AC/DC je však nevyzpytatelnost jejich písní, niterná, když se to nerozbije, tak se to neopraví, důvěrná známost těchto riffů, právě tou přitažlivostí. Tohle je rock’n’roll až na kost. Textově jsou AC/DC možná lehkomyslní, ale jejich jadrnost nemá obdoby. V použití minimálního množství slov k zachycení zdrcujícího šílenství pubertálního chtíče je jejich narážka uměřená.

Teď mám ale důvod pochybovat, jestli jsou opravdu kapelou, kterou je třeba oslavovat. Je to proto, že moje dcera AC/DC taky miluje. Je jí deset let a díky mně zbožňuje Rock’n’Roll Train, ve kterém zpívá zpěvák Brian Johnson: „Take it to the spot/You know she’ll make it really hot“. Miluje také You Shook Me All Night Long, v níž je Johnsonova milenka „rychlá mašina“, která udržuje „svůj motor v čistotě“. Zatím jsem ji držel dál od Go Down, Big Balls a Let Me Put My Love Into You, ale je jen otázkou času, kdy si je najde sama.

Co jsem to sakra udělal?“

Jsem hrdý feminista a značná část mé novinářské práce se týká boje proti sexismu. Snažím se, kde je to možné, vést svou dceru k tomu, aby přemýšlela o tom, jak jsou ženy zobrazovány v umění, hudbě, filmu a každodenním životě. Společně jsme se podivovaly nad množstvím růžové barvy v obchodech s dětským oblečením a nad miniaturními vařiči a plastovými dortíky určenými malým holčičkám v hračkářství Toys R Us. Mluvili jsme o tom, proč je tolik ženských postav v klasických dětských knihách odmítáno jako panovačné, hodně pláčou nebo hrají druhé housle po chlapcích. Vedli jsme nesmělé rozhovory o sexu, fyzické nezávislosti a tělesném vzhledu. Snažím se k ní být vždy upřímná, ale ani já nejsem úplně připravená na to, abych jí úplně rozebrala hanobení těla, objektivizaci a dehumanizaci žen v tvorbě AC/DC.

Tyto záležitosti vyvrcholily, když kapela oznámila nové turné a moje dcera se zeptala, jestli bychom se na ně mohly jít podívat společně. Byl by to její první koncert na stadionu a já jsem nemohla mít větší radost. A pak jsem začala panikařit.

Vzpomněla jsem si na film Whole Lotta Rosie, v němž titulní hrdinka, která, jak jsme se dozvěděli, „není zrovna hezká/není zrovna malá“, ožívá během koncertů v podobě obrovské nafukovací figuríny, která se vysouká z podprsenky a kalhotek a sedí na děle. Je to žena, která, aby bylo úplně jasno, „není to žádná pohádka/ není to žádná kost a kůže“, a je stejně povinnou součástí koncertního zážitku AC/DC jako zvonění zvonů a staříci v krátkých kalhotách. Dělají to už 30 let, viděl jsem to dvakrát a nechtěl jsem, aby to vidělo moje dítě. Ještě ne.

Od té doby jsem se více zamýšlela nad svou bezstarostnou tolerancí vůči AC/DC a přemýšlela jsem, proč jsem jim zřejmě dala volnou ruku, když jsem viděla jiné umělce, kteří redukují ženy na chodící vagíny, a křičela jsem. To, že jsou pro mě rock’n’rollovým kocourem, jistě nestačí. Dlouho jsem odsuzoval různé hudebníky 70. a 80. let za jejich lyrické líčení sexuálního násilí, reduktivní přístup k ženám a zálibu v pubertálních dívkách mimo pódium. To jsou věci, které mi dokážou zničit kapelu. A přesto AC/DC poslouchám.

Obhájci kapely často poukazují na oplzlý humor v jejich písních. Velkoprsé, hromotlucké ženy a beznadějně nadržení chlapci, kteří je obývají, připomínají pikantní přímořské pohlednice a filmy Carry On. V roce 2004 v rozhovoru se Sylvií Simmonsovou pro časopis Mojo kytarista a zakladatel kapely Angus Young poznamenal: „Jsme spíš vtipálci než cokoli jiného,“ zatímco jeho bratr Malcolm poznamenal: „Nejsme jako nějaká machistická kapela. Hudbu bereme mnohem vážněji než texty, které jsou jen nahozenými verši.“ Ale pokud jsou členové kapely pouhými vtipálky, pak jsou ženy jejich pointou.

Jsou vtipem a stejně tak sexismus, který musí snášet.

A přesto, když se pozorně podíváte na texty, zjistíte, že ačkoli jsou ženy AC/DC žalostně jednorozměrné, také se dobře baví a častěji než jindy jsou v sexuálním ohledu na místě řidiče. V písních Whole Lotta Rosie („When it comes to lovin‘, she steals the show“) a She Shook Me All Night Long („Taking more than her share/Had me fighting for air“) jsou to muži, kdo působí pasivně a beznadějně, ohromeni přítomností sexuálních partnerek, které jsou zkušenější a obratnější než oni. Pokud se díváme na rovnováhu sil, existuje spousta případů, kdy je rozložena ve prospěch žen.“

Mnoho, ale ne všechny. Nepříjemně posměšně působí tvrzení Bona Scotta v písni Carry Me Home: „You ain’t no lady but you sure got taste in men/That head of yours has got you by time and time again“. V Let Me Put My Love Into You Johnson zpívá:

Po vyslechnutí této věty by svědomitá feministka jistě přestala poslouchat a rozdělala by si ze zadního katalogu kapely táborák: „Don’t you struggle, don’t you fight/Don’t worry cause it’s your turn tonight“, ponurá fantazie o znásilnění s výplatou: „Let me cut your cake with my knife“. Ale ačkoli mě to mrzí, prostě nemůžu. I když jsou v tvorbě AC/DC prvky, které jsou mi nepříjemné, a jeden nebo dva, které jsou jednoznačně odporné, je jich mnohem víc, které mě prostě silou neředěného, staromódního rock’n’rollového švihu nutí mlátit radostí do vzduchu. Ale už to není jen o mně, protože je poslouchá i moje dcera. Co si má nová generace mladých žen myslet o kapele, která varuje ženy, aby neodporovaly jejich návrhům, a redukuje je na řadu částí těla?“

AC/DC byli jednou z prvních kapel, které jsem jako dítě slyšel z ložnice svého staršího bratra. Instinktivně jsem je miloval a nevšiml jsem si, že když Bon Scott vyslovoval svou touhu po Rosie, říkal to navzdory tomu, že neměla dokonalou velikost osm. Ještě jsem to nezaznamenal, když jsem je v osmnácti letech poprvé viděl naživo a stál tváří v tvář nafukovací Rosie, která byla doslova velká jako dům. Teď si uvědomuji, že zásadní rozdíl mezi mými vlastními hudebními objevy v dětství a objevy mé dcery je v kontextu. Tam, kde jsem v mládí takové archetypy jednoduše vstřebával, se je moje dcera už učí zpochybňovat. Teď jí možná detaily narážek AC/DC přerůstají přes hlavu, ale až bude starší, všechno jí bude jasné. Záleží jen na ní, jestli bude poslouchat dál, nebo se rozhodne, že AC/DC jsou příšerným návratem do éry, kterou s radostí propásla. Důležité je, že už chápe, že jejich zobrazení žen, jejich těl a jejich funkcí není přesné.

Před několika lety, když si moje dcera hrála se skupinou dívek u kamarádky, zaslechla jsem, jak jedna z nich poskakuje před zrcadlem a nahlas přemýšlí, jestli vypadá tlustá. Bylo to jen hraní rolí, napodobování něčeho, co viděla v televizi, nebo co možná řekl někdo z rodičů, ale bylo to mrazivé slyšet; znepokojivá představa budoucí úzkosti.

Vzhledem k takovým okamžikům jsem se snažila nabídnout svému dítěti alternativní příběh – příběh, ve kterém mohou být ženy hrdé na své tělo, existovat mimo mužský pohled a nejen odmítat, ale i smát se debilním archetypům prezentovaným v reklamě, médiích, filmu, televizi a hudbě. Stojí za zmínku, že nic z toho – alespoň zatím – není na úkor její zábavy. Obrátí oči v sloup nad titěrnými pasy a vypoulenýma očima disneyovských hrdinek, ale přesto se na filmy s radostí podívá.

Tento kontext činí v případě AC/DC jejich texty spíše hloupými než škodlivými. Tím, že uvidí kapelu takovou, jaká skutečně je – partu arciť sexem posedlých idiotů s ostrými melodiemi a několika vážně zabijáckými riffy -, možná z nich vyroste kritik, ale přesto je bude milovat.

Toto je upravený výtah z knihy Under My Thumb: Songs That Hate Women and the Women Who Love Them (Písně, které nenávidí ženy, a ženy, které je milují), editované Rhian E. Jonesovou a Eli Daviesem, vydané 19. října nakladatelstvím Repeater. Tuto knihu si můžete objednat za 8,49 liber (doporučená cena 9,99 liber) na adrese bookshop.theguardian.com nebo na telefonním čísle 0330 333 6846.

{{#ticker}}

{{vlevo nahoře}}

{{vlevo dole}}

{{vpravo nahoře}}

{{vpravo dole}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}

Připomeňte mi to v květnu

Budeme vás kontaktovat, abychom vám připomněli, že máte přispět. Zprávu hledejte ve své schránce v květnu 2021. Pokud máte jakékoli dotazy ohledně přispívání, kontaktujte nás.

• Sdílet na Facebooku

.

• Sdílet na Twitteru
• Sdílet e-mailem
• Sdílet na LinkedIn
• Sdílet na Pinterest
• Sdílet na WhatsApp
• Sdílet na Messenger