V původním filmu Jurský park je scéna, která téměř dokonale popisuje jednu lekci, kterou jsem se naučil při dokumentování světa kolem sebe fotoaparátem.

V této scéně Dr. Ian Malcolm, geniální matematik, který je na návštěvě prehistorického parku, během rozhovoru s ředitelem parku Johnem Hammondem vyjadřuje vážné výhrady k myšlence oživení dávno vyhynulých druhů. Hammond mu radostně vysvětluje neuvěřitelné genetické objevy, kterých jeho vědci dosáhli. „Naši vědci dokázali věci, které ještě nikdo před nimi nedokázal.“ Malcolm neuvěřitelně reaguje se stejným zápalem a říká: „Vaši vědci byli tak zaujati tím, jestli mohou, nebo nemohou, že se ani nepozastavili nad tím, jestli by měli.“

To samé platí pro objektivy fotoaparátů. To, že můžete fotografovat se širokou clonou f/1,4 nebo f/1,8, ještě neznamená, že byste měli.“

Když jsem se poprvé pustil do seriózní fotografické práce, byl jsem ohromen výkonem a schopností shromažďovat světlo objektivu 50 mm f/1,8.

Když jsem se poprvé pustil do seriózní fotografické práce, byl jsem ohromen výkonem a schopností shromažďovat světlo. Otevřel mi zcela nový svět fotografických možností, které dodnes zkoumám, a byl schopen vytvářet neuvěřitelné snímky i na mém skromném malém Nikonu D200.

Naneštěstí jsem podobně jako vědci v Jurském parku nestrávil roky v zákopech, kde bych se učil svému řemeslu a zdokonaloval své dovednosti, abych se naučil, jak skutečně využít sílu takto širokých clon, a prošel jsem si fází, kdy jsem fotil vše doširoka otevřené kvůli takovým věcem, jako jsou fotografie za slabého osvětlení, hloubka ostrosti a samozřejmě bokeh. Vždy s bokehem.

Nyní je důležité poznamenat, že nelituji žádné z těchto raných lekcí, ale chci vám nabídnout několik jednoduchých věcí, které jsem se za ta léta naučil, a několik důvodů, proč byste možná měli trochu omezit věci a zatím nefotit doširoka otevřeným objektivem s tou fantastickou základní clonou nebo ultrarychlým zoomem.

Hloubka ostrosti může být příliš malá

Většinu svých fotografií pořizuji třemi základními objektivy: 35 mm f/1,8, 50 mm f/1,8 a mým oblíbeným 85 mm f/1,8, kterému říkám můj superobjektiv. (Vážně, tímto objektivem byste mohli namířit na starého plesnivého strašáka a získat portrét hodný časopisu Vogue.)

Každý z těchto objektivů má své vlastní jedinečné výhody a omezení, ale jak už asi tušíte, jedno mají všechny společné – superširokou maximální clonu. Jistěže je k dispozici spousta objektivů s ještě větší světelností, například Nikon 58 mm f/1,4 nebo Canon 85 mm f/1,2, ale když přijde na věc, ani objektivy se světelností f/1,8 nebo dokonce f/2,8 nejsou žádným oříškem.

Vládnout jednou z těchto ultraširokoúhlých bestií může být trochu jako jezdit na tyranosaurovi rexovi, protože obrovský výkon, který máte k dispozici, je tak trochu šílený. Ale jedna z výhod takto rychlých objektivů, ultra malá hloubka ostrosti, může být také trochu prokletím, pokud se nepoužívá správně.

Nebudu lhát, je to spousta zábavy fotit věci s široce otevřeným objektivem, ale chvíli mi trvalo, než jsem zjistil, že stejně jako vědci z Jurského parku bych se možná měl trochu držet zpátky. Tento portrét vysokoškolského studenta je dalším případem, kdy jsem neměl žádný dobrý důvod fotit na široko, ale přesto jsem to udělal a výsledkem byla fotka, která se prostě nedala použít. Kvůli široké cloně f/1,8 a mé blízkosti k objektu mi zůstala hloubka ostrosti tvořená jen několika centimetry. Její levé oko (na pravé straně snímku) je dokonale ostré, zatímco druhá strana obličeje je rozmazaná, a výsledkem je podivně vypadající snímek, který jsem musel vyřadit.

Naštěstí jsem si svou chybu rychle uvědomil a pořídil jsem několik dalších dokonale použitelných snímků, když jsem fotografoval se světelností f/2,8 a f/4. Naštěstí se mi to podařilo. Ale tohle byla jedna z těch situací, kdy jsem si myslel, že bude super cool získat úžasné rozostření pozadí při cloně f/1,8, ale neuvědomil jsem si, jak jsem při tom málem zničil portrét.

Tady je další příklad z doby, kdy jsem poprvé dostal svůj 50mm objektiv a myslel jsem si, že je super chodit a fotit všechny fotky na f/1,8 – protože můj pokřivený smysl pro logiku mi říkal, že žádná hloubka ostrosti nemůže být nikdy příliš malá. Výsledkem je, že tato fotka nějakých krokusů obsahuje ošklivý pruh přes střed, kde je jeden květ a spousta mrtvé trávy zaostřená, zatímco zbytek snímku je rozmazaná kaše. Při fotografování s menší clonou bych dosáhl plynulého přechodu mezi zaostřenými a rozostřenými oblastmi a celkově mnohem příjemnějšího snímku.

Bokeh a rozmazání pozadí se může vymknout kontrole

Je to trochu subjektivní a otevřené interpretaci jak ze strany fotografa, tak ze strany diváka, ale během let jsem zjistil, že při fotografování na co nejširší clonu s cílem získat co největší bokeh nebo rozmazání pozadí se věci mohou velmi rychle změnit z uměleckých a zajímavých na chaotické a nepochopitelné.

Bokeh je pěkný a určitě se dá použít k dodání uměleckého nádechu snímku, ale při nadměrném použití může přebít objekt a snímek zničit. Následující fotografie fialového květu trčícího ze záhonu trávy ukazuje tento jev v praxi.

Květy jsou tak vzdálené od pozadí, že to vypadá, jako by se vznášely ve vzduchu, a efekt je poněkud znepokojivý a hraničí s rozrušením. Vyfouknutí pozadí natolik odstranilo jakýkoli smysl pro místo a kontext předmětu a zbyla zelenofialová změť, která není ani umělecky zajímavá, ani esteticky příjemná.

3. Vinětace, chromatická aberace a další optické zvláštnosti

Než se k tomuto tématu vyjádřím příliš mnoho, možná musím dodat trochu úvodu. Méně drahé objektivy se mohou chovat podivně, když s nimi fotíte dokořán, ale dražší skla jsou v těchto věcech obvykle mnohem lepší. Když si odmyslíme tuto výhradu, je důležité porozumět některým optickým abnormalitám, jako je vinětace, chromatická aberace a měkkost, které se často projevují, když je váš objektiv otevřený na maximum.

Vinětace je, když okraje snímku vypadají o něco tmavší než zbytek obrazu, což je způsobeno tím, jak je světlo manipulováno uvnitř objektivu, než dopadne na obrazový snímač ve fotoaparátu. U fotoaparátů s menšími snímači, jako jsou modely APS-C nebo micro four thirds, to není příliš velký problém, ale určitě se vyskytuje, a ještě více u full frame fotoaparátů.

Pokud fotografujete do formátu RAW, můžete většinu efektů vinětace zmírnit pomocí aplikace Lightroom, Photoshop nebo jiných podobných aplikací, pokud chcete. Dalším řešením je samozřejmě použití menší clony, která má tendenci většinu vinětace zcela eliminovat. Vinětace není vždy na závadu a mnoho fotografů, včetně mě, ve skutečnosti dává přednost jemným efektům dobře použité vinětace. Možná zjistíte, že patříte do tohoto tábora, a v takovém případě klidně fotografujte s clonou f/1,8 nebo f/1,4 podle libosti.

Druhou optickou abnormalitou, která často vystrkuje svou ošklivou hlavu při širokých clonách, je chromatická aberace, která může být mnohem větším problémem, pokud na ni nejste připraveni. Obvykle se projevuje jako fialové nebo zelené obrysy či třásně kolem míst na snímcích s ostrým kontrastem mezi tmavou a světlou barvou. Například snímek níže byl pořízen při cloně f/1,8 a na první pohled vypadá naprosto použitelně.

Při bližším pohledu si všimnete velkého problému na okrajích většiny suchých stébel trávy. Všude se objevují ošklivé zelené halové jevy, které jsou přímým důsledkem fotografování se širokou clonou, což je způsobeno tím, jak je přicházející světlo transformováno objektivem na cestě do fotoaparátu. Zde je 100% výřez snímku vedle úplně stejného snímku pořízeného se světelností f/8.

Tuto optickou nedokonalost lze často poněkud zmírnit v programu Lightroom pomocí jeho: Odstranit chromatickou aberaci na panelu Vyvolat. Ale ani pak nejsou výsledky ideální a často vám zůstanou snímky, které stále vykazují nějaké zelené nebo fialové artefakty, nebo ztratí trochu barvy z jiných částí snímku. Než abych se trápil s opravou těchto problémů v postprodukci, raději se jim od začátku vyhnu a fotografuji s o něco menší clonou. Obvykle to problém vyřeší a stále mi zůstane stejná celková kompozice, jakou bych měl s širší clonou.

Poslední podivná vlastnost většiny objektivů při jejich nejširší cloně nemusí být až tak velký problém, pokud pečlivě nezkoumáte své snímky na pixel, ale přesto byste o ní měli vědět. Téměř všechny objektivy jsou při použití nejširších clon trochu měkčí, což může mít za následek snímky, které nejsou zcela podle vašich představ. Níže uvedený snímek byl pořízen při cloně f/1,8 a na první pohled vypadá slušně, ale při bližším zkoumání zjistíte, že je to úplně jinak.

Přiblížení přesně na střed snímku, tedy na bod, ve kterém jsem uzamkl zaostření, ukáže dva zcela odlišné snímky, když je položíme vedle úplně stejného snímku pořízeného při f/8.

Tento problém s ostrostí lze opět do jisté míry korigovat v postprodukci, ale mým ideálním řešením je vyhnout se fotografování při cloně f/1,8, pokud výslovně nepotřebuji schopnost sběru světla, rozostření pozadí nebo jiné efekty, které takto široká clona nabízí. Fotografování je o kompromisech, a i když jsem na svém objektivu snížil clonu, výsledkem byl ostřejší snímek, zároveň jsem získal snímek s mnohem větší hloubkou ostrosti, což způsobilo, že celková kompozice byla méně příjemná.

Široké clony používejte střídmě, abyste maximalizovali jejich účinek

Římský filozof Marcus Tullius Cicero kdysi řekl: „Nikdy nepřehánějte, ale nechť je vaším vodítkem umírněnost“. Tato moudrost platí nejen pro život obecně, ale vypovídá také o tom, jak přistupovat k fotografování. Rád se chovám k nejširší cloně na svých objektivech jako k sešlápnutí plynového pedálu u auta. Je to zábava, ale kdybych všude jezdil plnou rychlostí, rychle by to ztratilo půvab. (I když ve svém sedanu Toyota z roku 1998 bych pravděpodobně prohrál závod se skateboardistou, ale chápete to.)

Vaše objektivy mají široké clony z nějakého důvodu a jsou určeny k tomu, abyste je používali k získání dobrých snímků, zejména pokud jste si vědomi některých zvláštností a zvláštností jejich takového používání. Pokud rádi fotografujete s širokou clonou a nevadí vám některé potenciální kompromisy, jako je trocha vinětace a chromatické aberace, pak do toho jděte! Mým osobním pravidlem však je používat clonu f/1,8 pouze tehdy, když ji opravdu potřebuji, jinak krémové pozadí a koule bokehu začnou trochu ztrácet na lesku. Když dělám portrét, mám f/1,8 v zadní kapse, když ji opravdu potřebuji, jinak většinu fotek fotím s clonou f/2,8, f/4 nebo menší.

Po vyslechnutí tohoto seznamu důvodů, proč se při fotografování na široko držet trochu zpátky, mám skoro pocit, že bych měl napsat podobný článek o výhodách fotografování při co největší cloně. Nechci vzbudit dojem, že byste nikdy neměli používat své vybavení na maximum jeho možností, jen je třeba vědět pár věcí, než se pustíte do focení všech snímků na nejširší možnou clonu, kterou vaše objektivy umí. Možná skončíte s několika problémy, stejně jako nešťastní vědci z Jurského parku, ale doufejme, že ty vaše nebudou tak smrtící, a cestou se vám dost možná podaří pořídit také několik neuvěřitelných fotografií.